Βαλτετσίου 42, Τ.Κ.: 106 81 Αθήνα FAX : 210 / 33.01.408 e-mail:chafartg@otenet.gr
ΠΡΟΣΚΛΗΣΗ/ ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ
Π Ρ Ο Σ Υ Ν Ε Δ Ρ Ι Ο
Στα πλαίσια του 4ου Συνεδρίου Εικαστικών Τεχνών το Επιμελητήριο Εικαστικών Τεχνών Ελλάδος, διοργανώνει Προσυνέδριο, την Παρασκευή 30 και το Σάββατο 31 Μάη 2014 στην Τεχνόπολη του Δήμου Αθηναίων, στο Αμφιθέατρο του 9,84, Πειραιώς 100, Γκάζι.
Παρασκευή 30 Μαϊου 2014
Η Μ Ε Ρ Ι Δ Α
“Μουσεία Σύγχρονης Τέχνης,
Αγορά της Τέχνης, Επικοινωνία του Έργου Τέχνης”
Πρόγραμμα Ημερίδας
Άνοιγμα εργασιών από το Δ.Σ. του Ε.Ε.Τ.Ε. στις 16.00
Α΄ Ενότητα: Προεδρεύων: Χ. Δαραδήμος, Γλύπτης, Πρόεδρος ΟΣΔΕΕΤΕ
Εισηγήσεις:
1. «Τι μουσείο σύγχρονης τέχνης χρειάζεται;»
Μιχάλης Παπαδάκης, Γλύπτης, εκπρόσωπος Ε.Ε.Τ.Ε. στο Ε.Μ.Σ.Τ.
2. Ανάγνωση επιστολής του Μανώλη Γιανναδάκη, Χαράκτη, Καθηγητή Α. Π. Θ. και του Γιώργου Τσακίρη, Ζωγράφου, Καθηγητή Α. Π. Θ.,
τέως και νυν εκπροσώπου του Ε.Ε.Τ.Ε. στο Δ. Σ. του Κ.Μ.Σ.Τ.
3. «Η παγκοσμιοποίηση στις εικαστικές τέχνες
ως φαινόμενο εθνικών κυριαρχιών»
Εμμανουήλ Μαυρομάτης, Ομότιμος Καθηγητής Ιστορίας Τέχνης Α.Π.Θ.
Συζήτηση
Διάλειμμα
Β΄ ενότητα Προεδρεύων: Μιχ. Παπαδάκης, Γλύπτης, εκπρόσωπος Ε.Ε.Τ.Ε. στο Ε.Μ.Σ.Τ.
18.30 Εισηγήσεις:
1. «Μερικά θεωρητικά προαπαιτούμενα για το εμπόριο της τέχνης»
Βαγγέλης Δημητρέας, Ομότιμος Καθηγητής Ζωγραφικής Α.Π.Θ.
2. «Πρακτικές δημοσιοποίησης και επικοινωνίας του έργου τέχνης»
Χριστίνα Παπαγεωργίου, Γλύπτρια – Αρχιτέκτων, Μέλος του Δ.Σ. του Ε.Ε.Τ.Ε.
3. «Πνευματικά Δικαιώματα»
Χαράλαμπος Δαραδήμος, Γλύπτης, Πρόεδρος του Ο.Σ.Δ.Ε.Ε.Τ.Ε.
Συζήτηση
Λήξη εργασιών: 21.00
Σάββατο 31 Μαϊου 2014
Άνοιγμα εργασιών από το Δ.Σ. του Ε.Ε.Τ.Ε. στις 16.00
Α΄ Ενότητα Προεδρεύουσα: Ε. Μελά, ζωγράφος Χαράκτρια. Πρόεδρος ΕΕΤΕ
Εισηγήσεις:
1. Εξελίξεις στο Ασφαλιστικό
Επιτροπή Ασφαλιστικού του ΕΕΤΕ
2. Εξελίξεις στο Φορολογικό
Νανά Χούντα, συντ/χος υπάλληλος του ΕΕΤΕ
3. Η Τέχνη στο Δημόσιο χώρο
Επιτροπή του ΕΕΤΕ για το 1%
Συζήτηση
Β΄Ενότητα Προεδρεύουσα: Στ. Μπολωνάκη, ζωγράφος
18.30. Εισηγήσεις
1. Εικαστική Παιδεία
Επιτροπή Παιδείας του ΕΕΤΕ
2. Καλλιτεχνικά Εργαστήρια στους Δήμους
Δημήτρης Βάρβογλης, Ζωγράφος, Γ.Γ. του ΕΕΤΕ
Συζήτηση
Λήξη εργασιών: 21.00
Πληροφορίες καθημερινά 9.00-14.00, 2103300016 εσ. 102 και 107, www.eete.gr, Επικοινωνία: chafartg@otenet.gr
17/5/14
ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΥΡΙΑΚΙΔΗΣ - Ζωή γεμάτη εικόνες
αφήγηση Γιάννη Κυριακίδη:
Οι δρόμοι ήταν γεμάτοι λάσπες.
Δούλεψα πολύ: καθημερινές, Κυριακές, γιορτές και αργίες. Φωτογράφισα τη χαρά, το γάμο, τη γέννηση, τα βαφτίσια.
Και τη λύπη, την αρρώστια και το θάνατο.
Πολλές φορές οι συνθήκες ήταν τραγικές.
Η αστείρευτη ελπίδα όμως στα μάτια των ανθρώπων μού έδινε πάντοτε κουράγιο. Η ίδια η ζωή με συγκλονίζει κάθε μέρα.
Και γι’ αυτό δεν παραιτούμαι από τη δουλειά μου...
εικόνες”, σε έρευνα και επιμέλεια του Κώστα Δ. Πλιάτκα διοργανώνουν οι εκδόσεις Μίλητος
την Τρίτη 20 Μαΐου 2014, στις 12 το μεσημέρι, στο the BLACK DUCK Garden - Athens
City Museum Bistrot (Παπαρηγοπούλου 5, Αθήνα). http://blackduckgarden.gr/γιαννησ-κυριακιδησ-ζωη-γεματη-εικο/
Για τον Γιάννη Κυριακίδη και για το
βιβλίο θα μιλήσουν οι:
Τίτη Κυριακίδου, σκηνογράφος,
Ζωή Λάσκαρη, ηθοποιός, Λευτέρης
Παπαδόπουλος, δημοσιογράφος, στιχουργός, Κώστας Παπαϊωάννου, δημοσιογράφος,
Άρης Σκιαδόπουλος, δημοσιογράφος
και Σεραφείμ Φυντανίδης, δημοσιογράφος
Με την εφευρετικότητα και το ταλέντο του, ο φωτορεπόρτερ Γιάννης Κυριακίδης κατάφερε να καταξιωθεί ως ένας από τους σημαντικότερους φωτορεπόρτερ που εργάστηκαν στον ελληνικό Τύπο.
Το παρατσούκλι «Αρκούδας», του το φώναξαν πρώτη φορά στη Μακρόνησο, όπου πέρασε σχεδόν τρία χρόνια εξόριστος, επειδή φορούσε διαρκώς κοντομάνικα μπλουζάκια.
11/4/14
1η διημερίδα εικαστικών ΣΥΡΙΖΑ στις 12 και 13 Απριλίου
Ποια είναι τα προβλήματα και οι προοπτικές της τριτοβάθμιας εικαστικής εκπαίδευσης;
Πώς θα αντεπεξέλθουν οι θεσμοί των εικαστικών στις μνημονιακές συνθήκες;
Κινδυνεύει η περιουσία των μουσείων και των σχολών από ένταξη στο ΤΑΙΠΕΔ;
Αυτά είναι μερικά από τα ζητήματα τα οποία έχουν κληθεί να διερευνήσουν οι συμμετέχοντες στην Διημερίδα.Οι ομιλητές προσκλήθηκαν με βάση την εμπειρία τους στους συγκεκριμένους θεσμικούς φορείς, με στόχο να συμβάλουν στην καταγραφή των προβλημάτων και στην εξαγωγή συμπερασμάτων όσον αφορά στους κινδύνους και τις προκλήσεις της μνημονιακής εποχής στο πεδίο τους. Μετά από κάθε θεματική ενότητα ομιλιών θα ακολουθεί ανοιχτή συζήτηση.
Ευελπιστούμε η 1η Διημερίδα να φωτίσει, όσο το δυνατόν, περισσότερες πτυχές των διαφορετικών προσεγγίσεων οι οποίες καταγράφονται σε θεσμικό επίπεδο. Η εκδήλωση είναι αφιερωμένη στη μνήμη του αγαπημένου μας Σωτήρη Σιώκου, που την στήριξε με όλες του τις δυνάμεις και είναι ανοιχτή στο κοινό.
Το Πρόγραμμα της διημερίδας
Α. Σάββατο 12 Απριλίου 2014: Ανωτάτη Εικαστική Παιδεία
10.00 Έναρξη 1ης ημέρας Διημερίδας
10.15 Σχολές Καλών Τεχνών – Σχολές Εφαρμοσμένων Τεχνών – Το Θεσμικό Καθεστώς: Συντονιστής: Έρση Χατζηαργυρού
Ομιλητές:
Γ. Χαρβαλιάς: «Εικαστικές Τέχνες- Τριτοβάθμια Εκπαίδευση, Παρούσα κατάσταση, επισημάνσεις, προοπτικές».
Δ. Ζουρούδης: «Οι Σχολές να γίνουν Τμήμα ή τα Τμήματα να γίνουν Σχολές;»
Ξ. Σαχίνης: «Αξιολόγηση ναι αλλά γιατί τώρα;»
Β. Καρκαγιάννη Καραμπελιά: «Η Σχολή Καλών Τεχνών της Αθήνας: Ο χώρος. Η διδασκαλία. Οι προοπτικές συνεργασίας με τις Σχολές Καλών Τεχνών της Ευρώπης».
Γ. Ζιώγας: «Πολιτισμός στην "Περιφέρεια": Το παράδειγμα του Τμήματος Εικαστικών και Εφαρμοσμένων Τεχνών του πανεπιστήμιου Δυτικής Μακεδονίας».
Β. Φιοραβάντες: «Μοντέλο εφαρμοσμένων τεχνών – μοντέλο Καλών Τεχνών: Ιστορική ανάγκη το ξεπέρασμά τους».
Γ. ΛΙβάρης: «Προτάσεις θεσμικής κατοχύρωσης των εκαστικών σπουδών»
Α. Μαράτος: «Οι θέσεις του ΔΣ του ΕΕΤΕ»
Παρεμβάσεις: Δ. Σιατερλή, Έ. Χατζηαργυρού, X. Koντοσφύρης, Ν. Τρανός
Συζήτηση
12.30 – 13.00: Διάλειμμα – καφές
13.00 Θεωρητικές σπουδές και Επαγγελματική κατοχύρωση
Συντονιστής: Λεόντιος Πετμεζάς
Ομιλητές:
Α. Διάλλα & Ι. Κονταράτος: «Τέχνη και Θεωρία: μια ανοίκεια σχέση;».
Π. Ρηγοπούλου: «Η εικαστική παιδεία ως ολικό έργο τέχνης»
Παρεμβάσεις: Λ. Τσίκουτα
Συζήτηση
14.30 – 15.30 Γεύμα
15.30 Νέα Μέσα στην Ανώτατη Εκπαίδευση:
Συντονιστής: Ειρήνη Κοντογεωργίου
α. Τομέας ή Μάθημα;
Ομιλητές:
Γ. Δρόσος: «Σχολές Καλών Τεχνών και Ψηφιακά μέσα στην Εκπαίδευση».
Μ. Μπαμπούσης: «Η φωτογραφία στην Ανώτατη Εικαστική Εκπαίδευση: παρούσα κατάσταση – προοπτικές».
Μ. Σαντοριναίος: «Η εκπαίδευση στον ψηφιακό πολιτισμό».
Παρεμβάσεις: Π. Πετσίνη, Μ. Βενετόπουλος
β. ΤΕΙ Φωτογραφίας
Ομιλητές:
Ν. Παναγιωτόπουλος: «Φωτογραφία, παιδεία και πολιτισμός της εικόνας»
Πηνελόπη Πετσίνη: «Για την αναγκαιότητα της φωτογραφικης εκπαίδευσης»
Συζήτηση
Β. Κυριακή 13 Απριλίου 2014: Μουσειακή Πολιτική
11.00 Έναρξη 2ης ημέρας Διημερίδας
11.15 Μουσεία – Κέντρα Σύγχρονης Τέχνης: Προβλήματα – Περιορισμοί - Προτάσεις
Συντονιστής: Στέλλα Μπολωνάκη
Ομιλητές:
Λ. Τσίκουτα: «Σύγχρονη Ελληνική Τέχνη: Ενίσχυση – Προώθηση, Παρουσίαση στο εξωτερικό και στο εσωτερικό».
Μ. Μαραγκού: «Από την περιφέρεια στο προτεκτοράτο»
Β. Ιωακειμίδης: «Η αναγκαιότητα ενός Μουσείου Φωτογραφίας στην Ελλάδα».
Παρεμβάσεις: Έ. Χατζηαργυρού
Συζήτηση
12.30 – 13.00: Διάλειμμα – καφές
13.00 Μουσειακή Πολιτική
Συντονιστής: Λήδα Καζαντζάκη
Ομιλητές:
Π. Παπαδόπουλος: «Στρατηγικές πάνω στο Μουσείο»
Μ. Παπαδάκης: «Οι θέσεις του ΔΣ του ΕΕΤΕ»
Δ. Λιόνης: «Ευρωπαϊκά συγχρηματοδοτούμενα προγράμματα στον τομέα του πολιτισμού. Το ελληνικό παράδειγμα»
Αννυ Ψάρρα: Μουσείο Εθνικής Αντίστασης: Ιστορική Μνήμη-σύμβολο Αγώνων και Δημοκρατίας
Παρεμβάσεις: Π. Χαραλάμπους, Γ. Σταθάτος, Γ. Τσιάρας, M. Τσαντσάνογλου
Συζήτηση
14.30 – 15.30 Γεύμα
15.30 Πινακοθήκες
Συντονιστής: Δημήτρης Φόρτσας
Ομιλητές:
Λ. Καζαντζάκη: «Η Δημοτική Πινακοθήκη ως ανοιχτό σχολείο των κατοίκων της Αθήνας».
Ν. Κυριαζή: «Δημοτικές Πινακοθήκες στην Ελλάδα. Σημαντικός θεσμός εικαστικού πολιτισμού σε πλήρη απαξίωση».
Γ. Σταθάτος: «Εικαστική δραστηριότητα στην περιφέρεια: Η περίπτωση των Κυθήρων»
Παρεμβάσεις: Μ. Μαμαλίνγκα
Συζήτηση:
ΕΙΣΗΓΗΤΕΣ:
Βενετοπουλος Μπάμπης, λέκτορας Ψηφιακής Εικόνας Σχολή Καλών Τεχνών Θεσσαλονίκης
Διάλλα Άντα, Ιστορικός, Επ. καθηγήτρια του τμήματος Θεωρίας και Ιστορίας Τέχνης της ΑΣΚΤ.
Δρόσος Γιώργος, Video Artist, Μηχανικός Εικόνας και Ήχου, Εργαστήριο Πολυμέσων του τμήματος Εικαστικών κι Εφαρμοσμένων Τεχνών, Πανεπιστημίου Δυτικής Μακεδονίας.
Διβάρης Γιώργος, Εικαστικός, Αν. Καθηγητής Σχολής Καλών Τεχνών Θεσσαλονίκης.
Ζιώγας Γιάννης, Εικαστικός, Επ. Καθηγητής, Τμήματος Εικαστικών και Εφαρμοσμένων Τεχνών , Πανεπιστημίου Δυτικής Μακεδονίας.
Zoυρούδης Δημήτριος , Εικαστικός, Επ. Καθηγητής Σχολής Καλών Τεχνών Θεσσαλονίκης.
Ιωακειμίδης Βαγγέλης: Διευθυντής Μουσείου Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης.
Καζαντζάκη Λήδα, Ιστορικός Τέχνης , συνεργάτης του τμήματος πολιτισμού της εφημερίδας «Αυγής».
Κοντογεωργίου Ειρήνη, δημοσιογράφος
Κοσκινά Kατερίνα, Ιστορικός Τέχνης, Πρόεδρος ΚΜΣΤ
Λιόνης Δεδές, Αρχαιολόγος , ΥΠ.ΠΟ.Α.
Κονταράτος Ιωάννης, Εικαστικός, διδ. ΑΣΚΤ
Κοντοσφύρης Χάρης, Εικαστικός, Σχολή Καλών Τεχνών Φλώρινας
Κυριαζή Νέλλη, Ιστορικός Τέχνης, πρώην Δ/ντρια Δημοτικής Πινακοθήκης.
Μαμαλίγκα Μαρία. Πινακοθήκη ΑΚΣΤ
Μαραγκού Μαρία, Ιστορικός Τέχνης και δημοσιογράφος, Διευθύντρια Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης Κρήτης.
Μαράτος Ανδρέας, Ζωγράφος και φυσικός επιστήμονας μέλος της επιτροπής παιδείας του ΕΕΤΕ
Μπαμπούσης Μανώλης: Εικαστικός, πρώην Αντιπρύτανης ΑΣΚΤ
Παναγιωτόπουλος Νίκος: Φωτογράφος, πρώην Καθηγητής Φωτογραφίας ΤΕΙ Αθηνών, πρώην Σύμβουλος ΥΠΠΟΑ για τη φωτογραφία
Παπαδάκης Μιχάλης γλύπτης, εκπρόσωπος του ΔΣ του ΕΕΤΕ στο ΔΣ του ΕΜΣΤ
Παπαδόπουλος Παναγιώτης, Ιστορικός και Θεωρητικός Τέχνης.
Πάσχου Ηώ , Ιστορικός Τέχνης, Τμήμα Φωτογραφίας , ΤΕΙ Αθηνών .
Πετσίνη Πηνελόπη, Ιστορικός τέχνης.
Πετμεζάς Λεόντιος, Θεωρητικός , Ιστορικός Τέχνης
Ρηγοπούλου Πέπη, Ιστορικός τέχνης, Επ. καθηγήτρια στο Τμήμα Επικοινωνίας του Πανεπιστημίου Αθηνών.
Σαντοριναίος Μάνθος, Εικαστικός, Επ. Καθηγητής Εργαστηρίου Πολυµέσων της ΑΣΚΤ.
Σαχίνης Ξενοφών, Εικαστικός, Καθηγητής και Πρόεδρος Σχολής Καλών Τεχνών Θεσσαλονίκης.
Σιατερλή Δήμητρα, Εικαστικός, Σχολή Εικαστικών κι Εφαρμοσμένων Πανεπιστημίου Δυτικής Μακεδονίας,
Σταθάτος Γιάννης, Επιμελητής, Δ/ντής «Φωτογραφικών Συναντήσεων Κυθήρων».
Τρανός Νίκος, Εικαστικός, Καθ. ΑΣΚΤ
Τσαντσάνογλου Μαρία, Διευθύντρια ΚΜΣΤ
Τσιάρας Γιώργος: Kαθηγητής Γλυπτικής ΑΠΘ
Τσίκουτα Λίνα, Ιστορικός Τέχνης, Επιμελήτρια Εθνικής Πινακοθήκης, υπεύθυνη συλλογών μεταπολεμικής και σύγχρονης τέχνης.
Φιοροβάντες Βασίλης, Θεωρητικός Τέχνης, Καθηγητής Φιλοσοφίας της Τέχνης , Τμήματος Δημοσίων Σχέσεων, Επικοινωνίας και Πολιτισμού, Πανεπιστήμιου Αιγαίου.
Φόρτσας Δημήτρης εικαστικός
Χαραλάμπους Πάνος, Εικαστικός, Καθηγητής ,Πρόεδρος του Τμήματος Εικαστικών Τεχνών ΑΣΚΤ.
Χαρβαλιάς Γιώργος, Εικαστικός, Πρύτανης της ΑΣΚΤ.
Xατζηαργυρού Έρση, Zωγράφος - Γλύπτρια
Ψάρρα Αννυ, πρόεδρος του Συλλόγου Μουσείων Εθνικής Αντίστασης(Λάρισα) μέλος ΔΣ Πινακοθήκης Λάρισας - Μουσείο Κατσίγρα
Θα συμβάλουν με την παρουσία και τις παρεμβάσεις τους κι άλλοι προσκεκλημένοι.
Κολωνού και Λεωνίδου 16-18, Μετρό Μεταξουργείο
Πώς θα αντεπεξέλθουν οι θεσμοί των εικαστικών στις μνημονιακές συνθήκες;
Κινδυνεύει η περιουσία των μουσείων και των σχολών από ένταξη στο ΤΑΙΠΕΔ;
Αυτά είναι μερικά από τα ζητήματα τα οποία έχουν κληθεί να διερευνήσουν οι συμμετέχοντες στην Διημερίδα.Οι ομιλητές προσκλήθηκαν με βάση την εμπειρία τους στους συγκεκριμένους θεσμικούς φορείς, με στόχο να συμβάλουν στην καταγραφή των προβλημάτων και στην εξαγωγή συμπερασμάτων όσον αφορά στους κινδύνους και τις προκλήσεις της μνημονιακής εποχής στο πεδίο τους. Μετά από κάθε θεματική ενότητα ομιλιών θα ακολουθεί ανοιχτή συζήτηση.
Ευελπιστούμε η 1η Διημερίδα να φωτίσει, όσο το δυνατόν, περισσότερες πτυχές των διαφορετικών προσεγγίσεων οι οποίες καταγράφονται σε θεσμικό επίπεδο. Η εκδήλωση είναι αφιερωμένη στη μνήμη του αγαπημένου μας Σωτήρη Σιώκου, που την στήριξε με όλες του τις δυνάμεις και είναι ανοιχτή στο κοινό.
Το Πρόγραμμα της διημερίδας
Α. Σάββατο 12 Απριλίου 2014: Ανωτάτη Εικαστική Παιδεία
10.00 Έναρξη 1ης ημέρας Διημερίδας
10.15 Σχολές Καλών Τεχνών – Σχολές Εφαρμοσμένων Τεχνών – Το Θεσμικό Καθεστώς: Συντονιστής: Έρση Χατζηαργυρού
Ομιλητές:
Γ. Χαρβαλιάς: «Εικαστικές Τέχνες- Τριτοβάθμια Εκπαίδευση, Παρούσα κατάσταση, επισημάνσεις, προοπτικές».
Δ. Ζουρούδης: «Οι Σχολές να γίνουν Τμήμα ή τα Τμήματα να γίνουν Σχολές;»
Ξ. Σαχίνης: «Αξιολόγηση ναι αλλά γιατί τώρα;»
Β. Καρκαγιάννη Καραμπελιά: «Η Σχολή Καλών Τεχνών της Αθήνας: Ο χώρος. Η διδασκαλία. Οι προοπτικές συνεργασίας με τις Σχολές Καλών Τεχνών της Ευρώπης».
Γ. Ζιώγας: «Πολιτισμός στην "Περιφέρεια": Το παράδειγμα του Τμήματος Εικαστικών και Εφαρμοσμένων Τεχνών του πανεπιστήμιου Δυτικής Μακεδονίας».
Β. Φιοραβάντες: «Μοντέλο εφαρμοσμένων τεχνών – μοντέλο Καλών Τεχνών: Ιστορική ανάγκη το ξεπέρασμά τους».
Γ. ΛΙβάρης: «Προτάσεις θεσμικής κατοχύρωσης των εκαστικών σπουδών»
Α. Μαράτος: «Οι θέσεις του ΔΣ του ΕΕΤΕ»
Παρεμβάσεις: Δ. Σιατερλή, Έ. Χατζηαργυρού, X. Koντοσφύρης, Ν. Τρανός
Συζήτηση
12.30 – 13.00: Διάλειμμα – καφές
13.00 Θεωρητικές σπουδές και Επαγγελματική κατοχύρωση
Συντονιστής: Λεόντιος Πετμεζάς
Ομιλητές:
Α. Διάλλα & Ι. Κονταράτος: «Τέχνη και Θεωρία: μια ανοίκεια σχέση;».
Π. Ρηγοπούλου: «Η εικαστική παιδεία ως ολικό έργο τέχνης»
Παρεμβάσεις: Λ. Τσίκουτα
Συζήτηση
14.30 – 15.30 Γεύμα
15.30 Νέα Μέσα στην Ανώτατη Εκπαίδευση:
Συντονιστής: Ειρήνη Κοντογεωργίου
α. Τομέας ή Μάθημα;
Ομιλητές:
Γ. Δρόσος: «Σχολές Καλών Τεχνών και Ψηφιακά μέσα στην Εκπαίδευση».
Μ. Μπαμπούσης: «Η φωτογραφία στην Ανώτατη Εικαστική Εκπαίδευση: παρούσα κατάσταση – προοπτικές».
Μ. Σαντοριναίος: «Η εκπαίδευση στον ψηφιακό πολιτισμό».
Παρεμβάσεις: Π. Πετσίνη, Μ. Βενετόπουλος
β. ΤΕΙ Φωτογραφίας
Ομιλητές:
Ν. Παναγιωτόπουλος: «Φωτογραφία, παιδεία και πολιτισμός της εικόνας»
Πηνελόπη Πετσίνη: «Για την αναγκαιότητα της φωτογραφικης εκπαίδευσης»
Συζήτηση
Β. Κυριακή 13 Απριλίου 2014: Μουσειακή Πολιτική
11.00 Έναρξη 2ης ημέρας Διημερίδας
11.15 Μουσεία – Κέντρα Σύγχρονης Τέχνης: Προβλήματα – Περιορισμοί - Προτάσεις
Συντονιστής: Στέλλα Μπολωνάκη
Ομιλητές:
Λ. Τσίκουτα: «Σύγχρονη Ελληνική Τέχνη: Ενίσχυση – Προώθηση, Παρουσίαση στο εξωτερικό και στο εσωτερικό».
Μ. Μαραγκού: «Από την περιφέρεια στο προτεκτοράτο»
Β. Ιωακειμίδης: «Η αναγκαιότητα ενός Μουσείου Φωτογραφίας στην Ελλάδα».
Παρεμβάσεις: Έ. Χατζηαργυρού
Συζήτηση
12.30 – 13.00: Διάλειμμα – καφές
13.00 Μουσειακή Πολιτική
Συντονιστής: Λήδα Καζαντζάκη
Ομιλητές:
Π. Παπαδόπουλος: «Στρατηγικές πάνω στο Μουσείο»
Μ. Παπαδάκης: «Οι θέσεις του ΔΣ του ΕΕΤΕ»
Δ. Λιόνης: «Ευρωπαϊκά συγχρηματοδοτούμενα προγράμματα στον τομέα του πολιτισμού. Το ελληνικό παράδειγμα»
Αννυ Ψάρρα: Μουσείο Εθνικής Αντίστασης: Ιστορική Μνήμη-σύμβολο Αγώνων και Δημοκρατίας
Παρεμβάσεις: Π. Χαραλάμπους, Γ. Σταθάτος, Γ. Τσιάρας, M. Τσαντσάνογλου
Συζήτηση
14.30 – 15.30 Γεύμα
15.30 Πινακοθήκες
Συντονιστής: Δημήτρης Φόρτσας
Ομιλητές:
Λ. Καζαντζάκη: «Η Δημοτική Πινακοθήκη ως ανοιχτό σχολείο των κατοίκων της Αθήνας».
Ν. Κυριαζή: «Δημοτικές Πινακοθήκες στην Ελλάδα. Σημαντικός θεσμός εικαστικού πολιτισμού σε πλήρη απαξίωση».
Γ. Σταθάτος: «Εικαστική δραστηριότητα στην περιφέρεια: Η περίπτωση των Κυθήρων»
Παρεμβάσεις: Μ. Μαμαλίνγκα
Συζήτηση:
ΕΙΣΗΓΗΤΕΣ:
Βενετοπουλος Μπάμπης, λέκτορας Ψηφιακής Εικόνας Σχολή Καλών Τεχνών Θεσσαλονίκης
Διάλλα Άντα, Ιστορικός, Επ. καθηγήτρια του τμήματος Θεωρίας και Ιστορίας Τέχνης της ΑΣΚΤ.
Δρόσος Γιώργος, Video Artist, Μηχανικός Εικόνας και Ήχου, Εργαστήριο Πολυμέσων του τμήματος Εικαστικών κι Εφαρμοσμένων Τεχνών, Πανεπιστημίου Δυτικής Μακεδονίας.
Διβάρης Γιώργος, Εικαστικός, Αν. Καθηγητής Σχολής Καλών Τεχνών Θεσσαλονίκης.
Ζιώγας Γιάννης, Εικαστικός, Επ. Καθηγητής, Τμήματος Εικαστικών και Εφαρμοσμένων Τεχνών , Πανεπιστημίου Δυτικής Μακεδονίας.
Zoυρούδης Δημήτριος , Εικαστικός, Επ. Καθηγητής Σχολής Καλών Τεχνών Θεσσαλονίκης.
Ιωακειμίδης Βαγγέλης: Διευθυντής Μουσείου Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης.
Καζαντζάκη Λήδα, Ιστορικός Τέχνης , συνεργάτης του τμήματος πολιτισμού της εφημερίδας «Αυγής».
Κοντογεωργίου Ειρήνη, δημοσιογράφος
Κοσκινά Kατερίνα, Ιστορικός Τέχνης, Πρόεδρος ΚΜΣΤ
Λιόνης Δεδές, Αρχαιολόγος , ΥΠ.ΠΟ.Α.
Κονταράτος Ιωάννης, Εικαστικός, διδ. ΑΣΚΤ
Κοντοσφύρης Χάρης, Εικαστικός, Σχολή Καλών Τεχνών Φλώρινας
Κυριαζή Νέλλη, Ιστορικός Τέχνης, πρώην Δ/ντρια Δημοτικής Πινακοθήκης.
Μαμαλίγκα Μαρία. Πινακοθήκη ΑΚΣΤ
Μαραγκού Μαρία, Ιστορικός Τέχνης και δημοσιογράφος, Διευθύντρια Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης Κρήτης.
Μαράτος Ανδρέας, Ζωγράφος και φυσικός επιστήμονας μέλος της επιτροπής παιδείας του ΕΕΤΕ
Μπαμπούσης Μανώλης: Εικαστικός, πρώην Αντιπρύτανης ΑΣΚΤ
Παναγιωτόπουλος Νίκος: Φωτογράφος, πρώην Καθηγητής Φωτογραφίας ΤΕΙ Αθηνών, πρώην Σύμβουλος ΥΠΠΟΑ για τη φωτογραφία
Παπαδάκης Μιχάλης γλύπτης, εκπρόσωπος του ΔΣ του ΕΕΤΕ στο ΔΣ του ΕΜΣΤ
Παπαδόπουλος Παναγιώτης, Ιστορικός και Θεωρητικός Τέχνης.
Πάσχου Ηώ , Ιστορικός Τέχνης, Τμήμα Φωτογραφίας , ΤΕΙ Αθηνών .
Πετσίνη Πηνελόπη, Ιστορικός τέχνης.
Πετμεζάς Λεόντιος, Θεωρητικός , Ιστορικός Τέχνης
Ρηγοπούλου Πέπη, Ιστορικός τέχνης, Επ. καθηγήτρια στο Τμήμα Επικοινωνίας του Πανεπιστημίου Αθηνών.
Σαντοριναίος Μάνθος, Εικαστικός, Επ. Καθηγητής Εργαστηρίου Πολυµέσων της ΑΣΚΤ.
Σαχίνης Ξενοφών, Εικαστικός, Καθηγητής και Πρόεδρος Σχολής Καλών Τεχνών Θεσσαλονίκης.
Σιατερλή Δήμητρα, Εικαστικός, Σχολή Εικαστικών κι Εφαρμοσμένων Πανεπιστημίου Δυτικής Μακεδονίας,
Σταθάτος Γιάννης, Επιμελητής, Δ/ντής «Φωτογραφικών Συναντήσεων Κυθήρων».
Τρανός Νίκος, Εικαστικός, Καθ. ΑΣΚΤ
Τσαντσάνογλου Μαρία, Διευθύντρια ΚΜΣΤ
Τσιάρας Γιώργος: Kαθηγητής Γλυπτικής ΑΠΘ
Τσίκουτα Λίνα, Ιστορικός Τέχνης, Επιμελήτρια Εθνικής Πινακοθήκης, υπεύθυνη συλλογών μεταπολεμικής και σύγχρονης τέχνης.
Φιοροβάντες Βασίλης, Θεωρητικός Τέχνης, Καθηγητής Φιλοσοφίας της Τέχνης , Τμήματος Δημοσίων Σχέσεων, Επικοινωνίας και Πολιτισμού, Πανεπιστήμιου Αιγαίου.
Φόρτσας Δημήτρης εικαστικός
Χαραλάμπους Πάνος, Εικαστικός, Καθηγητής ,Πρόεδρος του Τμήματος Εικαστικών Τεχνών ΑΣΚΤ.
Χαρβαλιάς Γιώργος, Εικαστικός, Πρύτανης της ΑΣΚΤ.
Xατζηαργυρού Έρση, Zωγράφος - Γλύπτρια
Ψάρρα Αννυ, πρόεδρος του Συλλόγου Μουσείων Εθνικής Αντίστασης(Λάρισα) μέλος ΔΣ Πινακοθήκης Λάρισας - Μουσείο Κατσίγρα
Θα συμβάλουν με την παρουσία και τις παρεμβάσεις τους κι άλλοι προσκεκλημένοι.
Κολωνού και Λεωνίδου 16-18, Μετρό Μεταξουργείο
14/3/14
Αγωνιστική Συνεργασία Φωτογράφων.Αθήνα 10/3/2014
http://agosynfoto.blogspot.gr/2014/03/blog-post.html
Συνάδελφε φωτογράφε πάρε τη κατάσταση στα χέρια σου
Δε θα σου περιγράψουμε την κατάσταση που ζεις, τη γνωρίζεις καλύτερα από τον καθένα. Η φοροεπιδρομή, η ραγδαία πτώση του τζίρου μας, η κατάργηση θεμελιωδών δικαιωμάτων μας που έχουν να κάνουν με την κοινωνική πρόνοια, την υγεία, την παιδεία, τα συνταξιοδοτικά μας προβλήματα και τόσα άλλα έχουν μία κοινή ρίζα και αυτή είναι η επιλογή των κυβερνήσεων και της ΕΕ να στηρίξουν με κάθε τρόπο το μεγάλο κεφάλαιο προκειμένου να βγει από την κρίση του.
Πρόκειται για κοινή επίθεση προς όλα τα λαϊκά στρώματα στην οποία μόνο ο κοινός μας αγώνας μπορεί να βάλει τέρμα.
Σήμερα χρειάζεται περισσότερο από ποτέ να σταθούμε δίπλα στις ενώσεις μας, να οργανώσουμε τη δική μας λαϊκή αντεπίθεση μαζί με τους υπόλοιπους ΕΒΕ, τα ταξικά εργατικά συνδικάτα, τους συλλογικούς φορείς των υπόλοιπων λαϊκών στρωμάτων. Καμία ελπίδα δεν υπάρχει με την αναμονή μήπως κάτι αλλάξει, μήπως τα πράγματα βελτιωθούν με μια άλλη κυβέρνηση. Εάν η όποια κυβέρνηση δε νοιώσει την πίεση από την οργανωμένη μας δράση τίποτα θετικό προς όφελός μας δεν πρόκειται να υπάρξει.
Κανείς μόνος στην κρίση
Στήριξε την προσπάθεια της Αγωνιστική Συνεργασίας Φωτογράφων προκειμένου η ΕΚΦΑ και τα υπόλοιπα κλαδικά μας όργανα να γίνουν πραγματικό αποκούμπι δίπλα στο συνάδελφο. Να είναι δίπλα του ώστε κανείς να μη μείνει κανείς δίχως ρεύμα, να μη μείνει δίχως θεωρημένο βιβλιάριο ο συνάδελφος που αντιμετωπίζει προβλήματα υγείας, να αποτρέψουμε τους πλειστηριασμούς που έρχονται.
Με τη συμμετοχή σου στις συλλογικές διαδικασίες βοήθησε ώστε να πάρει ένα τέτοιο χαρακτήρα η δράση των ενώσεών μας. Δεν υπάρχει περιθώριο για άλλο χάσιμο χρόνου προκειμένου να μη μπορούν να υλοποιηθούν τα μέτρα που με μορφή χιονοστιβάδας ψηφίζονται καθημερινά.
Οι σημερινές πλειοψηφίες ούτε μπορούν αλλά, κυρίως, ούτε και θέλουν να δώσουν τέτοιο χαρακτήρα στη δράση των ενώσεων. Χρόνια τώρα υποσκάπτουν κάθε προσπάθεια για συντονισμό της δράσης μας με όποιον σηκώνει το ανάστημά του και κύρια με το αγωνιστικό κομμάτι των ΕΒΕ που συμμετέχει στην ΠΑΣΕΒΕ, όσο και με το ταξικό εργατικό κίνημα. Δεν παίρνουν καμία πρωτοβουλία ώστε να οργανώσουν τον κλάδο. Θέλουν, τον καθένα από εμάς, μόνος του να αντιμετωπίζει τις παρενέργειες της κρίσης σαν να είμαστε προσωπικά υπεύθυνοι γι’ αυτήν. Σε μια εποχή που κυβερνήσεις και ΕΕ χρησιμοποιούν κάθε μέσο προκειμένου να μας διώξουν από την αγορά ώστε να ανοίξει ο δρόμος για τις μεγάλες επιχειρήσεις, οι πλειοψηφίες σε ΕΚΦΑ και ΠΟΦ δεν πήραν καμία αγωνιστική πρωτοβουλία, απείχαν με τρόπο εκκωφαντικό από τις παραστάσεις στον ΟΑΕΕ για το σφράγισμα των βιβλιαρίων. Υπονόμευσαν τις όποιες αποφάσεις πάρθηκαν κάτω από την πίεση της ΑΣΦ προκειμένου να ενημερωθούν οι συνάδελφοι για τα μέτρα που έρχονταν, πολύ περισσότερο όταν επρόκειτο για αποφάσεις κινητοποίησης.
Αντίθετα, έκαναν ότι μπορούσαν προκειμένου να υλοποιηθεί το πρόγραμμα της διαφθοράς συνειδήσεων, των υποτιθέμενων σεμιναρίων μέσω του ΕΣΠΑ, βάζοντας σε ρίσκο ακόμη και την περιουσία της ΕΚΦΑ. Απομόνωσέ τους, η δράση τους καμία σχέση δεν έχει με τα πραγματικά σου συμφέροντα.
Εάν δεν είσαι ήδη μέλος, εγγράψου στην ΕΚΦΑ, μπες στο ψηφοδέλτιο της ΑΣΦ, στήριξέ την στις αρχαιρεσίες στις 2 Απρίλη.
Γιατί χρειάζεται σήμερα η συμμετοχή σου, η δράση σου δίπλα στην ένωση αλλά και η παρουσία της ένωσης δίπλα σου. Από την ίδια σου την πείρα πρέπει να ξέρεις πλέον ότι άλλος δρόμος για να αλλάξει η κατάσταση δεν υπάρχει.
Γιατί χρειάζεται σήμερα η αλλαγή του συσχετισμού στα κλαδικά μας όργανα, η δράση τους σε αγωνιστική κατεύθυνση κι αυτό μόνο με την ενίσχυση της Αγωνιστική Συνεργασίας Φωτογράφων μπορεί να συμβεί.
Αγωνιστική Συνεργασία Φωτογράφων
Αθήνα 10/3/2014
Συνάδελφε φωτογράφε πάρε τη κατάσταση στα χέρια σου
Δε θα σου περιγράψουμε την κατάσταση που ζεις, τη γνωρίζεις καλύτερα από τον καθένα. Η φοροεπιδρομή, η ραγδαία πτώση του τζίρου μας, η κατάργηση θεμελιωδών δικαιωμάτων μας που έχουν να κάνουν με την κοινωνική πρόνοια, την υγεία, την παιδεία, τα συνταξιοδοτικά μας προβλήματα και τόσα άλλα έχουν μία κοινή ρίζα και αυτή είναι η επιλογή των κυβερνήσεων και της ΕΕ να στηρίξουν με κάθε τρόπο το μεγάλο κεφάλαιο προκειμένου να βγει από την κρίση του.
Πρόκειται για κοινή επίθεση προς όλα τα λαϊκά στρώματα στην οποία μόνο ο κοινός μας αγώνας μπορεί να βάλει τέρμα.
Σήμερα χρειάζεται περισσότερο από ποτέ να σταθούμε δίπλα στις ενώσεις μας, να οργανώσουμε τη δική μας λαϊκή αντεπίθεση μαζί με τους υπόλοιπους ΕΒΕ, τα ταξικά εργατικά συνδικάτα, τους συλλογικούς φορείς των υπόλοιπων λαϊκών στρωμάτων. Καμία ελπίδα δεν υπάρχει με την αναμονή μήπως κάτι αλλάξει, μήπως τα πράγματα βελτιωθούν με μια άλλη κυβέρνηση. Εάν η όποια κυβέρνηση δε νοιώσει την πίεση από την οργανωμένη μας δράση τίποτα θετικό προς όφελός μας δεν πρόκειται να υπάρξει.
Κανείς μόνος στην κρίση
Στήριξε την προσπάθεια της Αγωνιστική Συνεργασίας Φωτογράφων προκειμένου η ΕΚΦΑ και τα υπόλοιπα κλαδικά μας όργανα να γίνουν πραγματικό αποκούμπι δίπλα στο συνάδελφο. Να είναι δίπλα του ώστε κανείς να μη μείνει κανείς δίχως ρεύμα, να μη μείνει δίχως θεωρημένο βιβλιάριο ο συνάδελφος που αντιμετωπίζει προβλήματα υγείας, να αποτρέψουμε τους πλειστηριασμούς που έρχονται.
Με τη συμμετοχή σου στις συλλογικές διαδικασίες βοήθησε ώστε να πάρει ένα τέτοιο χαρακτήρα η δράση των ενώσεών μας. Δεν υπάρχει περιθώριο για άλλο χάσιμο χρόνου προκειμένου να μη μπορούν να υλοποιηθούν τα μέτρα που με μορφή χιονοστιβάδας ψηφίζονται καθημερινά.
Οι σημερινές πλειοψηφίες ούτε μπορούν αλλά, κυρίως, ούτε και θέλουν να δώσουν τέτοιο χαρακτήρα στη δράση των ενώσεων. Χρόνια τώρα υποσκάπτουν κάθε προσπάθεια για συντονισμό της δράσης μας με όποιον σηκώνει το ανάστημά του και κύρια με το αγωνιστικό κομμάτι των ΕΒΕ που συμμετέχει στην ΠΑΣΕΒΕ, όσο και με το ταξικό εργατικό κίνημα. Δεν παίρνουν καμία πρωτοβουλία ώστε να οργανώσουν τον κλάδο. Θέλουν, τον καθένα από εμάς, μόνος του να αντιμετωπίζει τις παρενέργειες της κρίσης σαν να είμαστε προσωπικά υπεύθυνοι γι’ αυτήν. Σε μια εποχή που κυβερνήσεις και ΕΕ χρησιμοποιούν κάθε μέσο προκειμένου να μας διώξουν από την αγορά ώστε να ανοίξει ο δρόμος για τις μεγάλες επιχειρήσεις, οι πλειοψηφίες σε ΕΚΦΑ και ΠΟΦ δεν πήραν καμία αγωνιστική πρωτοβουλία, απείχαν με τρόπο εκκωφαντικό από τις παραστάσεις στον ΟΑΕΕ για το σφράγισμα των βιβλιαρίων. Υπονόμευσαν τις όποιες αποφάσεις πάρθηκαν κάτω από την πίεση της ΑΣΦ προκειμένου να ενημερωθούν οι συνάδελφοι για τα μέτρα που έρχονταν, πολύ περισσότερο όταν επρόκειτο για αποφάσεις κινητοποίησης.
Αντίθετα, έκαναν ότι μπορούσαν προκειμένου να υλοποιηθεί το πρόγραμμα της διαφθοράς συνειδήσεων, των υποτιθέμενων σεμιναρίων μέσω του ΕΣΠΑ, βάζοντας σε ρίσκο ακόμη και την περιουσία της ΕΚΦΑ. Απομόνωσέ τους, η δράση τους καμία σχέση δεν έχει με τα πραγματικά σου συμφέροντα.
Εάν δεν είσαι ήδη μέλος, εγγράψου στην ΕΚΦΑ, μπες στο ψηφοδέλτιο της ΑΣΦ, στήριξέ την στις αρχαιρεσίες στις 2 Απρίλη.
Γιατί χρειάζεται σήμερα η συμμετοχή σου, η δράση σου δίπλα στην ένωση αλλά και η παρουσία της ένωσης δίπλα σου. Από την ίδια σου την πείρα πρέπει να ξέρεις πλέον ότι άλλος δρόμος για να αλλάξει η κατάσταση δεν υπάρχει.
Γιατί χρειάζεται σήμερα η αλλαγή του συσχετισμού στα κλαδικά μας όργανα, η δράση τους σε αγωνιστική κατεύθυνση κι αυτό μόνο με την ενίσχυση της Αγωνιστική Συνεργασίας Φωτογράφων μπορεί να συμβεί.
Αγωνιστική Συνεργασία Φωτογράφων
Αθήνα 10/3/2014
27/10/13
Η φωτογραφια στην Ανωτάτη Σχολή Καλών Τεχνών της Αθήνας
PHOTOBUSINESS weekly• No 214 / 28-10 - 13
Παραιτηθηκε ο Μ. Μπαμπουσης, διευθυντης του Εργαστηριου Φωτογραφιας
Στο τεύχος του περιοδικού ΦΩΤΟΓΡΑΦΟΣ που θα κυκλοφορήσει 1 Νοεμβρίου
δημοσιεύουμε μία πολύ ενδιαφέρουσα συνέντευξη του γνωστού φωτογράφου και
(πρώην πλέον...) καθηγητή φωτογραφίας στην Ανωτάτη Σχολή Καλών Τεχνών της Αθήνας (ΑΣΚΤ),
Μανώλη Μπαμπούση. Ο κ. Μπαμπούσης στη συνέντευξή του λέει πολλά. Δεν περιορίζεται
μόνον στην θέση που κατέχει η φωτογραφία στο πρόγραμμα μαθημάτων της σχολής αλλά και στο
πώς αντιμετωπίζεται η φωτογραφία στην ΑΣΚΤ.
Όμως ας πάρουμε τα πράγματα με την ιστορική τους σειρά. Η Ανώτατη Σχολή Καλών Τεχνών της Αθήνας μέχρι τα τέλη τoυ εικοστού αιώνα (2000 μ. Χ.) ήταν η μοναδική Ανωτάτη Σχολή Καλών Τεχνών στον πολιτισμένο κόσμο που η φωτογραφία ήταν ανύπαρκτη στο πρόγραμμα σπουδών σε σχέση με την περίοπτη θέση που καταλάμβαναν ζωγραφική,χαρακτική και γλυπτική.
Το 1995, ο αείμνηστος Νίκος Κεσσανλής, τότε πρύτανης της ΑΣΚΤ, θέλησε να διορθώσει τα πράγματα προκηρύσσοντας θέση Αναπληρωτή Καθηγητή (μία βαθμίδα πριν τη θέση του τακτικού καθηγητή) στο γνωστικό αντικείμενο της φωτογραφίας. Απώτερος στόχος: Ο καθηγητής που θα προσλαμβανόταν θα αναλάμβανε την διοργάνωση Κατεύθυνσης/ Τομέα εικαστικής φωτογραφίας. Στην κατεύθυνση αυτή θα υπάγονταν σταδιακά τα πολυμέσα, το βίντεο κλπ.
Όποιος σπουδαστής ακολουθούσε θα μπορούσε να να αποφοιτήσει λαμβάνοντας πτυχίο «εικαστικού φωτογράφου» από την ΑΣΚΤ, ισότιμο με του ζωγράφου, χαράκτη κλπ. που απονέμει σήμερα η Σχολή. Αυτή η ιστορική απόφαση του αξέχαστου Νίκου Κεσσανλή αντί να ενθαρρυνθεί και να υποστηριχθεί όχι μόνον από τους τότε καθηγητές της ΑΣΚΤ αλλά και από την καλλιτεχνική κοινότητα της χώρας μας, δεν έτυχε υποστήριξης αλλά αντίθετα πολεμήθηκε άγρια. (Οι εξαιρέσεις ελάχιστες). Ο καθένας για τους δικούς του λόγους δεν ενέκρινε την πρωτοβουλία Κεσσανλή. Παράγοντες και λοιποί φωτογράφοι από τον ευρύτερο καλλιτεχνικό χώρο θεώρησαν ότι δεν… γεννήθηκε ακόμη στη χώρα μας το πρόσωπο με τα προσόντα που απαιτεί η θέση αυτή και όσοι - μόνον δύο εν τέλει
- υπέβαλαν υποψηφιότητα, λοιδορήθηκαν και κατασυκοφαντήθηκαν με αποτέλεσμα η πρώτη προκήρυξη να αποβεί άκαρπη. Ακολούθησαν επανειλημμένες προκηρύξεις για την κάλυψη της θέσης σε κατώτερη βαθμίδα καθηγητή οι οποίες τελεσφόρησαν μετά την πάροδο πέντε ολόκληρων χρόνων και δη το σωτήριον έτος 1990-2000 με την πρόσληψη του κ. Μανώλη Μπαμπούση. Στα χρόνια που ακολούθησαν ο κ. Μπαμπούσης κατάφερε να οργανώσει με τεράστια προσπάθεια ένα εργαστήριο φωτογραφίας και φυσικά όχι Κατεύθυνση σύμφωνα με την επιθυμία του Κεσσανλή ο οποίος είχε προ πολλού αποχωρήσει από την θέση του πρύτανη και λίγα χρόνια αργότερα από τον μάταιο τούτο κόσμο (2004). Μετά λοιπόν από περίπου δώδεκα χρόνια στην ΑΣΚΤ υπέβαλε πριν λίγες μέρες την παραίτησή του και ο κ. Μπαμπούσης αναφέροντας στην συνέντευξή του ότι ουδέποτε έτυχε της υποστήριξης των καθηγητών της ΑΣΚΤ στις προτάσεις του για αναβάθμιση της τέχνης της φωτογραφίας στα πλαίσια της Σχολής. Αναφέρει ακόμη πολλά για πρακτικές, νοοτροπίες κλπ. Το θέμα κατά την γνώμη μου είναι εξαιρετικά σοβαρό και καθόλου αμελητέο:
Εν έτει 2013 η τέχνη της φωτογραφίας στην Ανωτάτη Σχολή Καλών Τεχνών της χώρας μας δεν έχει ισότιμη θέση ανάμεσα στις άλλες ‘‘ευγενείς’’ τέχνες. Υπάρχει σαν παρίας, σαν φτωχός συγγενής. Τα συμπεράσματα δικά σας. Τ. ΤΖΙΜΑΣ
http://www.photobusiness.gr/PhotoBusinessWeekly/Photobusiness_weekly_214.pdf
Ανώτατη Σχολή Καλών Τεχνών
ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ http://www.photography.asfa.gr/
ΕΡΓΑΣΙΕΣ http://www.photography.asfa.gr/ergasies.html
ΜΟΝΟΓΡΑΦΙΕΣ http://www.photography.asfa.gr/monografies.html
Παραιτηθηκε ο Μ. Μπαμπουσης, διευθυντης του Εργαστηριου Φωτογραφιας
Στο τεύχος του περιοδικού ΦΩΤΟΓΡΑΦΟΣ που θα κυκλοφορήσει 1 Νοεμβρίου
δημοσιεύουμε μία πολύ ενδιαφέρουσα συνέντευξη του γνωστού φωτογράφου και
(πρώην πλέον...) καθηγητή φωτογραφίας στην Ανωτάτη Σχολή Καλών Τεχνών της Αθήνας (ΑΣΚΤ),
Μανώλη Μπαμπούση. Ο κ. Μπαμπούσης στη συνέντευξή του λέει πολλά. Δεν περιορίζεται
μόνον στην θέση που κατέχει η φωτογραφία στο πρόγραμμα μαθημάτων της σχολής αλλά και στο
πώς αντιμετωπίζεται η φωτογραφία στην ΑΣΚΤ.
Όμως ας πάρουμε τα πράγματα με την ιστορική τους σειρά. Η Ανώτατη Σχολή Καλών Τεχνών της Αθήνας μέχρι τα τέλη τoυ εικοστού αιώνα (2000 μ. Χ.) ήταν η μοναδική Ανωτάτη Σχολή Καλών Τεχνών στον πολιτισμένο κόσμο που η φωτογραφία ήταν ανύπαρκτη στο πρόγραμμα σπουδών σε σχέση με την περίοπτη θέση που καταλάμβαναν ζωγραφική,χαρακτική και γλυπτική.
Το 1995, ο αείμνηστος Νίκος Κεσσανλής, τότε πρύτανης της ΑΣΚΤ, θέλησε να διορθώσει τα πράγματα προκηρύσσοντας θέση Αναπληρωτή Καθηγητή (μία βαθμίδα πριν τη θέση του τακτικού καθηγητή) στο γνωστικό αντικείμενο της φωτογραφίας. Απώτερος στόχος: Ο καθηγητής που θα προσλαμβανόταν θα αναλάμβανε την διοργάνωση Κατεύθυνσης/ Τομέα εικαστικής φωτογραφίας. Στην κατεύθυνση αυτή θα υπάγονταν σταδιακά τα πολυμέσα, το βίντεο κλπ.
Όποιος σπουδαστής ακολουθούσε θα μπορούσε να να αποφοιτήσει λαμβάνοντας πτυχίο «εικαστικού φωτογράφου» από την ΑΣΚΤ, ισότιμο με του ζωγράφου, χαράκτη κλπ. που απονέμει σήμερα η Σχολή. Αυτή η ιστορική απόφαση του αξέχαστου Νίκου Κεσσανλή αντί να ενθαρρυνθεί και να υποστηριχθεί όχι μόνον από τους τότε καθηγητές της ΑΣΚΤ αλλά και από την καλλιτεχνική κοινότητα της χώρας μας, δεν έτυχε υποστήριξης αλλά αντίθετα πολεμήθηκε άγρια. (Οι εξαιρέσεις ελάχιστες). Ο καθένας για τους δικούς του λόγους δεν ενέκρινε την πρωτοβουλία Κεσσανλή. Παράγοντες και λοιποί φωτογράφοι από τον ευρύτερο καλλιτεχνικό χώρο θεώρησαν ότι δεν… γεννήθηκε ακόμη στη χώρα μας το πρόσωπο με τα προσόντα που απαιτεί η θέση αυτή και όσοι - μόνον δύο εν τέλει
- υπέβαλαν υποψηφιότητα, λοιδορήθηκαν και κατασυκοφαντήθηκαν με αποτέλεσμα η πρώτη προκήρυξη να αποβεί άκαρπη. Ακολούθησαν επανειλημμένες προκηρύξεις για την κάλυψη της θέσης σε κατώτερη βαθμίδα καθηγητή οι οποίες τελεσφόρησαν μετά την πάροδο πέντε ολόκληρων χρόνων και δη το σωτήριον έτος 1990-2000 με την πρόσληψη του κ. Μανώλη Μπαμπούση. Στα χρόνια που ακολούθησαν ο κ. Μπαμπούσης κατάφερε να οργανώσει με τεράστια προσπάθεια ένα εργαστήριο φωτογραφίας και φυσικά όχι Κατεύθυνση σύμφωνα με την επιθυμία του Κεσσανλή ο οποίος είχε προ πολλού αποχωρήσει από την θέση του πρύτανη και λίγα χρόνια αργότερα από τον μάταιο τούτο κόσμο (2004). Μετά λοιπόν από περίπου δώδεκα χρόνια στην ΑΣΚΤ υπέβαλε πριν λίγες μέρες την παραίτησή του και ο κ. Μπαμπούσης αναφέροντας στην συνέντευξή του ότι ουδέποτε έτυχε της υποστήριξης των καθηγητών της ΑΣΚΤ στις προτάσεις του για αναβάθμιση της τέχνης της φωτογραφίας στα πλαίσια της Σχολής. Αναφέρει ακόμη πολλά για πρακτικές, νοοτροπίες κλπ. Το θέμα κατά την γνώμη μου είναι εξαιρετικά σοβαρό και καθόλου αμελητέο:
Εν έτει 2013 η τέχνη της φωτογραφίας στην Ανωτάτη Σχολή Καλών Τεχνών της χώρας μας δεν έχει ισότιμη θέση ανάμεσα στις άλλες ‘‘ευγενείς’’ τέχνες. Υπάρχει σαν παρίας, σαν φτωχός συγγενής. Τα συμπεράσματα δικά σας. Τ. ΤΖΙΜΑΣ
http://www.photobusiness.gr/PhotoBusinessWeekly/Photobusiness_weekly_214.pdf
Ανώτατη Σχολή Καλών Τεχνών
ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ http://www.photography.asfa.gr/
ΕΡΓΑΣΙΕΣ http://www.photography.asfa.gr/ergasies.html
ΜΟΝΟΓΡΑΦΙΕΣ http://www.photography.asfa.gr/monografies.html
4/10/13
"Το μελλον του φωτογραφικου μουσειου"
ΕΠΙΚΑΙΡΟ.
ΠΕΡΙ ΤΩΝ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΩΝ ΜΟΥΣΕΙΩΝ.
ΘΑ ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΕΛΛΟΝ;
What's Next?
The Future of the Photography Museum
Guest curators: Lauren Cornell, Jefferson Hack, Erik Kessels, Alison Nordström
5 november - 7 december 2011
Four concepts, four guest curators, four visionary presentations and one museum in which they all come together.
Foam is celebrating its tenth anniversary this year. For this occasion, Foam has created 'What's Next?', a project exploring the future of photography. Foam has posed the question of 'what's next?' throughout this anniversary year to a variety of people in a variety of locations. What will the future of photography bring? For photographers? For photography institutions? For Foam? The Future of the Photography Museum exhibition marks the conclusion of this investigation and of Foam's anniversary year.
For a month, Foam will be different than usual. During the entire month of November, Foam is offering its visitors a glimpse into the future of a photography museum. In The Future of the Photography Museum, Foam explores not only how photography can be shown in the form of an exhibition, but also how audiences can be made partners in numerous activities. Presenting, informing and participating; the exhibition offers a unique visual experience on every level as well as a great deal of material for thought.
For The Future of the Photography Museum, Foam has invited four guest curators in the field of international culture, each of whom has interpreted the theme in their own way. The result is an intriguing exhibition with four distinct and sometimes provocative presentations.
The guest curators are:
Lauren Cornell (New Museum, NY) | Photography and multimedia
In a visual economy with an abundance of images and exhibitions, a photo is not only read and remembered in relation to its subject matter, but also through the moment of discovery, classification and the interplay of forces in which meaning is created. In her presentation, Cornell exhibits images by photographers who show the effect that the limitless circulation of images has on the meaning of photography. She accomplishes this with works by a new generation of artists who do not view themselves primarily as photographers, but who make use of photography in combination with other media, such as video, internet and installations.
Jefferson Hack (Dazed & Confused, London) | Photography as image
The digitalisation of photography has freed the medium from the tangible, physical object. Thus, photography is now predominantly viewed as purely image, experienced via screens and projections. In two large-scale sculptures entitled 'Mother Sculpture' and 'Rise Sculpture', created from dozens of monitors, Hack shows new work by photographers who have long worked for his magazine Dazed&Confused. However, he also provides space for new talent. Work by established names, young photographers and amateurs are explored in a presentation which incorporates the newest technology and interactivity as well.
Erik Kessels (KesselsKramer, Amsterdam) | Photography in abundance
Through the digitalisation of photography and the rise of sites such as Flickr and Facebook, everyone now takes photos, and distributes and shares them with the world - the result is countless photos at our disposal. Kessels visualises 'drowning in pictures of the experiences of others', by printing all the images that were posted on Flickr during a 24-hour period and dumping them in the exhibition space. The end result is an overwhelming presentation of a million prints.
Alison Nordström (George Eastman House, NY) | Photography as object
It isn't the image, but the object itself that we write on, tear up in anger, kiss or touch, that we keep in our wallet, beside our bed or hang up on the fridge. And museums preserve, maintain and catalogue this object. Part of the power of photos is that they survive us, and their meaning changes with time and place. Nordström's selection from the George Eastman House collection - with images from nineteenth, twentieth and twenty-first centuries - emphasises the value of the physical print as a source of information within the museum as a place for concentration, study and reflection.
A museum, however, consists of more than just exhibitions. In addition to the museum galleries with the theme of 'Presenting', other spaces in the museum have been specifically designed with a clear focus during The Future of the Photography Museum. The theme of the entrance hall and the library on the third floor is 'Branding', an important aspect of the contemporary museum. The young people of Foam Lab have carried out a critical investigation here. A 'What's Next?' study and information centre has been created in the front galleries, and given the title: 'Informing', so that visitors can read about, consider and discuss the future of photography. The focus of the atrium is 'Activating' - here visitors can become active participants instead of passive observers.
Foam.org/whatsnext
News and activities on the What's Next? website are updated regularly. Go to /whatsnext for the latest information.
What's Next? has been made possible with the support of: the Embassy of the Kingdom of the Netherlands, the Prins Bernhard Cultuurfonds, Oschatz Visuelle Medien, BeamSystems, AgentschapNL, Amsterdam Fund for the Arts, Dienst Maatschappelijke Ontwikkeling, Eizo high-end-monitors, Ministry of Foreign Affairs, Mondriaan Foundation, Gerrit Rietveld Academie, Sony Ericsson, SNS Reaalfonds and VSBFonds.
Note to editors: For more information and visual material please contact our press department (communications) foam[at]foam.org / +31 20 5516500.
Foam is sponsored by the BankGiro Loterij, the VandenEnde Foundation and De Brauw Blackstone Westbroek.
foam
Keizersgracht 609 1017 DS Amsterdam
+ 31 20 5516500 foam[at]foam.org
ΠΕΡΙ ΤΩΝ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΩΝ ΜΟΥΣΕΙΩΝ.
ΘΑ ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΕΛΛΟΝ;
What's Next?
The Future of the Photography Museum
Guest curators: Lauren Cornell, Jefferson Hack, Erik Kessels, Alison Nordström
5 november - 7 december 2011
Four concepts, four guest curators, four visionary presentations and one museum in which they all come together.
Foam is celebrating its tenth anniversary this year. For this occasion, Foam has created 'What's Next?', a project exploring the future of photography. Foam has posed the question of 'what's next?' throughout this anniversary year to a variety of people in a variety of locations. What will the future of photography bring? For photographers? For photography institutions? For Foam? The Future of the Photography Museum exhibition marks the conclusion of this investigation and of Foam's anniversary year.
For a month, Foam will be different than usual. During the entire month of November, Foam is offering its visitors a glimpse into the future of a photography museum. In The Future of the Photography Museum, Foam explores not only how photography can be shown in the form of an exhibition, but also how audiences can be made partners in numerous activities. Presenting, informing and participating; the exhibition offers a unique visual experience on every level as well as a great deal of material for thought.
For The Future of the Photography Museum, Foam has invited four guest curators in the field of international culture, each of whom has interpreted the theme in their own way. The result is an intriguing exhibition with four distinct and sometimes provocative presentations.
The guest curators are:
Lauren Cornell (New Museum, NY) | Photography and multimedia
In a visual economy with an abundance of images and exhibitions, a photo is not only read and remembered in relation to its subject matter, but also through the moment of discovery, classification and the interplay of forces in which meaning is created. In her presentation, Cornell exhibits images by photographers who show the effect that the limitless circulation of images has on the meaning of photography. She accomplishes this with works by a new generation of artists who do not view themselves primarily as photographers, but who make use of photography in combination with other media, such as video, internet and installations.
Jefferson Hack (Dazed & Confused, London) | Photography as image
The digitalisation of photography has freed the medium from the tangible, physical object. Thus, photography is now predominantly viewed as purely image, experienced via screens and projections. In two large-scale sculptures entitled 'Mother Sculpture' and 'Rise Sculpture', created from dozens of monitors, Hack shows new work by photographers who have long worked for his magazine Dazed&Confused. However, he also provides space for new talent. Work by established names, young photographers and amateurs are explored in a presentation which incorporates the newest technology and interactivity as well.
Erik Kessels (KesselsKramer, Amsterdam) | Photography in abundance
Through the digitalisation of photography and the rise of sites such as Flickr and Facebook, everyone now takes photos, and distributes and shares them with the world - the result is countless photos at our disposal. Kessels visualises 'drowning in pictures of the experiences of others', by printing all the images that were posted on Flickr during a 24-hour period and dumping them in the exhibition space. The end result is an overwhelming presentation of a million prints.
Alison Nordström (George Eastman House, NY) | Photography as object
It isn't the image, but the object itself that we write on, tear up in anger, kiss or touch, that we keep in our wallet, beside our bed or hang up on the fridge. And museums preserve, maintain and catalogue this object. Part of the power of photos is that they survive us, and their meaning changes with time and place. Nordström's selection from the George Eastman House collection - with images from nineteenth, twentieth and twenty-first centuries - emphasises the value of the physical print as a source of information within the museum as a place for concentration, study and reflection.
A museum, however, consists of more than just exhibitions. In addition to the museum galleries with the theme of 'Presenting', other spaces in the museum have been specifically designed with a clear focus during The Future of the Photography Museum. The theme of the entrance hall and the library on the third floor is 'Branding', an important aspect of the contemporary museum. The young people of Foam Lab have carried out a critical investigation here. A 'What's Next?' study and information centre has been created in the front galleries, and given the title: 'Informing', so that visitors can read about, consider and discuss the future of photography. The focus of the atrium is 'Activating' - here visitors can become active participants instead of passive observers.
Foam.org/whatsnext
News and activities on the What's Next? website are updated regularly. Go to /whatsnext for the latest information.
What's Next? has been made possible with the support of: the Embassy of the Kingdom of the Netherlands, the Prins Bernhard Cultuurfonds, Oschatz Visuelle Medien, BeamSystems, AgentschapNL, Amsterdam Fund for the Arts, Dienst Maatschappelijke Ontwikkeling, Eizo high-end-monitors, Ministry of Foreign Affairs, Mondriaan Foundation, Gerrit Rietveld Academie, Sony Ericsson, SNS Reaalfonds and VSBFonds.
Note to editors: For more information and visual material please contact our press department (communications) foam[at]foam.org / +31 20 5516500.
Foam is sponsored by the BankGiro Loterij, the VandenEnde Foundation and De Brauw Blackstone Westbroek.
foam
Keizersgracht 609 1017 DS Amsterdam
+ 31 20 5516500 foam[at]foam.org
7/9/13
ΕΠΙΜΕΛΗΤΗΡΙΟ ΕΙΚΑΣΤΙΚΩΝ ΤΕΧΝΩΝ ΕΛΛΑΔΟΣ: ΨΗΦΙΣΜΑ/ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΗ ΕΝΑΝΤΙΑ ΣΤΗΝ ΣΧΕΔΙΑΖΟΜΕΝΗ ΕΠΕΜΒΑΣΗ ΣΤΗΝ ΣΥΡΙΑ
ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ
ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ & ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ
ΕΠΙΜΕΛΗΤΗΡΙΟ ΕΙΚΑΣΤΙΚΩΝ ΤΕΧΝΩΝ ΕΛΛΑΔΟΣ
Βαλτετσίου 42, Τ.Κ.: 106 81 Αθήνα FAX : 210 / 33.01.408 e-mail:chafartg@otenet.gr
Πληρ:. Κ. Αντύπα Αθήνα 4/9/2013
Tηλ. 210. 3300 016, Αριθμ. Πρωτ. 1551
εσωτ. 102, 108, 107 Δ.Τ. 36
ΨΗΦΙΣΜΑ/ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΗ
ΕΝΑΝΤΙΑ ΣΤΗΝ ΣΧΕΔΙΑΖΟΜΕΝΗ ΕΠΕΜΒΑΣΗ ΣΤΗΝ ΣΥΡΙΑ
Εμείς οι εικαστικοί καλλιτέχνες νιώθουμε το χρέος να καταδικάσουμε την ετοιμαζόμενη ιμπεριαλιστική επέμβαση στην δοκιμαζόμενη Συρία.
Ο Ιμπεριαλιστικός άξονας με μπροστάρη της ΗΠΑ και τους συνεργάτες τους, είναι έτοιμος να εξαπολύσει άλλον ένα πόλεμο σαν αυτούς που γνωρίσαμε τα τελευταία χρόνια (Γιουγκοσλαβία, Αφγανιστάν, Ιράκ, Λιβύη).
Θα είναι άλλος ένας πόλεμος βασισμένος πάνω σε ψεύδη και κατασκευασμένα στοιχεία.
Άλλη μια σφαγή στο όνομα της "Δημοκρατίας", της "Ειρήνης", των "ανθρωπίνων δικαιωμάτων".
Άλλη μια σφαγή που αυτή τη φορά, προφασίζεται την χρήση χημικών όπλων από την κυβέρνηση Άσαντ. Κάτι το όποιο όχι μόνο δεν επιβεβαιώνεται από επίσημα και αντικειμενικά στοιχεία, αλλά μάλιστα αμφισβητείται και ως μια προβοκάτσια στημένη από τη λεγόμενη «αντιπολίτευση» του Άσαντ, προκειμένου να δοθεί το πάτημα για μια ξένη επέμβαση.
Μια ξένη επέμβαση που προσδοκά, πέρα από τις ψευτοαγνές προφάσεις της, τον έλεγχο του δρόμου του πετρελαίου των αγωγών φυσικού αερίου , το φυσικό πλούτο της περιοχής. σωθούν.
Είναι προφανές ότι και αυτός ο πόλεμος δεν μπορεί να ειδωθεί διαφορετικά παρά ως μια συνέχεια των προηγούμενων πολέμων και αναταραχών στον ευρύτερο Αραβικό κόσμο και οπωσδήποτε όλα αυτά τα δεν μπορούν να μην συνδεθούν και με την παγκόσμια καπιταλιστική κρίση.
Μια κρίση που την βιώνουμε και εμείς εδώ στην Ελλάδα σε μια άλλη έκφρασή της.
Μια κρίση που αναγκάζει ακόμα και τις ποιο ισχυρές και σταθερές κατά τα άλλα οικονομίες, να ψάχνουν να βρουν διέξοδο από αυτήν διεκδικώντας νέες αγορές, νέα περιθώρια για κέρδη. ακόμα και με τα όπλα. Ακόμα και πατώντας πάνω σε πτώματα άμαχων. Πάνω σε πτώματα παιδιών...
Η επέμβαση στη Συρία θα φέρει κι άλλη ανθρώπινη καταστροφή δημιουργώντας παράλληλα μεγάλα κύματα προσφύγων που αναγκαστικά μεταναστεύουν για να σωθούν.
Νιώθουμε επίσης την υποχρέωση να καταγγείλουμε την Ελληνική κυβέρνηση η οποία έσπευσε από την πρώτη στιγμή να προσφέρει τις διευκολύνσεις της στους ιμπεριαλιστές εμπλέκοντας την χώρα μας στον πόλεμο. Όπως και σε όλους τους προηγούμενους πολέμους έτσι και τώρα, η βάση της Σούδας και το στρατιωτικό αεροδρόμιο της Καλαμάτας, με την άδεια της Ελληνικής κυβέρνησης, είναι στην διάθεση των γερακιών. και αυτόματα γίνεται πιθανός στόχος αντεπίθεσης. Κάτι που θέτει όλη την γύρο περιοχή σε θανάσιμο κίνδυνο.
Εμείς οι εικαστικοί Καλλιτέχνες, μελή του ΕΕΤΕ νιώθουμε την υποχρέωση να ενώσουμε την φωνή μας μαζί με τον υπόλοιπο λαό, να φωνάξουμε να μην υπάρξει καμία ιμπεριαλιστική επέμβαση στην Συρία. Να μην εμπλακεί η χώρα μας με οποιονδήποτε τρόπο στον πόλεμο.
Να κλείσουν οι ξένες βάσεις που υπάρχουν στην χώρα μας! Έξω το ΝΑΤΟ! Έξω η ΕΕ!
ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ & ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ
ΕΠΙΜΕΛΗΤΗΡΙΟ ΕΙΚΑΣΤΙΚΩΝ ΤΕΧΝΩΝ ΕΛΛΑΔΟΣ
Βαλτετσίου 42, Τ.Κ.: 106 81 Αθήνα FAX : 210 / 33.01.408 e-mail:chafartg@otenet.gr
Πληρ:. Κ. Αντύπα Αθήνα 4/9/2013
Tηλ. 210. 3300 016, Αριθμ. Πρωτ. 1551
εσωτ. 102, 108, 107 Δ.Τ. 36
ΨΗΦΙΣΜΑ/ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΗ
ΕΝΑΝΤΙΑ ΣΤΗΝ ΣΧΕΔΙΑΖΟΜΕΝΗ ΕΠΕΜΒΑΣΗ ΣΤΗΝ ΣΥΡΙΑ
Εμείς οι εικαστικοί καλλιτέχνες νιώθουμε το χρέος να καταδικάσουμε την ετοιμαζόμενη ιμπεριαλιστική επέμβαση στην δοκιμαζόμενη Συρία.
Ο Ιμπεριαλιστικός άξονας με μπροστάρη της ΗΠΑ και τους συνεργάτες τους, είναι έτοιμος να εξαπολύσει άλλον ένα πόλεμο σαν αυτούς που γνωρίσαμε τα τελευταία χρόνια (Γιουγκοσλαβία, Αφγανιστάν, Ιράκ, Λιβύη).
Θα είναι άλλος ένας πόλεμος βασισμένος πάνω σε ψεύδη και κατασκευασμένα στοιχεία.
Άλλη μια σφαγή στο όνομα της "Δημοκρατίας", της "Ειρήνης", των "ανθρωπίνων δικαιωμάτων".
Άλλη μια σφαγή που αυτή τη φορά, προφασίζεται την χρήση χημικών όπλων από την κυβέρνηση Άσαντ. Κάτι το όποιο όχι μόνο δεν επιβεβαιώνεται από επίσημα και αντικειμενικά στοιχεία, αλλά μάλιστα αμφισβητείται και ως μια προβοκάτσια στημένη από τη λεγόμενη «αντιπολίτευση» του Άσαντ, προκειμένου να δοθεί το πάτημα για μια ξένη επέμβαση.
Μια ξένη επέμβαση που προσδοκά, πέρα από τις ψευτοαγνές προφάσεις της, τον έλεγχο του δρόμου του πετρελαίου των αγωγών φυσικού αερίου , το φυσικό πλούτο της περιοχής. σωθούν.
Είναι προφανές ότι και αυτός ο πόλεμος δεν μπορεί να ειδωθεί διαφορετικά παρά ως μια συνέχεια των προηγούμενων πολέμων και αναταραχών στον ευρύτερο Αραβικό κόσμο και οπωσδήποτε όλα αυτά τα δεν μπορούν να μην συνδεθούν και με την παγκόσμια καπιταλιστική κρίση.
Μια κρίση που την βιώνουμε και εμείς εδώ στην Ελλάδα σε μια άλλη έκφρασή της.
Μια κρίση που αναγκάζει ακόμα και τις ποιο ισχυρές και σταθερές κατά τα άλλα οικονομίες, να ψάχνουν να βρουν διέξοδο από αυτήν διεκδικώντας νέες αγορές, νέα περιθώρια για κέρδη. ακόμα και με τα όπλα. Ακόμα και πατώντας πάνω σε πτώματα άμαχων. Πάνω σε πτώματα παιδιών...
Η επέμβαση στη Συρία θα φέρει κι άλλη ανθρώπινη καταστροφή δημιουργώντας παράλληλα μεγάλα κύματα προσφύγων που αναγκαστικά μεταναστεύουν για να σωθούν.
Νιώθουμε επίσης την υποχρέωση να καταγγείλουμε την Ελληνική κυβέρνηση η οποία έσπευσε από την πρώτη στιγμή να προσφέρει τις διευκολύνσεις της στους ιμπεριαλιστές εμπλέκοντας την χώρα μας στον πόλεμο. Όπως και σε όλους τους προηγούμενους πολέμους έτσι και τώρα, η βάση της Σούδας και το στρατιωτικό αεροδρόμιο της Καλαμάτας, με την άδεια της Ελληνικής κυβέρνησης, είναι στην διάθεση των γερακιών. και αυτόματα γίνεται πιθανός στόχος αντεπίθεσης. Κάτι που θέτει όλη την γύρο περιοχή σε θανάσιμο κίνδυνο.
Εμείς οι εικαστικοί Καλλιτέχνες, μελή του ΕΕΤΕ νιώθουμε την υποχρέωση να ενώσουμε την φωνή μας μαζί με τον υπόλοιπο λαό, να φωνάξουμε να μην υπάρξει καμία ιμπεριαλιστική επέμβαση στην Συρία. Να μην εμπλακεί η χώρα μας με οποιονδήποτε τρόπο στον πόλεμο.
Να κλείσουν οι ξένες βάσεις που υπάρχουν στην χώρα μας! Έξω το ΝΑΤΟ! Έξω η ΕΕ!
4/9/13
" Πριν από τα μάτια μας " δυτικός ορθολογισμός.Thierry Meyssan
απο το ανεξαρτητο πρακτορειο ειδησεων
'
" Before our eyes "
Western rationalityΣε μια δήλωση που κυκλοφόρησε από τον Λευκό Οίκο , ο διευθυντής της Υπηρεσίας Πληροφοριών των ΗΠΑ , James Clapper είπε ότι 1.429 άνθρωποι σκοτώθηκαν σε μια μαζική χημική επίθεση σε μια ντουζίνα χωριά, στις 21 Αυγούστου 2013 στα προάστια της Δαμασκού .
Οι γαλλικές υπηρεσίες δεν ήταν σε θέση να προβούν σε ακριβη καταγραφή των θυμάτων , σύμφωνα με αποχαρακτηρισμένες σημειώσεις του συντονιστή Alain Zebulun .Ωστόσο, είδε περίπου 281 θύματα σε βίντεο , ενώ η γαλλική « μη κυβερνητική » οργάνωση , Γιατροί Χωρίς Σύνορα, υπολογίζει απο τα νοσοκομεία 355 θύματα .
Ολες οι συμμαχικες υπηρεσίες αναφέρονται σε βίντεο .
Έτσι , οι Αμερικανοί έχουν συλλέξει εκατοντάδες στο YouTube , ενώ οι Γάλλοι έχουν βρεί μόνο 47 .
Ουάσιγκτον και Παρίσι θεωρούν όλα αυτά ως αυθεντικά . Ωστόσο , ορισμένα από αυτά τα βιντεο στάλθηκαν στις 7:00 π.μ., ώρα Δαμασκού ( γεγονός που εξηγεί γιατί είναι της 20ης Αυγούστου στο YouTube , το οποίο βασίζεται στην Καλιφόρνια ) , αλλά με σχεδόν μεσημεριανό ήλιο , πράγμα που σημαίνει ότι γυρίστηκαν εκ των προτέρων .
Όλες οι παρατηρητές έχουν επισημάνει το υψηλό ποσοστό παιδιών μεταξύ των θυμάτων .
Οι Ηνωμένες Πολιτείες έχουν μετρήσει 426 , ή περισσότερο από το ένα τρίτο .
Ορισμένοι παρατηρητές , αλλά ούτε και αυτοί των ΗΠΑ , ούτε οι γάλλοι συναδέλφοι τους ,
ήταν περιέργεια να δουν ότι τα θύματα ήταν σχεδόν όλα της ίδιας ηλικίας και δεν είχαν οικογένειες να κλαίνε από πάνω τους .
Η ευρεία διάδοση των δορυφορικών εικόνων των θυμάτων επιτρέπεται σε Αλεβίτες οικογένειες κοντά στην Latakia να αναγνωρίσουν τα παιδιά τους που είχαν απαχθεί δύο εβδομάδες πριν από τις " αντάρτες". Αυτή η αναγνώριση άργησε να έρθει, επειδή υπάρχουν ελάχιστοι επιζώντες της σφαγής από τους συμμάχους των Ηνωμένων Πολιτειών , του Ηνωμένου Βασιλείου και της Γαλλίας, όπου περισσότερα από χίλια σώματα των αμάχων ανακαλύφθηκαν σε μαζικούς τάφους.
Αμερικανοί , Βρετανοί και Γάλλοι συμφωνούν ότι τα θύματα σκοτώθηκαν από αέριο νεύρων που θα μπορούσε να ειναι το σαρίν ή να περιέχει σαρίν . Ισχυρίζονται ότι τα συμπεράσματά τους για τη δική τους ανάλυση , πραγματοποιούνται σε εργαστήρια σε δείγματα που συλλέγονται από κάθε μία από τις υπηρεσίες τους. Ωστόσο , οι επιθεωρητές του ΟΗΕ , οι οποίοι ήρθαν στην περιοχή για να συλλέξουν και άλλα δείγματα, θα δώσουν την ετυμηγορία τους σε δώδεκα ημέρες.
Ομως οι αναλύσεις που πραγματοποιούνται από τους Αμερικανούς , Βρετανούς και Γάλλους είναι άγνωστες στην παγκόσμια επιστημονική κοινότητα για την οποία η καλλιέργεια από δείγματα ιστών απαιτεί πολύ μεγαλύτερο χρονικό διάστημα.
Αν και είναι σαφές ότι τα παιδιά που πέθαναν από χημική δηλητηρίαση , δεν είναι καθόλου βέβαιο ότι είχαν προβληθει από συγκεκριμένο αεριο .Τα βίντεο δείχνουν ότι ο θάνατος παράγει ένα λευκό αφρό ενώ το σαρίν προκαλεί κιτρινες εκμπομπες .Οι τρεις δυτικές δυνάμεις συμφώνησαν επίσης να καταλογίσουν την ευθύνη για την εκδήλωση αυτή στον Συριακό στρατό.
Ο διευθυντής της Υπηρεσίας Πληροφοριών των ΗΠΑ αναφέρει ότι οι υπηρεσίες της διαπίστωσαν ανάμιξη του στρατού της Συρίας με χημικές ουσίες κατά τις προηγούμενες τέσσερις ημέρες.
Ο πρόεδρος της Βρετανικής Επιτροπής των Υπηρεσιών Πληροφοριών , Jon Day , διαβεβαιώνει ότι δεν είναι η πρώτη φορά που ο Συριακός στρατός έχει χρησιμοποιήσει χημικά. Συνολικα 14 φορές από το 2012 [ 4 ], δηλαδή όσες περιπτώσεις οι εκθέσεις για τη χρήση χημικών όπλων από οι Ηνωμένες Πολιτείες κατά τη διάρκεια του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου του Κόλπου.
Οι αποκαλύψεις των ΗΠΑ, της Βρετανίας και της Γαλλίας υπηρεσίες επιβεβαιώθηκαν από μια υποκλοπή τηλεφωνικών συνδιαλέξεων.
Ένας ανώτερος αξιωματούχος της Συριακής άμυνας πανικοβλημένος είχει κάνει κλήση προς τον επικεφαλής της μονάδας χημικών αερίων για τη σφαγή . Ωστόσο , η παρακολούθηση δεν έγινε από τους Αμερικανούς, ή Βρετανούς ή τη γαλλική γλώσσα , αλλά έγινε από τη μονάδα 8200 της ισραηλινής Μοσάντ .
Εν ολίγοις , ΗΠΑ , βρετανικές και γαλλικές υπηρεσίες είναι 100 % βέβαιοι ότι ο Συριακός στρατός χρησιμοποίησε χημικά προς έναν άγνωστο αριθμό αμάχων :
- 1. Για το σκοπό αυτό χρησιμοποίησαν ένα νέο είδος αερίου σαρίν που δεν επηρεάζει τις γυναίκες!
- 2 . Για τέσσερις ημέρες, οι Ηνωμένες Πολιτείες παρατήρούσαν την προετοιμασία του εγκλήματος χωρίς να παρεμβαίνουν!
- 3 . Μια ημέρα πριν από τη χρήση , "η μαγεία του φυσικού αερίου" σκότωσε τα παιδιά που είχαν απαχθεί από μαχητές της Τζιχάντ δύο εβδομάδες νωρίτερα και πάνω από 200 μίλια μακριά!
- 4. Αυτά τα γεγονότα είναι γνωστά μέσα από αυθεντικά έργα που έχουν γυριστεί και μερικές φορές αναρτήθηκε εκ των προτέρων στο YouTube!
- 5. Επιβεβαιώνεται από μία υποκλοπή τηλεφωνικών συνδιαλέξεων που παράγεται από τον ισραηλινό εχθρό!
- 6 . Δυτικές μυστικές υπηρεσίες έχουν μια απόρρητη μέθοδο για τον εντοπισμό αεριου σαρίν χωρίς να χρειάζεται καλιέργεια απο ανθρώπινο ιστό!
- 7. Δεδομένου ότι θα είναι η δέκατη πέμπτη τέτοια λειτουργία, απο το « καθεστώς» που διάσχισε μια « κόκκινη γραμμή » πρέπει να «τιμωρηθεί» βομβαρδίζοντας τα μέσα της άμυνας του .
Στο διεθνές δίκαιο, ο πόλεμος προπαγάνδας
είναι το πιο σοβαρό έγκλημα,
επειδή κάνει όλα τα άλλα εγκλήματα δυνατά .
28/8/13
Η ΠΑΡΕΛΑΣΗ ...ΠΡΟΣ ΤΗΝ ΔΟΞΑ. ΑΦΟΡΜΗ ΓΙΑ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΕΣ
H ΠΑΡΕΛΑΣΗ (ΠΡΟΣ ΤΗ ΔΟΞΑ...) Αθηνα 2000 Γκαλερι ΕΦΕ
οταν με αφορμη την Γιουγκοσλαβια
μια ατομικη εκθεση φωτογραφιας μεταμορφωνεται...
ΜΑΝΩΛΗΣ ΚΑΣΙΜΑΤΗΣ - ΜΙΧΑΛΗΣ ΣΑΚΑΤΗΣ - ΒΑΣΙΛΗΣ ΓΙΑΓΚΟΠΟΥΛΟΣ
ΘΑΝΑΣΗΣ ΑΡΕΤΑΣ - ΚΥΡΙΑΚΟΣ ΑΖΑΔΕΛΗΣ - ΣΠΥΡΟΣ ΤΣΑΚΙΡΗΣ
ΑΝΤΩΝΗΣ ΠΑΠΑΝΤΩΝΙΟΥ - ΑΝΤΩΝΗΣ ΚΑΣΙΤΑΣ - ΤΑΣΟΣ ΣΧΙΖΑΣ
ΝΙΚΟΣ ΡΗΓΟΠΟΥΛΟΣ - ΑΝΤΩΝΗΣ ΙΣΤΑΥΡΙΔΗΣ - ΓΙΑΝΝΗΣ ΒΕΛΗΣ
ΑΡΙΣΤΕΙΔΗΣ ΚΑΛΛΙΦΟΓΛΟΥ - ΓΙΩΡΓΟΣ ΤΣΑΡΜΠΟΠΟΥΛΟΣ - ΝΙΚΟΣ ΠΟΥΡΝΑΡΑΣ - ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΩΣΤΑΡΗΣ
ΠΑΡΕΛΑΣΗ ΠΡΟΣ ΤΗ ΔΟΞΑ
Θεσσαλονικη 2001 Γκαλερι ΦΚΘ
συνεργασια με το Φωτογραφικο Κεντρο Θεσσαλονικης
ΑΝΤΩΝΗΣ ΠΑΠΑΝΤΩΝΙΟΥ -ΘΑΝΑΣΗΣ ΑΡΕΤΑΣ - ΤΖΕΝΗ ΛΥΚΟΥΡΕΖΟΥ - ΙΩΑΝΝΗΣ ΒΟΥΛΓΑΡΑΚΗΣ - ΑΝΤΩΝΗΣ ΚΑΣΙΤΑΣ - ΜΙΧΑΛΗΣ ΣΑΚΑΤΗΣ - ΣΠΥΡΟΣ ΤΣΑΚΙΡΗΣ - ΒΑΣΙΛΗΣ ΓΙΑΓΚΟΠΟΥΛΟΣ - ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΩΣΤΑΡΗΣ - ΚΑΤΕΡΙΝΑ ΚΩΣΤΑΡΟΠΟΥΛΟΥ - ΝΙΚΟΣ ΚΟΥΛΑΚΙΩΤΗΣ - ΧΡΙΣΤΙΝΑ ΠΑΠΑΦΡΑΓΚΟΥ - ΣΤΕΦΑΝΟΣ ΛΑΠΑΣ - ΤΑΣΟΣ ΜΟΥΤΣΙΔΗΣ - ΕΦΗ ΠΕΤΑΛΑ - ΘΑΝΑΣΗΣ ΡΑΠΤΗΣ - ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ ΜΗΛΙΟΠΟΥΛΟΥ - ΜΑΝΩΛΗΣ ΚΑΣΙΜΑΤΗΣ - ΒΑΣΙΛΗΣ ΚΑΡΚΑΤΣΕΛΗΣ - ΑΣΠΑΣΙΑ ΝΤΑΜΙΑΝΙ - ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΑΣΤΟΡΑΚΟΣ - ΕΥΑ ΚΩΣΤΑΝΤΑΡΑΚΗ - ΚΩΣΤΑΣ ΚΙΤΣΟΣ - ΟΜΑΔΙΚΗ ΠΑΙΔΙΚΗ ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ - ΝΙΚΟΣ ΡΗΓΟΠΟΥΛΟΣ - ΣΤΕΦΑΝΟΣ ΛΑΠΑΣ - ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ ΠΑΝΤΑΖΟΠΟΥΛΟΣ (ΑΠΑΝ) - ΤΑΣΟΣ ΣΧΙΖΑΣ
ΠΑΡΕΛΑΣΗ ... ΠΡΟΣ ΤΗ ΔΟΞΑ Αθηνα Φεστιβαλ Βιβλιου 2003
ΚΩΣΤΑΣ ΜΠΑΛΑΦΑΣ - ΑΝΤΩΝΗΣ ΠΑΠΑΝΤΩΝΙΟΥ - ΜΑΝΩΛΗΣ ΚΑΣΙΜΑΤΗΣ - ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΩΣΤΑΡΗΣ - ΚΥΡΙΑΚΟΣ ΑΖΑΔΕΛΗΣ - ΓΙΑΝΝΗΣ ΒΛΑΧΟΣ - ΛΟΥΙΖΑ ΓΟΥΛΙΑΜΑΚΗ - ΕΛΕΝΗ ΓΡΗΓΟΡΙΑΔΟΥ - ΒΑΣΙΛΗΣ ΚΑΡΚΑΤΣΕΛΗΣ - ΧΡΙΣΤΙΝΑ ΚΑΤΣΑΡΑ- ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΟΝΤΟΣ - ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΟΛΕΣΙΔΗΣ - ΓΙΑΝΝΗΣ ΜΠΕΧΡΑΚΗΣ - ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΕΣΣΙΝΗΣ - ΑΝΤΩΝΗΣ ΚΑΣΙΤΑΣ -MILOS BICANSKI
23/8/13
Ο πολεμος της φωτοπροπαγανδας στην Συρια
Η ΑΠΟΚΑΛΥΨΗ ΤΗΣ ΦΡΙΚΙΑΣΤΙΚΗΣ ΑΠΑΤΗΣ ΜΕ ΤΗΝ “ΧΗΜΙΚΗ ΕΠΙΘΕΣΗ”
ΣΤΗΝ ΔΑΜΑΣΚΟ!
Αναρτήθηκε από olympiada στο Αυγούστου 23, 2013
http://olympia.gr/2013/08/23/damascus-chemical-attack-fraud/#more-333413
ΤΑ ΒΙΝΤΕΟ ΜΕ ΤΑ ΘΥΜΑΤΑ ΤΩΝ ΧΗΜΙΚΩΝ ΑΝΑΡΤΗΘΗΚΑΝ ΣΤΟ YOUTUBE ΜΙΑ ΜΕΡΑ ΠΡΙΝ ΤΗΝ ΕΠΙΘΕΣΗ/ ΟΛΑ ΤΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ
Βρυξέλλες, Δ.Πορφύρης/Π.Σταφυλά
Τα αραβόφωνα ειδησεογραφικά Λιβάνου και Συρίας, αιφνιδιάστηκαν από τις τελευταίες καταγγελίες της αντιπολίτευσης για ρίψη χημικών στα προάστεια της Δαμασκού. Τα περισσότερα καταλήγουν ότι υπάρχει πλαστογράφηση του οπτικού υλικού που παρουσιάζεται ως αποδεικτικό για την δολοφονική επίθεση.
συνεχεια http://olympia.gr/2013/08/23/damascus-chemical-attack-fraud/#more-333413
voltairenet.org
Sarin Gas : a new propaganda campaign against Syria
http://www.voltairenet.org/article179900.html
ΣΤΗΝ ΔΑΜΑΣΚΟ!
Αναρτήθηκε από olympiada στο Αυγούστου 23, 2013
http://olympia.gr/2013/08/23/damascus-chemical-attack-fraud/#more-333413
ΤΑ ΒΙΝΤΕΟ ΜΕ ΤΑ ΘΥΜΑΤΑ ΤΩΝ ΧΗΜΙΚΩΝ ΑΝΑΡΤΗΘΗΚΑΝ ΣΤΟ YOUTUBE ΜΙΑ ΜΕΡΑ ΠΡΙΝ ΤΗΝ ΕΠΙΘΕΣΗ/ ΟΛΑ ΤΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ
Βρυξέλλες, Δ.Πορφύρης/Π.Σταφυλά
Τα αραβόφωνα ειδησεογραφικά Λιβάνου και Συρίας, αιφνιδιάστηκαν από τις τελευταίες καταγγελίες της αντιπολίτευσης για ρίψη χημικών στα προάστεια της Δαμασκού. Τα περισσότερα καταλήγουν ότι υπάρχει πλαστογράφηση του οπτικού υλικού που παρουσιάζεται ως αποδεικτικό για την δολοφονική επίθεση.
συνεχεια http://olympia.gr/2013/08/23/damascus-chemical-attack-fraud/#more-333413
voltairenet.org
Sarin Gas : a new propaganda campaign against Syria
http://www.voltairenet.org/article179900.html
25/7/13
1/7/13
PHOTO HOTEL - ξενοδοχειακή φωτογραφία.
πρωτη δημοσιευση 31/12/11
Μια ενδιαφέρουσα φωτογραφική πρόταση κάνει η PHOTO HOTEL που όπως σημειώνει είναι η πρώτη ευρωπαϊκή εταιρεία που ειδικεύεται στη ξενοδοχειακή φωτογραφία.
οπως περιγράφει στην ιστοσελιδα της http://www.photohotel.com
Η φωτογραφία αναπτύσσεται ταχύτατα , αλλά δεν καταφέρνει ο καθένας να βγάλει όμορφες φωτογραφίες. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι φωτογράφοι μας εκπαιδεύονται από επαγγελματίες. Κατά συνέπεια, προσφέρουν στους τουρίστες, με τις εικόνες τους, μια διαφορετική ματιά των διακοπών τους. Σε κάθε εγκατάσταση, υπάρχει μια ανεξάρτητη ομάδα PHOTO HOTEL, που αποτελείται από 2 άτομα, ένας φωτογράφος και ένας σύμβουλος φωτογραφίας. Οι σχέσεις τους και η αξία των υπηρεσιών τους εκτιμάται από τους τουρίστες που τους θεωρούν απολύτως μέλη του ξενοδοχείου.
και συνεχίζει αναλύοντας τις δύο ειδικότητες:
Ο ΣΥΜΒΟΥΛΟΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ
- Εξηγεί τη λειτουργία των υπηρεσιών φωτογραφίας μας και τη χρήση των τερματικών σταθμών. - Συμβάλλει στη γενική ατμόσφαιρα μέσα στο κλαμπ.
- Διαχειρίζεται το λειτουργικό τμήμα του χώρου φωτογραφίας (συλλογή, εκτύπωση φωτογραφιών). - Υποστηρίζει, κατευθύνει και παρέχει πληροφορίες σχετικά με όλες τις πτυχές που συνδέονται με τη φωτογραφία. - Εκφράζει την προσωπική και την επαγγελματική του κατάρτιση, που επικεντρώνεται κυρίως στα κλαμπ διακοπών.
Ο ΦΩΤΟΓΡΑΦΟΣ
- Διασφαλίζει τις φωτογραφίες στην εγκατάσταση κατά τη διάρκεια όλης της ημέρας.
- Συμβάλλει στην ψυχαγωγία των παραθεριστών - Γίνεται ένα πρόσωπο που εκτιμάται από όλους για τη συμπεριφορά , τις σχέσεις και την αίσθηση του χιούμορ του/της.
- Ακολουθεί μια προσωπική και επαγγελματική επιμόρφωση που επικεντρώνεται κυρίως στα κλαμπ διακοπών. Ο φωτογράφος είναι παρών κατά τις σημαντικότερες στιγμές της ημέρας:
- Κατά τις κύριες δραστηριότητες (προπαρασκευαστικά παιχνίδια, θεματικές βραδιές, διάφορες δραστηριότητες...) - Σε φωτογραφίσεις με ραντεβού (ανάλογα με το περιβάλλον του κλαμπ: το ηλιοβασίλεμα στην παραλία, σε ένα εξωτικό κήπο, σε μια τυπική αρχιτεκτονική ...)
Καταλήγωντας η PHOTO HOTELL επισημαίνει εκτός του ότι είναι μια ποιοτική υπηρεσία, η εμπειρία και η τεχνογνωσία της θα προβάλει, ποικιλοτρόπως, την επιχείρηση όσων επιλέξουν να συνεργαστούν μαζί της.
Μια ενδιαφέρουσα φωτογραφική πρόταση κάνει η PHOTO HOTEL που όπως σημειώνει είναι η πρώτη ευρωπαϊκή εταιρεία που ειδικεύεται στη ξενοδοχειακή φωτογραφία.
οπως περιγράφει στην ιστοσελιδα της http://www.photohotel.com
Η φωτογραφία αναπτύσσεται ταχύτατα , αλλά δεν καταφέρνει ο καθένας να βγάλει όμορφες φωτογραφίες. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι φωτογράφοι μας εκπαιδεύονται από επαγγελματίες. Κατά συνέπεια, προσφέρουν στους τουρίστες, με τις εικόνες τους, μια διαφορετική ματιά των διακοπών τους. Σε κάθε εγκατάσταση, υπάρχει μια ανεξάρτητη ομάδα PHOTO HOTEL, που αποτελείται από 2 άτομα, ένας φωτογράφος και ένας σύμβουλος φωτογραφίας. Οι σχέσεις τους και η αξία των υπηρεσιών τους εκτιμάται από τους τουρίστες που τους θεωρούν απολύτως μέλη του ξενοδοχείου.
και συνεχίζει αναλύοντας τις δύο ειδικότητες:
Ο ΣΥΜΒΟΥΛΟΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ
- Εξηγεί τη λειτουργία των υπηρεσιών φωτογραφίας μας και τη χρήση των τερματικών σταθμών. - Συμβάλλει στη γενική ατμόσφαιρα μέσα στο κλαμπ.
- Διαχειρίζεται το λειτουργικό τμήμα του χώρου φωτογραφίας (συλλογή, εκτύπωση φωτογραφιών). - Υποστηρίζει, κατευθύνει και παρέχει πληροφορίες σχετικά με όλες τις πτυχές που συνδέονται με τη φωτογραφία. - Εκφράζει την προσωπική και την επαγγελματική του κατάρτιση, που επικεντρώνεται κυρίως στα κλαμπ διακοπών.
Ο ΦΩΤΟΓΡΑΦΟΣ
- Διασφαλίζει τις φωτογραφίες στην εγκατάσταση κατά τη διάρκεια όλης της ημέρας.
- Συμβάλλει στην ψυχαγωγία των παραθεριστών - Γίνεται ένα πρόσωπο που εκτιμάται από όλους για τη συμπεριφορά , τις σχέσεις και την αίσθηση του χιούμορ του/της.
- Ακολουθεί μια προσωπική και επαγγελματική επιμόρφωση που επικεντρώνεται κυρίως στα κλαμπ διακοπών. Ο φωτογράφος είναι παρών κατά τις σημαντικότερες στιγμές της ημέρας:
- Κατά τις κύριες δραστηριότητες (προπαρασκευαστικά παιχνίδια, θεματικές βραδιές, διάφορες δραστηριότητες...) - Σε φωτογραφίσεις με ραντεβού (ανάλογα με το περιβάλλον του κλαμπ: το ηλιοβασίλεμα στην παραλία, σε ένα εξωτικό κήπο, σε μια τυπική αρχιτεκτονική ...)
Καταλήγωντας η PHOTO HOTELL επισημαίνει εκτός του ότι είναι μια ποιοτική υπηρεσία, η εμπειρία και η τεχνογνωσία της θα προβάλει, ποικιλοτρόπως, την επιχείρηση όσων επιλέξουν να συνεργαστούν μαζί της.
12/6/13
Φωτογραφική Έκθεση URBAN SURVIVORS «Ταξίδι στο περιθώριο των σύγχρονων πόλεων» από τους Γιατρούς Χωρίς Σύνορα στο Διεθνή Αερολιμένα Αθηνών
 |
| Alixandra Fazzina_Noor |
Οι Γιατροί Χωρίς Σύνορα (Médecins Sans Frontières/MSF) και ο Διεθνής Αερολιμένας Αθηνών προσκαλούν τους επισκέπτες του αεροδρομίου σε ένα φωτογραφικό «ταξίδι στο περιθώριο των σύγχρονων πόλεων». Από τις 13 Μαΐου έως τις 30 Αυγούστου 2013, η νέα έκθεση στο αεροδρόμιο παρουσιάζει συγκλονιστικά στιγμιότυπα υψηλής καλλιτεχνικής αξίας, που κατέγραψε ο φακός διάσημων φωτογράφων του πρακτορείου Noor/Apeiron- Stanley Greene, Francesco Zizola, Pep Bonet, Alixandra Fazzina και Jon Lowenstein-στις παραγκουπόλεις του Πορτ-ο-Πρενς, της Ντάκα, του Καράτσι, του Ναϊρόμπι και του Γιοχάνεσμπουργκ. Η φωτογραφική έκθεση και η σχετική περιγραφική προβολή που την πλαισιώνει παρουσιάζοντας δυο νέες «γειτονιές» στις παραγκουπόλεις της Γουατεμάλα Σίτι και της Τεγουσιγάλπα, ξεδιπλώνουν την καθημερινότητα των “Urban Survivors”, των ανθρώπων που επιβιώνουν στις υποβαθμισμένες γειτονιές, τα προβλήματα με τα οποία έρχονται αντιμέτωποι και το έργο των Γιατρών Χωρίς Σύνορα σε αυτές τις αστικές ζώνες. Σήμερα, η οργάνωση παρεμβαίνει σε περισσότερα από 20 σημεία σε όλο τον κόσμο, περιθάλποντας είτε υποσιτισμένα παιδιά στην Ντάκα, είτε θύματα σεξουαλικής βίας στο Πορτ-ο-Πρενς, είτε ευάλωτους μετανάστες στο Γιοχάνεσμπουργκ.
Η έκθεση “Urban Survivors”, που έχει ήδη παρουσιασθεί με επιτυχία στο Χόνγκ Κονγκ, στο Βέλγιο, στην Ιταλία και σε άλλες χώρες, πραγματοποιείται σε συνεργασία με το Διεθνή Αερολιμένα Αθηνών, την υποστήριξη του πρακτορείου Noor/Αpeiron, του Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ Θεσσαλονίκης και την εθελοντική βοήθεια της Φωτογραφικής Ομάδας Pragma.
Από 13 Μαΐου έως 30 Αυγούστου 2013, χώρος «Περιβάλλον και Πολιτισμός», στο επίπεδο αναχωρήσεων του αεροδρομίου (είσοδος 3 / χώρος προσβάσιμος καθόλη τη διάρκεια του 24ώρου).
 |
| Francesco Zizola_Noor |
 |
| Stanley Greene_Noor |
 |
| Francesco Zizola_Noor |
Η επιβίωση στις «παραγκουπόλεις»
Σήμερα, ένας στους δέκα κατοίκους του πλανήτη, δηλαδή 800 εκατομμύρια άνθρωποι, ζουν σε παραγκουπόλεις. Σύμφωνα με τον οργανισμό UN-HABITAT του ΟΗΕ, «παραγκούπολη» είναι η υποβαθμισμένη περιοχή μιας πόλης που χαρακτηρίζεται από την έλλειψη ενός ή περισσότερων από τα ακόλουθα πέντε βασικά αγαθά: ασφαλή κατοικία, επαρκή ζωτικό χώρο, πρόσβαση σε πόσιμο νερό, συνθήκες υγιεινής και ασφαλή διαβίωση. Στη Ντάκα, το Καράτσι, το Ναϊρόμπι, το Γιοχάνεσμπουργκ, το Πορτ-ο-Πρενς, ο συνωστισμός, η ανεπάρκεια των δομών υγείας και οι μεταδοτικές ασθένειες έχουν καταστροφικές συνέπειες ιδιαίτερα για τους περισσότερο ευάλωτους πληθυσμούς όπως οι γυναίκες, οι ηλικιωμένοι, τα παιδιά και οι μετανάστες χωρίς έγγραφα.
Οι Urban Survivors, άνθρώποι που ζουν στο περιθώριο σύγχρονων πόλεων, «περιγράφουν» τις προσωπικές ιστορίες και μαρτυρίες τους. Πρόκειται για ανθρώπους που δίνουν το δικό τους αγώνα επιβίωσης μέσα σε ένα περιβάλλον αδυσώπητης αστικοποίησης, στερούμενοι των βασικών αγαθών, αλλά διαθέτοντας πλεόνασμα δύναμης και μια γενναία στάση απέναντι στον κοινωνικό αποκλεισμό που βιώνουν. Μέσα από τη ζωή τους, μας καλούν να προβληματιστούμε για φαινόμενα που, ακόμη κι αν δεν έχουν φτάσει με την ίδια ένταση και στη δική μας «γειτονιά», χτυπούν ένα δυνατό συναγερμό. Ένας από αυτούς, ο 38χρονος Κουρσέντ από τη Ντάκα, λέει: «Οι άνθρωποι εδώ αγωνίζονται για τα στοιχειώδη. Κερδίζουν τόσο λίγα που ακόμη και μια αλλαξιά ρούχα είναι μεγάλος αγώνας. Το να καταφέρουν να βρουν φάρμακα, τρόφιμα, περίθαλψη όταν αρρωσταίνουν οι ίδιοι ή τα παιδιά τους είναι ένα καθημερινό πρόβλημα».
Οι Γιατροί Χωρίς Σύνορα, μέσα από αυτή την ξεχωριστή φωτογραφική έκθεση, απευθύνουν ένα κάλεσμα προς όλους μας να σταθούμε εξίσου γενναία απέναντι στο ζήτημα του κοινωνικού αποκλεισμού, να μην αποστρέψουμε το βλέμμα από τις υποβαθμισμένες γειτονιές των Urban Survivors και να κατανοήσουμε όλες τις διαστάσεις του προβλήματος ώστε να το αντιμετωπίσουμε.
«Πάρε μέρος στο διαδραστικό πρότζεκτ της έκθεσης #myUrbanSurvivors»
Ταξίδι στο περιθώριο των σύγχρονων πόλεων
από τους Γιατρούς Χωρίς Σύνορα στο Διεθνή Αερολιμένα Αθηνών
από τους Γιατρούς Χωρίς Σύνορα στο Διεθνή Αερολιμένα Αθηνών
Αθήνα, 4 Ιουνίου 2013- «Ταξίδεψε και στείλε μας τις δικές σου Urban Survivors φωτογραφίες» είναι το μήνυμα του νέου διαδραστικού πρότζεκτ που ξεκινούν οι Γιατροί Χωρίς Σύνορα στο πλαίσιο της φωτογραφικής έκθεσης «Urban Survivors, Ταξίδι στο περιθώριο των σύγχρονων πόλεων» που πραγματοποιείται σε συνεργασία με το Διεθνή Αερολιμένα Αθηνών. Οι ταξιδιώτες και επισκέπτες της έκθεσης καλούνται να πάρουν μέρος στο πρότζεκτ με τις δικές τους φωτογραφίες μέσω των Social Media, ανεβάζοντας τις στην επίσημη σελίδα των Γιατρών Χωρίς Σύνορα στο Facebook (https://www.facebook.com/msf.greece/app_451684954848385), αλλά και μέσω Twitter ή Instagram χρησιμοποιώντας το hashtag #MyUrbanSurvivors. Οι φωτογραφίες θα δημοσιεύονται στην επίσημη σελίδα των MSF στο Facebook, (https://www.facebook.com/msf.greece/app_451684954848385) δίνοντας τη δυνατότητα στους επισκέπτες να τις μοιραστούν με τους φίλους τους, ενώ επιλεγμένες φωτογραφίες θα δημοσιευθούν και στην ιστοσελίδα του ελληνικού τμήματος των Γιατρών Χωρίς Σύνορα www.msf.gr
Τμήμα Επικοινωνίας Γιατρών Χωρίς Σύνορα:
Μαρία Πασχούλα, Υπεύθυνη Τύπου
Τηλ. 210 5 200 500 (εσωτ. 109)
Facebook: http://www.facebook.com/msf.greece
Twitter: http://twitter.com/msfgreece
Γραφείο Τύπου Διεθνούς Αερολιμένα Αθηνών
τηλ.: 210 3537227
e-mail: press_info@aia.gr
www.aia.gr
11/6/13
Εικονες πολεμου απο τη Συρια.
απο το ανεξαρτητο ειδησεογραφικο καναλι
http://www.voltairenet.org/article178386.html
Images of the war in Syria/ εικονες πολεμου απο την Συρια
Ενα ντοκυμαντερ διαρκειας 43 λεπτων για τον εμφυλιο πολεμο στην Συρια απο το Ρωσικο καναλι 24
Images of the war in Syria/ εικονες πολεμου απο την Συρια
Ενα ντοκυμαντερ διαρκειας 43 λεπτων για τον εμφυλιο πολεμο στην Συρια απο το Ρωσικο καναλι 24
4/6/13
sibilla-press.Τι κρύβουν τα ΜΜΕ για την Συρια.
αναδημοσιευση
Από το απαγορευμένο στο “δημοκρατικό” facebook, το ιστολογοφόρο “Sibilla”
http://sibilla-press.blogspot.gr/2012/08/blog-post_2017.html
Συρία - Χαλέπι: Έδιωξαν οι μισθοφόροι τους ανθρώπους από τα σπίτια τους, τα κατέστρεψαν και τα έκαναν πόστα για ελεύθερους σκοπευτές!
Αυτά δεν θα τα δείτε στα ΜΜΕ των νταβατζήδων της ενημέρωσης. Δεν θα τα γράψουν δημοσιογράφοι Υπηρεσίας. Αυτοί αναπαράγουν και αναμασούν την προπαγάνδα των αφεντικών τους των Αμερικάνων, Ισραηλινών, Τούρκων και αραβικών δικτατορικών καθεστώτων. Ολα τα διεθνή ΜΜΕ (και ΟΛΑ τα Ελληνικά) έδωσαν την είδηση:
«Ο στρατός καθάρισε τη γειτονιά Salah al Deen από τους επαναστάτες».
Το δελτίο προς ΜΜΕ και «δημοσιογράφους» συντάχθηκε στην Τουρκική βάση στα σύνορα Τουρκίας-Συρίας, που συντονίζουν στελέχη της Cia και Mossad, ώστε να μεταδοθεί από όλα τα ΜΜΕ. Οι κάτοικοι στο Χαλέπι άκουσαν ότι ο στρατός καθάρισε τη γειτονιά Salah al Deen από τους μισθοφόρους, επέστρεψαν και έπεσαν στην παγίδα που έστησαν οι αμερικανοί σύμβουλοι με την ΠΛΗΡΗ και ΕΝΕΡΓΗ συμμετοχή ΜΜΕ και δημοσιογράφων.
Οι κάτοικοι βλέποντας τις ειδήσεις (να μην ξεχνάμε ότι στην υπηρεσία των σιωνιστών είναι και το “αραβικό” AlJazeera) άρχισαν να επιστρέφουν στα σπίτια τους -από όπου είχαν δραπετεύσει για να ξεφύγουν από τους μισθοφόρους των αμερικανών ισλαμοφασίστες της Αλ Κάιντα- και έπεσαν στο στόμα των λύκων. Έπεσαν σε μπλόκα μισθοφόρων που αδιακρίτως δολοφονούσαν γέρους, νέους, παιδιά και έφυγαν για να βρουν ασφαλές καταφύγιο εκεί που δεν έχουν εισβάλει οι τρομοκράτες.
Τα σπίτια των κατοίκων έχουν καταστραφεί από τους εισβολείς και χρησιμοποιούνται ως βάσεις ελεύθερων σκοπευτών, εξοπλισμένων με τα τελειώτερα όπλα της «πολιτισμένης» δύσης!
Πρόκειται για γενοκτονία. Έγκλημα που διαπράττουν οι ιμπεριαλιστές και αυτή τη φορά έχουν εξαγοράσει ΜΜΕ, δημοσιογράφους, πολιτικούς, κόμματα και οργανώσεις. Για πρώτη φορά οι εκκλήσεις των Κομμουνιστικών κομμάτων στη Συρία και την Τουρκία για συμπαράσταση, βρίσκουν τα εξαγορασμένα στελέχη προοδευτικών κομμάτων, δημοσιογράφους Υπηρεσίας να αποσιωπούν το έγκλημα, την εθνοκάθαρση. Τα επιτελεία των ιμπεριαλιστικών δυνάμεων -για πρώτη φορά στη σύγχρονη ιστορία- κατόρθωσαν να πνίξουν τις φωνές αλληλεγγύης των αγωνιζόμενων λαών. Θα πει κάποιος ότι γράφουμε υπερβολές!
Αναρωτιόμαστε:
Είναι δυνατόν στην Ελλάδα να δίνουν πραγματικές ειδήσεις μόνον δύο εφημερίδες και μάλιστα με μικρή κυκλοφορία; (Ριζοσπάστης και Λαϊκός Δρόμος);
Είναι δυνατόν στην Ελλάδα να δίνουν πραγματικές ειδήσεις λίγα μόνον blogs και τα περισσότερα (ελέγχονται από επαγγελματίες δημοσιογράφους) να μεταδίδουν τα δελτία ειδήσεων που συντάσσουν οι ΗΠΑ;
Είναι δυνατόν στην Ελλάδα ΟΛΑ τα κανάλια να μεταδίδουν επακριβώς τις ίδιες «ειδήσεις»;
Είναι δυνατόν στην Ελλάδα (αρεσκόμαστε να λέμε μεγάλα λόγια περί χώρας που γεννήθηκε η δημοκρατία) να μην έχει διαμαρτυρηθεί ΚΑΝΕΝΑΣ δημοσιογράφος, να μην έχει εκδοθεί μια απλή, έστω επιφανειακή και υποκριτική ανακοίνωση από τις δημοσιογραφικές ενώσεις για τις δολοφονίες δημοσιογράφων;
................. συνεχεια στο http://sibilla-press.blogspot.gr/2012/08/blog-post_2017.html
και αλλες ειδησεις για τον ρολο των ΜΜΕ για την ΣΥΡΙΑ
Από το απαγορευμένο στο “δημοκρατικό” facebook, το ιστολογοφόρο “Sibilla”
http://sibilla-press.blogspot.gr/2012/08/blog-post_2017.html
Συρία - Χαλέπι: Έδιωξαν οι μισθοφόροι τους ανθρώπους από τα σπίτια τους, τα κατέστρεψαν και τα έκαναν πόστα για ελεύθερους σκοπευτές!
Αυτά δεν θα τα δείτε στα ΜΜΕ των νταβατζήδων της ενημέρωσης. Δεν θα τα γράψουν δημοσιογράφοι Υπηρεσίας. Αυτοί αναπαράγουν και αναμασούν την προπαγάνδα των αφεντικών τους των Αμερικάνων, Ισραηλινών, Τούρκων και αραβικών δικτατορικών καθεστώτων. Ολα τα διεθνή ΜΜΕ (και ΟΛΑ τα Ελληνικά) έδωσαν την είδηση:
«Ο στρατός καθάρισε τη γειτονιά Salah al Deen από τους επαναστάτες».
Το δελτίο προς ΜΜΕ και «δημοσιογράφους» συντάχθηκε στην Τουρκική βάση στα σύνορα Τουρκίας-Συρίας, που συντονίζουν στελέχη της Cia και Mossad, ώστε να μεταδοθεί από όλα τα ΜΜΕ. Οι κάτοικοι στο Χαλέπι άκουσαν ότι ο στρατός καθάρισε τη γειτονιά Salah al Deen από τους μισθοφόρους, επέστρεψαν και έπεσαν στην παγίδα που έστησαν οι αμερικανοί σύμβουλοι με την ΠΛΗΡΗ και ΕΝΕΡΓΗ συμμετοχή ΜΜΕ και δημοσιογράφων.
Οι κάτοικοι βλέποντας τις ειδήσεις (να μην ξεχνάμε ότι στην υπηρεσία των σιωνιστών είναι και το “αραβικό” AlJazeera) άρχισαν να επιστρέφουν στα σπίτια τους -από όπου είχαν δραπετεύσει για να ξεφύγουν από τους μισθοφόρους των αμερικανών ισλαμοφασίστες της Αλ Κάιντα- και έπεσαν στο στόμα των λύκων. Έπεσαν σε μπλόκα μισθοφόρων που αδιακρίτως δολοφονούσαν γέρους, νέους, παιδιά και έφυγαν για να βρουν ασφαλές καταφύγιο εκεί που δεν έχουν εισβάλει οι τρομοκράτες.
Τα σπίτια των κατοίκων έχουν καταστραφεί από τους εισβολείς και χρησιμοποιούνται ως βάσεις ελεύθερων σκοπευτών, εξοπλισμένων με τα τελειώτερα όπλα της «πολιτισμένης» δύσης!
Πρόκειται για γενοκτονία. Έγκλημα που διαπράττουν οι ιμπεριαλιστές και αυτή τη φορά έχουν εξαγοράσει ΜΜΕ, δημοσιογράφους, πολιτικούς, κόμματα και οργανώσεις. Για πρώτη φορά οι εκκλήσεις των Κομμουνιστικών κομμάτων στη Συρία και την Τουρκία για συμπαράσταση, βρίσκουν τα εξαγορασμένα στελέχη προοδευτικών κομμάτων, δημοσιογράφους Υπηρεσίας να αποσιωπούν το έγκλημα, την εθνοκάθαρση. Τα επιτελεία των ιμπεριαλιστικών δυνάμεων -για πρώτη φορά στη σύγχρονη ιστορία- κατόρθωσαν να πνίξουν τις φωνές αλληλεγγύης των αγωνιζόμενων λαών. Θα πει κάποιος ότι γράφουμε υπερβολές!
Αναρωτιόμαστε:
Είναι δυνατόν στην Ελλάδα να δίνουν πραγματικές ειδήσεις μόνον δύο εφημερίδες και μάλιστα με μικρή κυκλοφορία; (Ριζοσπάστης και Λαϊκός Δρόμος);
Είναι δυνατόν στην Ελλάδα να δίνουν πραγματικές ειδήσεις λίγα μόνον blogs και τα περισσότερα (ελέγχονται από επαγγελματίες δημοσιογράφους) να μεταδίδουν τα δελτία ειδήσεων που συντάσσουν οι ΗΠΑ;
Είναι δυνατόν στην Ελλάδα ΟΛΑ τα κανάλια να μεταδίδουν επακριβώς τις ίδιες «ειδήσεις»;
Είναι δυνατόν στην Ελλάδα (αρεσκόμαστε να λέμε μεγάλα λόγια περί χώρας που γεννήθηκε η δημοκρατία) να μην έχει διαμαρτυρηθεί ΚΑΝΕΝΑΣ δημοσιογράφος, να μην έχει εκδοθεί μια απλή, έστω επιφανειακή και υποκριτική ανακοίνωση από τις δημοσιογραφικές ενώσεις για τις δολοφονίες δημοσιογράφων;
................. συνεχεια στο http://sibilla-press.blogspot.gr/2012/08/blog-post_2017.html
και αλλες ειδησεις για τον ρολο των ΜΜΕ για την ΣΥΡΙΑ
3/6/13
sibilla-press.Η αλλαγή στάσης της “Αυγής” στην ιμπεριαλιστική επίθεση εναντίον της Συρίας, αποτελεί θετική προοπτική για τον απεγκλωβισμό του ΣΥΡΙΖΑ από τις φιλοΝΑΤΟϊκές θέσεις…
Στο απαγορευμένο στο “δημοκρατικό” facebook, το ιστολογοφόρο “Sibilla”
αναδημοσιευση απο το http://sibilla-press.blogspot.gr/2012/08/blog-post_4.html
Η αλλαγή στάσης της “Αυγής” στην ιμπεριαλιστική επίθεση εναντίον της Συρίας, αποτελεί θετική προοπτική για τον απεγκλωβισμό του ΣΥΡΙΖΑ από τις φιλοΝΑΤΟϊκές θέσεις…
Ο μεγαλύτερος «επικοινωνιακός» πόλεμος στη σύγχρονή ιστορία εφαρμόστηκε στην επίθεση που δέχεται σήμερα η Συρία. Όλη η «εμπειρία», με τα «θετικά» και «αρνητικά» που απεκόμισε η CIA -το καλύτερο αμερικάνικο όπλο προπαγάνδας, αλλά και δολοφονικών επιχειρήσεων των ΗΠΑ- στις τελευταίες και όχι μόνον επεμβάσεις στον πλανήτη (ας θυμηθούμε τα δήθεν όπλα μαζικής καταστροφής στο Ιράκ, τους βομβαρδισμούς στη Γιουγκοσλαβία κ.α.π.), μπήκαν σε εφαρμογή στην πρόσφατη και σε εξέλιξη ιμπεριαλιστική επίθεση εναντίον της Συρίας.
- Η σφαγή στον «Στόλο της Ελευθερίας» προς τη Γάζα, με την «νομιμοποίηση» της Τουρκίας ως πρωταγωνιστή στην αραβική υπόθεση
- Η καθοδήγηση της επονομαζόμενης «Αραβικής Άνοιξης» από τη CIA, εκμεταλλευόμενη την καταπίεση των αραβικών λαών από στυγνά δικτατορικά καθεστώτα
- Η «νομιμοποίηση» των ΗΠΑ -μέσω της Χ. Κλίντον- ως προστάτιδας των εξεγερμένων λαών, αλλά και της «Σοσιαλιστικής» Διεθνούς, ώστε να αποτελέσουν το σημείο αναφοράς προοδευτικών ευρωπαϊκών δυνάμεων και χάραξη μιας συμμαχίας μεταξύ του Ισραήλ και των δικτατορικών αραβικών καθεστώτων
Ας δούμε συνοπτικά το σημερινό παγκόσμιο στάτους ώστε να κατανοήσουμε καλύτερα το φαινόμενο του «παγκόσμιου πολέμου προπαγάνδας»:
Η Ευρωπαϊκή Ένωση έχει ήδη από καιρό προσχωρήσει ολοκληρωτικά στο στρατόπεδο της ιμπεριαλιστικής πολιτικής, τόσο σε επίπεδο κυβερνήσεων όσο και σε επίπεδο πολιτικών κομμάτων διακυβέρνησης. Τα πάντα στο όνομα των αγορών…
Στη Λατινική Αμερική έχουμε τη «γάγγραινα» των ΗΠΑ. Τις χώρες εκείνες που αποτίναξαν τα αμερικανοκίνητα δικτατορικά καθεστώτα και απεγκλωβίστηκαν από τον οικονομικό στραγγαλισμό του ΔΝΤ. Η παραδοσιακή Κούβα, ο Τσάβες στην Βενεζουέλα, η Αργεντινή με την Κριστίνα Κίρσνερ, ο Μοράλες στη Βολιβία, ο Κορρέα στον Ισημερινό… αποτελούν τον άξονα αμφισβήτησης του αμερικάνικου ιμπεριαλισμού.
Η Κίνα και η Ρωσία, από την άλλη πλευρά, αποτελούν δυνάμεις με τεράστια οικονομική δύναμη και συνεπώς με περιορισμένα μεν, αλλά σημαντικά οικονομικά γεωστρατηγικά συμφέροντα.
Το Παλαιστινιακό, ο αραβικός κόσμος με τις όποιες διαφοροποιήσεις, ο βασικός σύμμαχος των ΗΠΑ στην περιοχή, το Ισραήλ, παρέμεναν το «αγκάθι» στην αμερικάνικη επικυριαρχία.
Η Τουρκία και το Ισραήλ, ως των βασικοί χωροφύλακες των ΗΠΑ στην περιοχή, στρατεύτηκαν στην αμερικάνικη υπόθεση με την επιχείρηση «Στόλος της Ελευθερίας» για τη Γάζα. Η προπαγανδιστική ανάδειξη της Τουρκίας ως προστάτιδα δύναμη των αραβικών λαών ήταν ένας στόχος και επιτεύχθηκε με την δήθεν «σύγκρουση» της με το Ισραήλ. Δύσκολη υπόθεση και διότι οι Άραβες έχουν υποστεί κι αυτοί όπως η Ελλάδα την Οθωμανική κατοχή για περισσότερα από 500 χρόνια, με συνέπεια τα πολιτιστικά και ιστορικά γεγονότα να τους έχουν διαμορφώσει σε μια «αντιτουρκική» διάθεση ανάλογη μ’ αυτή την επικρατούσα στην Ελλάδα, στη Σερβία… Εδώ χρησιμοποιήθηκε κατάλληλα ένα άλλο όπλο των ΗΠΑ. Ο «Μουσουλμανισμός» και η Αλ Κάιντα: πρώτα ανέθρεψαν ένα αντιμουσουλμανικό ρεύμα παγκοσμίως, ανέδειξαν ως κύριο εκπρόσωπο της «τρομοκρατίας» την Αλ Κάιντα (οργάνωση που δημιούργησε, εκπαίδευσε η CIA για να αντιμετωπιστεί η τότε Σοβιετική-"κομμουνιστική" εισβολή στο Αφγανιστάν), και κατόπιν εμφανίζονται οι ΗΠΑ ως προστάτιδα δύναμη του Μουσουλμανισμού (οι Αδελφοί Μουσουλμάνοι της Αιγύπτου, σήμερα κυβέρνηση στη χώρα τους, ήταν ο υπ’ αριθμόν ένα τρομοκρατική οργάνωση στην περιοχή και σήμερα σύμμαχος των ΗΠΑ) και η Αλ Κάιντα ως απελευθερώτρια δύναμη που εξάγει δημοκρατία στη Λιβύη και τώρα στη Συρία. Οι αραβικές χώρες του μαύρου χρυσού ήταν εύκολη υπόθεση για τις ΗΠΑ. Πάντα οι μoνάρχες αυτών των στυγνών δικτατορικών καθεστώτων ήταν υποκείμενα των αμερικανών, αλλά διατηρούσαν για λόγους τακτικής και ασφάλειας της εξουσίας τους μια «θετική» στάση απέναντι στον Παλαιστινιακό λαό -αν και ενίοτε έσφαξαν τους Παλαιστίνιους- (ο μαρτυρικός Παλαιστινιακός λαός ζει στη διασπορά από το 1948 και διατηρεί σε επίπεδο οικονομικής δύναμης, αλλά και στους κρατικούς μηχανισμούς των αραβικών χωρών κυρίαρχη θέση). Έτσι σήμερα οι σείχηδες και βασιλιάδες αυτών των χωρών έχουν μετατραπεί σε σταθερούς συμμάχους του Ισραήλ και της Τουρκίας, για ν’ αντιμετωπιστεί ο «κοινός εχθρός».
Για την ολοκληρωτική κυριαρχία των ΗΠΑ στην περιοχή υπάρχουν τρία σημεία που προκαλούν «αναταραχή», δηλαδή παραμένουν ο «κοινός εχθρός»:
- Ο Λίβανος, όπου η Χεζμπολάχ με τη βοήθεια της Συρίας και του Ιράν, είναι η πρώτη φορά στην ιστορία που επέφεραν μια συντριπτική ήττα (το 2006) στην επονομαζόμενη χώρα πολεμικός αστακός.
- Το Ιράν, που παρά τις μεγάλες επιχειρήσεις των ΗΠΑ (αντίστοιχες μ’ αυτές που πραγματοποιεί στη Λατινική Αμερική), δεν μπορεί να διεισδύσει και να ανατρέψει τη νόμιμη κυβέρνησή του. Γιατί νόμιμη κυβέρνηση; Διότι στο Ιράν, όπως και στη Συρία, που εμφανίζουν ως μια δικτατορία, η βουλή εκλέγεται, υπάρχει νόμιμη αντιπολίτευση, σε αντίθεση με τα ψευδο-κοινοβούλια του Κατάρ και της Σαουδικής Αραβίας όπου οι «βουλευτές» διορίζονται από τους μονάρχες… Όπως στη Συμβουλευτική του δικού μας δικτάτορα Παπαδόπουλο.
- Τέλος, η Συρία! Η μοναδική Αραβική χώρα όπου συμβιώνουν ειρηνικά ΟΛΕΣ οι θρησκείες. Η χώρα που ΠΟΤΕ δεν διαφοροποιήθηκε από την Παλαιστινιακή υπόθεση (ΟΛΕΣ οι οργανώσεις της Παλαιστινιακής Αντίστασης είχαν πάντα ένα ασφαλές καταφύγιο στη Δαμασκό, σε αντίθεση με τις άλλες αραβικές χώρες που κατά περιόδους εξαπέλυαν πογκρόμ εναντίον των Παλαιστινίων προσφύγων. Αρκεί να σκεφτούμε ότι στη Συρία οι Παλαιστίνιοι πρόσφυγες, σε αντίθεση με τους πολλούς ή λίγους περιορισμούς που τους επιβάλουν όλες οι αραβικές χώρες που τους φιλοξενούν, έχουν πλήρη δικαιώματα, ίδια και ίσια με αυτά των Συρίων).
Έτσι, μετά την εγκατάσταση της δυτικής δημοκρατίας στη Λιβύη (αλλά και ταυτόχρονα τον ακραίο ισλαμισμό), ήρθε η ώρα της Συρίας και αύριο του Ιράν. Η Τουρκία, το Ισραήλ και τα αραβικά δικτατορικά καθεστώτα ανέλαβαν έργο… με πλήρη υποστήριξη (οικονομική και στρατιωτική) από τις ΗΠΑ.
Τα εμπόδια; Η διεθνής κοινή γνώμη και κυρίως ευρωπαϊκή και αραβική.
Η λύση; Ένας πρωτοφανής παγκόσμιος πόλεμος προπαγάνδας με δισεκατομμύρια δολάρια!
Τα ΜΜΕ, οι δημοσιογράφοι (στον αραβικό κόσμο πρωταρχικό ρόλο το AlJazeera, για την αραβική κοινή γνώμη) σ’ ολόκληρο τον πλανήτη. Σύμμαχοι σ’ αυτόν τον παγκόσμιο πόλεμο προπαγάνδας τα πολιτικά κόμματα και κινήματα. Η δεξιά σταθερά προσανατολισμένη στο αμερικάνικο άρμα. Η λεγόμενη κεντροαριστερά έχει ήδη ενταχθεί στον ανταγωνισμό με την κεντροδεξιά, ώστε να λάβει το χρίσμα του καλύτερου διαχειριστή των υποθέσεων των αγορών. Ένα τμήμα της ευρωπαϊκής αριστεράς και εξωκοινοβουλευτικών κινημάτων, που σε εξάρτηση από τα μαύρα δολάρια των ΗΠΑ (δες την Κύπρο και το Σχέδιο Ανάν) ή παγίδευση από δήθεν ανθρωπιστικές αντιλήψεις «δικαιωμάτων» συνδράμουν τα ιμπεριαλιστικά σχέδια.
Στην Ελλάδα, τον πατρογονικό σύμμαχο του Παλαιστινιακού λαού (η Ελλάδα με πρωθυπουργό τον Ανδρέα Παπανδρέου, ήταν η πρώτη χώρα στον κόσμο που αναγνώρισε επίσημα το Παλαιστινιακό κράτος, στην έκφρασή του από την Οργάνωση για την Απελευθέρωση της Παλαιστίνης, όταν όλος ο πλανήτης χαρακτήριζε την ΟΑΠ ως τρομοκρατική οργάνωση), η ιμπεριαλιστική επίθεση βρήκε πρόθυμους συμπαραστάτες.
Στην Ελλάδα, συνειδητά ή ασυνείδητα, όλα τα ΜΜΕ και οι δημοσιογράφοι αναπαράγουν τα δελτία που παράγει η CIA (με ελάχιστες εξαιρέσεις, όπως οι εφημερίδες Ριζοσπάστης και Λαϊκός Δρόμος, και λίγα, ελάχιστα, ανεξάρτητα blogs).
Μία μεγάλη εισαγωγή για να φτάσουμε στο θέμα της ανάρτησής μας.
Η εφημερίδα «Αυγή» που εκφράζει τον πολιτικό χώρο του ΣΥΡΙΖΑ, ο οποίος μάλιστα διεκδικεί με αντιμνημονιακές θέσεις τη διακυβέρνηση της Ελλάδας, πριν ένα χρόνο (21 Αυγούστου 2011) σηματοδότησε με ανυπόγραφο άρθρο (κι αυτό είναι σημαντικό γιατί το ανυπόγραφο εκφράζει πλήρως τη διεύθυνση του μέσου για την πολιτική που εκφράζει) τη θέση του ΣΥΡΙΖΑ: Συρία: Πέντε μήνες εξέγερσης και αιματηρής καταστολής.
Ένα άρθρο που ήταν copy paste των ανακοινώσεων που συντάσσουν στην τουρκική βάση στα σύνορα Τουρκίας – Συρίας, τα επιτελεία της CIA-Μοσάντ και εντάσσεται στον παγκόσμιο πρόλεμο προπαγάνδας και παραπληροφόρησης.
Πέρασε έτσι ένας χρόνος…
Μέχρι προχθές, όταν η «Αυγή» με άρθρο του Δημήτρη Σταύρου (Συρία: Το τελευταίο οχυρό πριν το κάστρο του Ιράν…) αρχίζει να παίρνει αποστάσεις από την αμερικάνικη πολιτική και ευχόμαστε να μην είναι ένα προσωπικό άρθρο του δημοσιογράφου, αλλά να σηματοδοτεί την κατανόηση από την εφημερίδα και το ΣΥΡΙΖΑ πως πρέπει να σταθεί στο πλευρό των αγωνιζόμενων λαών, ως πολιτικός χώρος που εκφράζει την αλλαγή και διαθέτει ιστορική παράδοση και εμπειρία διεθνιστικής αλληλεγγύης.
Τα ίδια και με την εφημερίδα «Το Ποντίκι», που επιτέλους είδαμε ένα άρθρο του Δημήτρη Μυ (Δημοκράτες και… απελευθερωτές), το οποίο «ξέφευγε» από τον κλοιό της προπαγάνδας που έχει εξαπολυθεί.
Ίσως αυτά τα δύο άρθρα να σηματοδοτούν μια δημοσιογραφία που μπορεί να κρατήσει ανοιχτά μάτια. Αυτό δεν σημαίνει ότι όλοι οι δημοσιογράφοι είναι σε κάποιο pay role της αμερικάνικης πρεσβείας.
Κατανοούμε όλοι μας ότι ο δημοσιογράφος που κάνει διεθνή θέματα, πολλές φορές του είναι ευκολότερο να ανατρέξει στα λεγόμενα «έγκυρα» δημοσιογραφικά διεθνή πρακτορεία ειδήσεων και να αντιγράψει ένα άρθρο για να βγάλει το ψωμί του…
Και που θα προστρέξει στην περίπτωση της Συρίας;
Στο CNN, το BBC… και το αραβικό AlJazeera… Τι θα βρει; Την επιχείρηση παγκόσμιας προπαγάνδας για να πέσει η Συρία.
Όμως, οι εφημερίδες που είναι πολιτικά στρατευμένες, τουλάχιστον αυτές, ας κάνουν έντιμη δημοσιογραφική δουλειά, τα στοιχεία και τα ντοκουμέντα υπάρχουν!
Kάτω τα χέρια από τη Συρία! ‘Oτι κρύβουν τα ΜΜΕ & οι δημοσιογράφοι Υπηρεσίας για την ιμπεριαλιστική επίθεση εναντίον της Συρίας! http://sibilla-gr-sibilla.blogspot.gr/2012/07/k-o.html
7/5/13
Καλογερόπουλος, Ανδρέας (1929-2013) φωτορεπόρτερ
Ο θρύλος των αθλητικών γεγονότωνΚάποιοι άνθρωποι γίνονται θρύλοι και περνούν με το σπαθί τους στην Αθανασία κερδίζοντας την αιώνια τιμή και δόξα. Ένας από αυτούς είναι ο Αθλητικός Ρεπόρτερ και Φωτογράφος Ανδρέας Καλογερόπουλος που με το φακό του αποθανάτιζε κάθε αθλητικό γεγονός εδώ και 70 χρόνια, έχοντας καλύψει αμέτρητα αθλητικά γεγονότα και 15 Ολυμπιάδες.
Γεννήθηκε στη Θράκη το 1929, είχε μικρασιατική καταγωγή και μεγάλωσε στην Αθήνα όπου εγκαταστάθηκαν οι γονείς του το 1932. Σπούδασε την τέχνη της φωτογραφίας κοντά σε σπουδαίους Γερμανούς τεχνίτες της εταιρίας "Λάικα".
Είχε λάβει μέρος σε πολλές Βαλκανιάδες, Μεσογειακούς Αγώνες, Πανευρωπαϊκούς Αγώνες και 12 Ολυμπιάδες. Ήταν παρών σε όλους τους αγώνες που έχει δώσει η Εθνική Ομάδα Ποδοσφαίρου εντός και εκτός έδρας. Ταξίδεψε σε όλο τον κόσμο με τις ομάδες Ολυμπιακού, Παναθηναϊκού και ΑΕΚ. Διαθέτε πλούσιο φωτογραφικό αρχείο.Είχε τιμηθεί με πολλά χρυσά μετάλλια και βραβεία.
Είχε επίσης πραγματοποιήσει πάρα πολλές φωτογραφικές εκθέσεις στην Ελλάδα και το εξωτερικό. Ηταν από το 1955 μέλος της Ένωσης Ξένων Ανταποκριτών, Ιδρυτικό μέλος της Ένωσης Φωτορεπόρτερ, μέλος του Π.Σ.Α.Τ. και μέλος της AIPS (Παγκόσμιας Ένωσης των Αθλητικών Συντακτών).
[...] Ξεφυλλίζοντας τις σελίδες αυτού του βιβλίου πολλοί από σας θα θυμηθείτε τον καιρό που οι κόποι σας και η ευγενική άμιλλά σας σάς έκανε Πανελληνιονίκες, Βαλκανιονίκες, κατόχους Πανευρωπαϊκών, Παγκόσμιων και Ολυμπιακών ρεκόρ και φυσικά όχι μόνο στον στίβο αλλά και σ' όλα τα αθλήματα. Σ' αυτή σας την προσπάθεια κοντά σας ήταν πάντα ο Ανδρέας, που με τη μηχανή του αιχμαλώτισε αυτές τις στιγμές για να δημοσιευθούν αργότερα στις εφημερίδες και τα περιοδικά.
Αυτές τις μοναδικές φωτογραφίες παλαιών, νέων αθλητών και παραγόντων τις συγκεντρώσαμε σ' αυτό το βιβλίο μαζί με τις εμπειρίες του Ανδρέα Καλογερόπουλου από τη συμμετοχή του σε δώδεκα Ολυμπιάδες, που αποτελεί και παγκόσμιο ρεκόρ, αλλά και υλικό από αγώνες ποδοσφαίρου, μπάσκετ και άλλων αθλημάτων. Έτσι για να θυμούνται οι παλαιοί και να μαθαίνουν οι νέοι. [...]
60 χρόνια στα σπορ
Παρών με το φακό του σε 12 Ολυμπιάδες
Ανδρέας Καλογερόπουλος
φωτογράφιση: Ανδρέας Καλογερόπουλος
Βιβλιοπρομηθευτική, 2005
ISBN 960-88601-0-5, ISBN-13 978-960-88601-0-0
Τιμή € 66,24
351 σελ.
10/4/13
Μουσείο Φωτογραφικών Μηχανών – Τάκη Αϊβαλή, στον Μυστρά.
Πρόκειται για τη μεγαλύτερη παγκοσμίως ιδιωτική συλλογή φωτογραφικών μηχανών που δημιουργήθηκε από το πάθος του συλλέκτη Τάκη Αϊβαλή για τη φωτογραφία και την αγάπη του για τον τόπο καταγωγής του.
ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΑΪΒΑΛΗΣ
Ο Παναγιώτης Αϊβαλής γεννήθηκε στο Μυστρά στις 10 Μαρτίου 1934 και αφού τελείωσε το Γυμνάσιο στη Σπάρτη, φεύγει ως Αμερικανός υπήκοος για τις Ηνωμένες Πολιτείες όπου συνεχίζει τις σπουδές του στο Harpur University στο Binghampton της Νέας Υόρκης. Υπηρετεί στον αμερικάνικο στρατό με απόσπαση στην Γερμανία σε μονάδα κατευθυνομένων βλημάτων (Nike Ajax) της 7ης Στρατιάς. Στην Γερμανία ασχολείται σοβαρά, φωτογραφίζοντας για λογαριασμό του στρατού και αφού απολύεται, σπουδάζει στο New York Institute Of Photography και παίρνει το πτυχίο του με ειδικότητα στην διαφημιστική, τουριστική, εμπορική φωτογραφία και φωτογραφία μόδας. Μετά την αποφοίτησή του, παραμένει στην Σχολή και διδάσκει για τρία συναπτά χρόνια. Το 1967 έρχεται πίσω στην Ελλάδα και εργάζεται για ένα χρόνο στην διαφημιστική εταιρεία «Γκρέκα» του Αρ. Σκυλίτση. Στη συνέχεια ανοίγει δικό του στούντιο και ασχολείται με τη φωτογραφία, φωτογραφίζοντας επί δεκαπέντε χρόνια κατ’ αποκλειστικότητα για το εξαμηνιαίο περιοδικό μόδας «Modehellas» και επί δώδεκα χρόνια – επίσης κατ’ αποκλειστικότητα – για το εξαμηνιαίο περιοδικό «The shoe and leather goods export magazine». Ιδρυτικό μέλος της ΕΦΕΔΗΦ (Ένωση Φωτογράφων Ελλάδος Δημιουργικής Φωτογραφίας) και μέλος του μουσείου της Kodak στη Νέα Υόρκη, αποκτά ως πελάτες του τις τράπεζες Εθνική, Ιονική και Λαϊκή με τις πολιτιστικές τους εκδόσεις, τον Ελληνικό Οργανισμό Τουρισμού, βιομηχανίες, βιοτεχνίες και την Phillip Morris για την οποία φωτογραφίζει κατ’ αποκλειστικότητα διαφημιστικά των τσιγάρων Malboro για τις Aραβικές Χώρες και την Αφρική.
Το 1985 προσλαμβάνεται σαν Διευθυντής του φωτογραφικού τμήματος της «Γραμμής Α.Ε.», η οποία εξέδιδε τότε τα περιοδικά ΕΝΑ, ΜΙΑ, TV-3, ΔΥΟ, ΤΕΤΑΡΤΟ και τις εφημερίδες «24 Ώρες» και «Καθημερινή».Όταν μετά από δύο χρόνια αποχωρεί από την “Γραμμή Α.Ε.”, συνεργάζεται με την εκδοτική εταιρεία Τεγόπουλος-Μανιατέας και φωτογραφίζει τον Τόμο Νο 12 ΕΛΛΑΔΑ-ΚΥΠΡΟΣ του “Νέου Παγκόσμιου Άτλαντα”, την τρίτομη “Ελληνική Γεωγραφική Εγκυκλοπαίδεια” κατ’ αποκλειστικότητα (Βραβείο Ακαδημίας Αθηνών 1999) και όλα τα ελληνικά θέματα της πολύτομης εγκυκλοπαίδειας “Δομή”. Η τελευταία του εργασία ήταν το αποκλειστικό φωτογραφικό υλικό των 52 τόμων με τίτλο “Ελλάδα” των εκδόσεων “Δομή” , με ειδική προσφορά της εφημερίδας “Το Βήμα”. Κατά τη διάρκεια της πολύχρονης και αξιόλογης καριέρας του, λαμβάνει μέρος σε εκθέσεις ατομικές, ομαδικές και διεθνείς αποσπώντας ανάλογες διακρίσεις.
Την άνοιξη του 1999 ο εκπρόσωπος των βραβείων Guinness στην Ελλάδα, έχοντας δει παλιό δημοσίευμα περιοδικού αφιερωμένο σ’ εκείνον, του ανακοινώνει την δυνατότητα του να διεκδικήσει μια θέση στο βιβλίο. Έτσι, το 2001, γίνεται κάτοχος του Βραβείου Guinness για τη μεγαλύτερη ιδιωτική συλλογή φωτογραφικών μηχανών παγκοσμίως, που αποτελείται από περίπου 1.000 μηχανές. Το 2006 συγγράφει και εκδίδει το φωτογραφικό – ιστορικό λεύκωμα «Μυστράς: Ταξίδι στο χρόνο», μέσω του «Αθηναϊκού Πρακτορείου Ειδήσεων», το οποίο τυγχάνει πολύ καλής ανταπόκρισης με αξιολογότατα σχόλια.
ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΑΪΒΑΛΗΣ
Ο Παναγιώτης Αϊβαλής γεννήθηκε στο Μυστρά στις 10 Μαρτίου 1934 και αφού τελείωσε το Γυμνάσιο στη Σπάρτη, φεύγει ως Αμερικανός υπήκοος για τις Ηνωμένες Πολιτείες όπου συνεχίζει τις σπουδές του στο Harpur University στο Binghampton της Νέας Υόρκης. Υπηρετεί στον αμερικάνικο στρατό με απόσπαση στην Γερμανία σε μονάδα κατευθυνομένων βλημάτων (Nike Ajax) της 7ης Στρατιάς. Στην Γερμανία ασχολείται σοβαρά, φωτογραφίζοντας για λογαριασμό του στρατού και αφού απολύεται, σπουδάζει στο New York Institute Of Photography και παίρνει το πτυχίο του με ειδικότητα στην διαφημιστική, τουριστική, εμπορική φωτογραφία και φωτογραφία μόδας. Μετά την αποφοίτησή του, παραμένει στην Σχολή και διδάσκει για τρία συναπτά χρόνια. Το 1967 έρχεται πίσω στην Ελλάδα και εργάζεται για ένα χρόνο στην διαφημιστική εταιρεία «Γκρέκα» του Αρ. Σκυλίτση. Στη συνέχεια ανοίγει δικό του στούντιο και ασχολείται με τη φωτογραφία, φωτογραφίζοντας επί δεκαπέντε χρόνια κατ’ αποκλειστικότητα για το εξαμηνιαίο περιοδικό μόδας «Modehellas» και επί δώδεκα χρόνια – επίσης κατ’ αποκλειστικότητα – για το εξαμηνιαίο περιοδικό «The shoe and leather goods export magazine». Ιδρυτικό μέλος της ΕΦΕΔΗΦ (Ένωση Φωτογράφων Ελλάδος Δημιουργικής Φωτογραφίας) και μέλος του μουσείου της Kodak στη Νέα Υόρκη, αποκτά ως πελάτες του τις τράπεζες Εθνική, Ιονική και Λαϊκή με τις πολιτιστικές τους εκδόσεις, τον Ελληνικό Οργανισμό Τουρισμού, βιομηχανίες, βιοτεχνίες και την Phillip Morris για την οποία φωτογραφίζει κατ’ αποκλειστικότητα διαφημιστικά των τσιγάρων Malboro για τις Aραβικές Χώρες και την Αφρική.
Το 1985 προσλαμβάνεται σαν Διευθυντής του φωτογραφικού τμήματος της «Γραμμής Α.Ε.», η οποία εξέδιδε τότε τα περιοδικά ΕΝΑ, ΜΙΑ, TV-3, ΔΥΟ, ΤΕΤΑΡΤΟ και τις εφημερίδες «24 Ώρες» και «Καθημερινή».Όταν μετά από δύο χρόνια αποχωρεί από την “Γραμμή Α.Ε.”, συνεργάζεται με την εκδοτική εταιρεία Τεγόπουλος-Μανιατέας και φωτογραφίζει τον Τόμο Νο 12 ΕΛΛΑΔΑ-ΚΥΠΡΟΣ του “Νέου Παγκόσμιου Άτλαντα”, την τρίτομη “Ελληνική Γεωγραφική Εγκυκλοπαίδεια” κατ’ αποκλειστικότητα (Βραβείο Ακαδημίας Αθηνών 1999) και όλα τα ελληνικά θέματα της πολύτομης εγκυκλοπαίδειας “Δομή”. Η τελευταία του εργασία ήταν το αποκλειστικό φωτογραφικό υλικό των 52 τόμων με τίτλο “Ελλάδα” των εκδόσεων “Δομή” , με ειδική προσφορά της εφημερίδας “Το Βήμα”. Κατά τη διάρκεια της πολύχρονης και αξιόλογης καριέρας του, λαμβάνει μέρος σε εκθέσεις ατομικές, ομαδικές και διεθνείς αποσπώντας ανάλογες διακρίσεις.
Την άνοιξη του 1999 ο εκπρόσωπος των βραβείων Guinness στην Ελλάδα, έχοντας δει παλιό δημοσίευμα περιοδικού αφιερωμένο σ’ εκείνον, του ανακοινώνει την δυνατότητα του να διεκδικήσει μια θέση στο βιβλίο. Έτσι, το 2001, γίνεται κάτοχος του Βραβείου Guinness για τη μεγαλύτερη ιδιωτική συλλογή φωτογραφικών μηχανών παγκοσμίως, που αποτελείται από περίπου 1.000 μηχανές. Το 2006 συγγράφει και εκδίδει το φωτογραφικό – ιστορικό λεύκωμα «Μυστράς: Ταξίδι στο χρόνο», μέσω του «Αθηναϊκού Πρακτορείου Ειδήσεων», το οποίο τυγχάνει πολύ καλής ανταπόκρισης με αξιολογότατα σχόλια.
ΔΗΜΟΣ ΣΠΑΡΤΗΣ
ΓΡΑΦΕΙΟ
ΤΥΠΟΥ
Ταχ. Δ/νση:
Ευαγγελιστρίας 85-87 Τ.Κ. 23100
Τηλέφωνο :
27310-81866, εσωτ. 109 FAX:
27310-22203
e-mail: sparti_press@yahoo.gr
7/4/13
(περι του Μουσειου Φωτογραφιας Θεσσαλονικης IV) ΑΠΟΦΑΣΗ ΔΙΟΡΙΣΜΟΥ ΤΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗ
ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ,
ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ & ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ
ΓΕΝΙΚΗ ΓΡΑΜΜΑΤΕΙΑ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ Αναρτητέα στο διαδίκτυο
ΑΔΑ:
Αθήνα, 11 Μαρτίου 2013
ΘΕΜΑ: Διορισμός Διευθυντή του Μουσείου Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης
ΑΠΟΦΑΣΗ
1. Διορίζουμε, για μια τετραετία τον Ευάγγελο Ιωακειμίδη, του Αποστόλου, ως Διευθυντή του Μουσείου Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης (Ιδιαίτερο Τμήμα του Κρατικού Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης - Ν.Π.Ι.Δ εποπτευόμενο από τη Γενική Γραμματεία Πολιτισμού του Υ.ΠΑΙ.Θ.Π.Α), επειδή έχει τα απαιτούμενα από το νόμο τυπικά και ουσιαστικά προσόντα.
2. Ο διορισμός αυτός γίνεται, σύμφωνα με την ΔΙΠΠ/Φ.ΕΓΚΡ.11/106/18666/3-12-2012
απόφαση της Επιτροπής του άρθρου 2 παρ. 1 της αριθμ. 33/2006 ΠΥΣ ,όπως ισχύει.
3. H προκαλούμενη δαπάνη θα βαρύνει τον προϋπολογισμό του φορέα, ο οποίος
επιχορηγείται από τον κρατικό προϋπολογισμό, ωστόσο δεν υπάρχει δυνατότητα πρόσθετης
επιχορήγησής του.
4. Η απόφαση αυτή να δημοσιευτεί στην Εφημερίδα της Κυβερνήσεως (τεύχος Υ.Ο.Δ.Δ)
Ο Αναπληρωτής Υπουργός
ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ & ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ
ΓΕΝΙΚΗ ΓΡΑΜΜΑΤΕΙΑ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ Αναρτητέα στο διαδίκτυο
ΑΔΑ:
Αθήνα, 11 Μαρτίου 2013
ΘΕΜΑ: Διορισμός Διευθυντή του Μουσείου Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης
ΑΠΟΦΑΣΗ
1. Διορίζουμε, για μια τετραετία τον Ευάγγελο Ιωακειμίδη, του Αποστόλου, ως Διευθυντή του Μουσείου Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης (Ιδιαίτερο Τμήμα του Κρατικού Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης - Ν.Π.Ι.Δ εποπτευόμενο από τη Γενική Γραμματεία Πολιτισμού του Υ.ΠΑΙ.Θ.Π.Α), επειδή έχει τα απαιτούμενα από το νόμο τυπικά και ουσιαστικά προσόντα.
2. Ο διορισμός αυτός γίνεται, σύμφωνα με την ΔΙΠΠ/Φ.ΕΓΚΡ.11/106/18666/3-12-2012
απόφαση της Επιτροπής του άρθρου 2 παρ. 1 της αριθμ. 33/2006 ΠΥΣ ,όπως ισχύει.
3. H προκαλούμενη δαπάνη θα βαρύνει τον προϋπολογισμό του φορέα, ο οποίος
επιχορηγείται από τον κρατικό προϋπολογισμό, ωστόσο δεν υπάρχει δυνατότητα πρόσθετης
επιχορήγησής του.
4. Η απόφαση αυτή να δημοσιευτεί στην Εφημερίδα της Κυβερνήσεως (τεύχος Υ.Ο.Δ.Δ)
Ο Αναπληρωτής Υπουργός
(περι του Μουσειου Φωτογραφιας Θεσσαλονικης ΙΙΙ) Φωτιά σιγοκαίει στο Μουσείο Φωτογραφίας
Της ΕΙΡΗΝΗΣ ΚΟΝΤΟΓΕΩΡΓΙΟΥ
http://www.enet.gr/?i=news.el.article&id=346709
Η φωτιά που άναψε τον περασμένο Μάιο στη συλλογή του Μουσείου Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης (ΜΦΘ) δεν λέει να σβήσει. Για να είμαστε ακριβείς, η πυρκαγιά που εκδηλώθηκε στις 2 Μαΐου 2012 στους χώρους της εταιρείας «Ορφεύς Βεϊνόγλου» στη Σίνδο, και κατέστρεψε μεγάλο αριθμό τυπωμένων φωτογραφιών της συλλογής του Μουσείου, «αναζωπυρώθηκε» από επιστολή που έστειλαν τις προηγούμενες μέρες γνωστοί φωτογράφοι προς τον αν. υπουργό Πολιτισμού, Κ. Τζαβάρα. Ο «καπνός» μάλιστα έφτασε μέχρι τη Βουλή από τη βουλευτή της ΔΗΜΑΡ Μαρία Ρεπούση. Και να σκεφτεί κανείς ότι η «αναζωπύρωση» εκδηλώθηκε λίγες μέρες μετά την ανακοίνωση της υπουργικής απόφασης για την αυτονόμηση του Μουσείου!
Αρνείται να λογοδοτήσει
Οι 52 φωτογράφοι, με την επιστολή τους (25/2/2013), αφού ευχαριστούν τον αν. υπουργό για την απόφασή του να ανεξαρτητοποιηθεί και να ενισχυθεί το ΜΦΘ, ως ο μοναδικός φορέας «με τεράστια ευθύνη τόσο για την προώθηση της σύγχρονης φωτογραφικής τέχνης στο εσωτερικό και το εξωτερικό όσο και για τη διαφύλαξη της ιστορικής φωτογραφικής κληρονομιάς του έθνους», εκφράζουν την ευχή «ο διορισμός του καινούργιου διευθυντή του ΜΦΘ να ακολουθήσει τη διαδικασία της πρόσκλησης εκδήλωσης ενδιαφέροντος για τη θέση...».
Οπως ισχυρίζονται, ο οργανισμός από τον Φεβρουάριο του 2011 διοικείται άτυπα από τον τέως διευθυντή Βαγγέλη Ιωακειμίδη «από αδιευκρίνιστη θέση και με αόριστη δικαιοδοσία». Πρόκειται για την ίδια διοίκηση που, κατά τη γνώμη τους, απέκρυψε επί 40 μέρες το γεγονός της πυρκαγιάς και η οποία μέχρι σήμερα αρνείται να λογοδοτήσει. Προσθέτουν, δε, ότι «η απόφαση του τέως διευθυντού να εμπιστευθεί τη φύλαξη της συλλογής σε μεταφορική εταιρεία έναντι αγνώστου τιμήματος, τη στιγμή που ο εποπτεύων φορέας του ΜΦΘ, το Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης (ΚΜΣΤ), προσέφερε δωρεάν ειδικά διασκευασμένους χώρους φύλαξης, συνεχίζει να εγείρει ερωτήματα». Ο φωτογράφος Γιάννης Σταθάτος, που έστειλε εκ μέρους και των υπολοίπων την επιστολή, είναι καλλιτεχνικός διευθυντής του Συλλόγου Φωτογραφικές Συναντήσεις Κυθήρων κι επιμελητής της έκθεσης «Εικόνα και Είδωλο: Η Νέα Ελληνική Φωτογραφία, 1975 - 1995» που καταστράφηκε από τη φωτιά. Η επιστολή καταλήγει με την ευχή το ΜΦΘ να «αποκτήσει χάρη στη φροντίδα σας μια καινούργια, σύγχρονη και με αξιοκρατικά κριτήρια διορισμένη διεύθυνση».
Ο ίδιος ο κ. Σταθάτος προκάλεσε την παρέμβαση και της Βουλής:
η κ. Ρεπούση κατέθεσε στη Δ/νση Κοινοβουλευτικού Ελέγχου μακροσκελέστερη της πρώτης επιστολή που της έστειλε ο φωτογράφος, με ημερομηνία 22/2/2013. Με τη σειρά της η Βουλή ζήτησε το αργότερο μέχρι 1ης Μαρτίου 2013 να αποστείλουν εγγράφως τις απόψεις τους επί του θέματος η Δ/νση Εικαστικών του υπουργείου, το ΚΜΣΤ και το ΜΦΘ. Στην επιστολή του μάλιστα προς την κ. Ρεπούση, ο κ. Σταθάτος, αφού παραθέτει επιστολές που αντήλλαξαν για το ίδιο θέμα ο Συνήγορος Προστασίας του Πολίτη, το ΜΦΘ και το ΚΜΣΤ, κατηγορεί τον κ. Ιωακειμίδη ότι υπέπεσε στο ποινικό αδίκημα της «απιστίας περί την υπηρεσία». Με άλλα λόγια, λίγες μέρες μετά την ανεξαρτητοποίηση του ΜΦΘ ο κ. Γιάννης Σταθάτος και 51 άλλοι φωτογράφοι ζητούν να ελεγχθεί η νομιμότητα του κ. Ιωακειμίδη να ασκεί διοίκηση και υπαινίσσονται σαφώς ότι δεν δικαιούται να είναι ο επόμενος διευθυντής του Μουσείου.
Από την πλευρά του, το ΜΦΘ έχει τοποθετηθεί επί του θέματος με 3 ανακοινώσεις του στην ιστοσελίδα του Μουσείου. Στην τελευταία (22/02/2013), επισημαίνει ότι η διαδικασία χαρακτηρισμού της πυρκαγιάς δεν έχει ακόμη ολοκληρωθεί από τον αρμόδιο εισαγγελέα κι ως εκ τούτου «[...] οι βεβιασμένες αποφάσεις, πριν ακόμη ολοκληρωθούν οι διαδικασίες, μπορεί να οδηγήσουν μόνο σε σύγχυση και σε επισφαλή συμπεράσματα». Επίσης, σημειώνει ότι το ΜΦΘ προχωράει «στις διαδικασίες επανασύστασης της συλλογής έτσι ώστε, όπου αυτό είναι εφικτό, να γίνει η αναπαραγωγή των έργων». Ολοκλήρωσε τις διαδικασίες ταυτοποίησης των έργων και «[...] θα ενημερώσει ξεχωριστά κάθε δημιουργό, κληρονόμο ή εμπλεκόμενο φορέα για την κατάσταση των έργων της συλλογής» πριν απ' το καλοκαίρι.
Λεπτούς χειρισμούς
Σε επικοινωνία της «Ε», το Γραφείο Τύπου του ΜΦΘ τόνισε ότι είναι υποχρεωμένο να ακολουθεί χρονοβόρους και λεπτούς νομικούς χειρισμούς, προκειμένου να επιτύχει την καλύτερη δυνατή προστασία των συμφερόντων του Μουσείου και των φωτογράφων. Επιφυλάχθηκε όμως να δώσει αναλυτικές απαντήσεις σύντομα, σε συνέντευξη Τύπου που ετοιμάζει για το θέμα και στην οποία -υποσχέθηκε ότι- θα απαντηθούν τα όποια ερωτήματα γεννώνται από τις «καυτές» επιστολές.
* Μεταξύ των φωτογράφων που υπογράφουν την επιστολή είναι οι Α. Γεωργίου, Γ. Δεπόλλας, Κ. Αντωνιάδης, Γ. Δήμου, Στ. Ευσταθόπουλος, Τ. Ζερδεβάς, Σ. Λαζαρίδης, Λ. Καλλιγά, Ε. Μαλιγκούρα, Ε. Μουζακίτη, Γ. Μπεχράκης, Γ. Κατσάγγελος, Γ. Κόντος, Η. Μπουργιώτης, Στ. Μωρεσόπουλος, Ν. Παναγιωτόπουλος, Στ. Πάσχος, Π. Πετσίνη, Ν. Πηλός κ.ά.
http://www.enet.gr/?i=news.el.article&id=346709
Η φωτιά που άναψε τον περασμένο Μάιο στη συλλογή του Μουσείου Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης (ΜΦΘ) δεν λέει να σβήσει. Για να είμαστε ακριβείς, η πυρκαγιά που εκδηλώθηκε στις 2 Μαΐου 2012 στους χώρους της εταιρείας «Ορφεύς Βεϊνόγλου» στη Σίνδο, και κατέστρεψε μεγάλο αριθμό τυπωμένων φωτογραφιών της συλλογής του Μουσείου, «αναζωπυρώθηκε» από επιστολή που έστειλαν τις προηγούμενες μέρες γνωστοί φωτογράφοι προς τον αν. υπουργό Πολιτισμού, Κ. Τζαβάρα. Ο «καπνός» μάλιστα έφτασε μέχρι τη Βουλή από τη βουλευτή της ΔΗΜΑΡ Μαρία Ρεπούση. Και να σκεφτεί κανείς ότι η «αναζωπύρωση» εκδηλώθηκε λίγες μέρες μετά την ανακοίνωση της υπουργικής απόφασης για την αυτονόμηση του Μουσείου!
Αρνείται να λογοδοτήσει
Οι 52 φωτογράφοι, με την επιστολή τους (25/2/2013), αφού ευχαριστούν τον αν. υπουργό για την απόφασή του να ανεξαρτητοποιηθεί και να ενισχυθεί το ΜΦΘ, ως ο μοναδικός φορέας «με τεράστια ευθύνη τόσο για την προώθηση της σύγχρονης φωτογραφικής τέχνης στο εσωτερικό και το εξωτερικό όσο και για τη διαφύλαξη της ιστορικής φωτογραφικής κληρονομιάς του έθνους», εκφράζουν την ευχή «ο διορισμός του καινούργιου διευθυντή του ΜΦΘ να ακολουθήσει τη διαδικασία της πρόσκλησης εκδήλωσης ενδιαφέροντος για τη θέση...».
Οπως ισχυρίζονται, ο οργανισμός από τον Φεβρουάριο του 2011 διοικείται άτυπα από τον τέως διευθυντή Βαγγέλη Ιωακειμίδη «από αδιευκρίνιστη θέση και με αόριστη δικαιοδοσία». Πρόκειται για την ίδια διοίκηση που, κατά τη γνώμη τους, απέκρυψε επί 40 μέρες το γεγονός της πυρκαγιάς και η οποία μέχρι σήμερα αρνείται να λογοδοτήσει. Προσθέτουν, δε, ότι «η απόφαση του τέως διευθυντού να εμπιστευθεί τη φύλαξη της συλλογής σε μεταφορική εταιρεία έναντι αγνώστου τιμήματος, τη στιγμή που ο εποπτεύων φορέας του ΜΦΘ, το Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης (ΚΜΣΤ), προσέφερε δωρεάν ειδικά διασκευασμένους χώρους φύλαξης, συνεχίζει να εγείρει ερωτήματα». Ο φωτογράφος Γιάννης Σταθάτος, που έστειλε εκ μέρους και των υπολοίπων την επιστολή, είναι καλλιτεχνικός διευθυντής του Συλλόγου Φωτογραφικές Συναντήσεις Κυθήρων κι επιμελητής της έκθεσης «Εικόνα και Είδωλο: Η Νέα Ελληνική Φωτογραφία, 1975 - 1995» που καταστράφηκε από τη φωτιά. Η επιστολή καταλήγει με την ευχή το ΜΦΘ να «αποκτήσει χάρη στη φροντίδα σας μια καινούργια, σύγχρονη και με αξιοκρατικά κριτήρια διορισμένη διεύθυνση».
Ο ίδιος ο κ. Σταθάτος προκάλεσε την παρέμβαση και της Βουλής:
η κ. Ρεπούση κατέθεσε στη Δ/νση Κοινοβουλευτικού Ελέγχου μακροσκελέστερη της πρώτης επιστολή που της έστειλε ο φωτογράφος, με ημερομηνία 22/2/2013. Με τη σειρά της η Βουλή ζήτησε το αργότερο μέχρι 1ης Μαρτίου 2013 να αποστείλουν εγγράφως τις απόψεις τους επί του θέματος η Δ/νση Εικαστικών του υπουργείου, το ΚΜΣΤ και το ΜΦΘ. Στην επιστολή του μάλιστα προς την κ. Ρεπούση, ο κ. Σταθάτος, αφού παραθέτει επιστολές που αντήλλαξαν για το ίδιο θέμα ο Συνήγορος Προστασίας του Πολίτη, το ΜΦΘ και το ΚΜΣΤ, κατηγορεί τον κ. Ιωακειμίδη ότι υπέπεσε στο ποινικό αδίκημα της «απιστίας περί την υπηρεσία». Με άλλα λόγια, λίγες μέρες μετά την ανεξαρτητοποίηση του ΜΦΘ ο κ. Γιάννης Σταθάτος και 51 άλλοι φωτογράφοι ζητούν να ελεγχθεί η νομιμότητα του κ. Ιωακειμίδη να ασκεί διοίκηση και υπαινίσσονται σαφώς ότι δεν δικαιούται να είναι ο επόμενος διευθυντής του Μουσείου.
Από την πλευρά του, το ΜΦΘ έχει τοποθετηθεί επί του θέματος με 3 ανακοινώσεις του στην ιστοσελίδα του Μουσείου. Στην τελευταία (22/02/2013), επισημαίνει ότι η διαδικασία χαρακτηρισμού της πυρκαγιάς δεν έχει ακόμη ολοκληρωθεί από τον αρμόδιο εισαγγελέα κι ως εκ τούτου «[...] οι βεβιασμένες αποφάσεις, πριν ακόμη ολοκληρωθούν οι διαδικασίες, μπορεί να οδηγήσουν μόνο σε σύγχυση και σε επισφαλή συμπεράσματα». Επίσης, σημειώνει ότι το ΜΦΘ προχωράει «στις διαδικασίες επανασύστασης της συλλογής έτσι ώστε, όπου αυτό είναι εφικτό, να γίνει η αναπαραγωγή των έργων». Ολοκλήρωσε τις διαδικασίες ταυτοποίησης των έργων και «[...] θα ενημερώσει ξεχωριστά κάθε δημιουργό, κληρονόμο ή εμπλεκόμενο φορέα για την κατάσταση των έργων της συλλογής» πριν απ' το καλοκαίρι.
Λεπτούς χειρισμούς
Σε επικοινωνία της «Ε», το Γραφείο Τύπου του ΜΦΘ τόνισε ότι είναι υποχρεωμένο να ακολουθεί χρονοβόρους και λεπτούς νομικούς χειρισμούς, προκειμένου να επιτύχει την καλύτερη δυνατή προστασία των συμφερόντων του Μουσείου και των φωτογράφων. Επιφυλάχθηκε όμως να δώσει αναλυτικές απαντήσεις σύντομα, σε συνέντευξη Τύπου που ετοιμάζει για το θέμα και στην οποία -υποσχέθηκε ότι- θα απαντηθούν τα όποια ερωτήματα γεννώνται από τις «καυτές» επιστολές.
* Μεταξύ των φωτογράφων που υπογράφουν την επιστολή είναι οι Α. Γεωργίου, Γ. Δεπόλλας, Κ. Αντωνιάδης, Γ. Δήμου, Στ. Ευσταθόπουλος, Τ. Ζερδεβάς, Σ. Λαζαρίδης, Λ. Καλλιγά, Ε. Μαλιγκούρα, Ε. Μουζακίτη, Γ. Μπεχράκης, Γ. Κατσάγγελος, Γ. Κόντος, Η. Μπουργιώτης, Στ. Μωρεσόπουλος, Ν. Παναγιωτόπουλος, Στ. Πάσχος, Π. Πετσίνη, Ν. Πηλός κ.ά.
(περι του Μουσειου Φωτογραφιας Θεσσαλονικης ΙΙ) Απαντηση στο αρθρο της κ Νανου
Αγαπητή κυρία Νάνου
Διαβάζοντας το άρθρο σας της 27ης Οκτωβρίου για τα τεκταινόμενα στο Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης θεώρησα χρήσιμο να παραθέσω μερικά δεδομένα και απόψεις.
Το μουσείο βρίσκεται όντως σε ομίχλη, όχι φθινοπωρινή αλλά διαρκείας. Από τον Ιανουάριο 2011 παραμένει χωρίς διευθυντή. Η θέση προκηρύχθηκε άμεσα χωρίς να υπάρξει διορισμός. Έκτοτε για δυο σχεδόν χρόνια ο τέως διευθυντής κ. Βαγγέλης Ιωακειμίδης ασκεί διευθυντικά καθήκοντα (με ποια νομιμοποίηση;), και δημοσιοποιεί απολογισμούς δράσεων όπου οι αριθμοί ευημερούν. Όπως όμως γνωρίζει πλέον κάθε πολίτης οι αριθμοί ακόμη κι όταν ανταποκρίνονται στην πραγματικότητα δεν λένε από μόνοι τους πάντα όλη την αλήθεια.
Δεν λένε ότι βασικά στελέχη του υποστελεχωμένου μουσείου παραμένουν εδώ και χρόνια παροπλισμένα σε βαθμό απραγίας, ενώ το μουσείο απασχολεί εξωτερικούς συνεργάτες. Επίσης, ότι τα τελευταία πέντε χρόνια οι εργαζόμενοι μένουν απλήρωτοι έως και οκτώ μήνες, όπως και μακρά σειρά προμηθευτών και εταιρειών που παρέχουν υπηρεσίες στο μουσείο. Ακόμη ότι η δηλούμενη επισκεψιμότητα εκθέσεων σε μνημεία της πόλης με υψηλό αριθμό επισκεπτών ανεξάρτητα από τη φιλοξενία περιοδικής έκθεσης, είναι μάλλον αμφιλεγόμενη.
Άλλα γεγονότα όμως δεν μοιάζουν εξίσου αμφιλεγόμενα: η βιβλιοθήκη του μουσείου είναι κλειστή εδώ και έξη χρόνια. Η πρότυπη μονάδα ψηφιοποίησης και το εργαστήριο του μουσείου είναι εδώ και πολύ καιρό εκτός λειτουργίας, όπως και το καφέ του μουσείου (εδώ και πέντε μήνες), ένα από τα, κατά τεκμήριο, πλεονεκτήματά του.
Η επιστημονική έρευνα, που οδηγεί σε εκθέσεις με επιστημονικό κύρος, έχει υποχωρήσει δίνοντας την εικόνα ενός φορέα που επιδίδεται με βιοτεχνικό ζήλο στην παραγωγή εκθέσεων για χάρη της σύγχρονης θεάς επικοινωνίας.
Για όσους έχουν παρακολουθήσει τη δράση της Photosynkyria παραμένει ανέλπιστα μικρόψυχο να αποκαλείται «ημιτοπικής εμβέλειας» το φεστιβάλ που έγινε εστία ανάπτυξης της ελληνικής φωτογραφίας, σταυροδρόμι συνάντησής της με τη διεθνή και χώρος παρουσίασης μεγάλων διεθνών φωτογράφων. Η ιστορία δεν παραγράφεται, ανεξάρτητα από προσωπικές εμπάθειες.
Σε ότι αφορά στην πυρκαγιά που κατέστρεψε όλη σχεδόν τη σύγχρονη συλλογή του ΜΦΘ παραμένει ακατανόητη η μυστικότητα που καλύπτει την υπόθεση εδώ και έξη μήνες (!), χωρίς καμία ουσιαστική ενημέρωση από επίσημα χείλη. Σημειώνεται ότι στελέχη του μουσείου, που εργάστηκαν σκληρά για τον εμπλουτισμό της, εναντιώθηκαν στην πρακτική της μυστικότητας. Επιπρόσθετα, ένα μεγάλο ερώτημα ετέθη ήδη δημόσια: γιατί ανατέθηκε η φύλαξη της συλλογής σε ιδιωτική εταιρεία ενώ υπήρχε η δυνατότητα ασφαλούς και δωρεάν φύλαξής της στο Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης;
Πιστεύω ότι το ΜΦΘ πρέπει να αυτονομηθεί ως μουσείο, άσχετα αν οι άνεμοι αυτή την εποχή πνέουν εντελώς αντίθετοι, υποδεικνύοντας άλλες διαδικασίες στο όνομα της περικοπής δαπανών. Είναι το μόνο ίδρυμα του είδους του σε όλη τη χώρα, γεγονός που καθιστά την καλλιτεχνική και εκπαιδευτική του αποστολή ιδιαίτερα βαρύνουσα.
Παρ’ όλα αυτά, μέχρι να ληφθούν οριστικές αποφάσεις επί αυτών των κρίσιμων ζητημάτων από την πολιτική ηγεσία του Υπουργείου κανένας δεν εμποδίζει την αγαστή συνεργασία με το ‘μητρικό’ μουσείο. Κανένας δεν θα έπρεπε να την εμποδίζει ακόμη και μετά την αυτονόμηση.
Κλείνοντας αισθάνομαι την ανάγκη να υπογραμμίσω ότι, αντίθετα από όσα υποστηρίζει ο κ. Ιωακειμίδης, η φωτογραφία δεν είναι φτηνή τέχνη. Καμία τέχνη δεν είναι φτηνή. Φτηνά είναι μόνο τα μέσα και τα υλικά που ίσως χρησιμοποιεί κανείς για να την ασκήσει.
Ηρακλής Παπαϊωάννου
Επιμελητής
Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης
Διαβάζοντας το άρθρο σας της 27ης Οκτωβρίου για τα τεκταινόμενα στο Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης θεώρησα χρήσιμο να παραθέσω μερικά δεδομένα και απόψεις.
Το μουσείο βρίσκεται όντως σε ομίχλη, όχι φθινοπωρινή αλλά διαρκείας. Από τον Ιανουάριο 2011 παραμένει χωρίς διευθυντή. Η θέση προκηρύχθηκε άμεσα χωρίς να υπάρξει διορισμός. Έκτοτε για δυο σχεδόν χρόνια ο τέως διευθυντής κ. Βαγγέλης Ιωακειμίδης ασκεί διευθυντικά καθήκοντα (με ποια νομιμοποίηση;), και δημοσιοποιεί απολογισμούς δράσεων όπου οι αριθμοί ευημερούν. Όπως όμως γνωρίζει πλέον κάθε πολίτης οι αριθμοί ακόμη κι όταν ανταποκρίνονται στην πραγματικότητα δεν λένε από μόνοι τους πάντα όλη την αλήθεια.
Δεν λένε ότι βασικά στελέχη του υποστελεχωμένου μουσείου παραμένουν εδώ και χρόνια παροπλισμένα σε βαθμό απραγίας, ενώ το μουσείο απασχολεί εξωτερικούς συνεργάτες. Επίσης, ότι τα τελευταία πέντε χρόνια οι εργαζόμενοι μένουν απλήρωτοι έως και οκτώ μήνες, όπως και μακρά σειρά προμηθευτών και εταιρειών που παρέχουν υπηρεσίες στο μουσείο. Ακόμη ότι η δηλούμενη επισκεψιμότητα εκθέσεων σε μνημεία της πόλης με υψηλό αριθμό επισκεπτών ανεξάρτητα από τη φιλοξενία περιοδικής έκθεσης, είναι μάλλον αμφιλεγόμενη.
Άλλα γεγονότα όμως δεν μοιάζουν εξίσου αμφιλεγόμενα: η βιβλιοθήκη του μουσείου είναι κλειστή εδώ και έξη χρόνια. Η πρότυπη μονάδα ψηφιοποίησης και το εργαστήριο του μουσείου είναι εδώ και πολύ καιρό εκτός λειτουργίας, όπως και το καφέ του μουσείου (εδώ και πέντε μήνες), ένα από τα, κατά τεκμήριο, πλεονεκτήματά του.
Η επιστημονική έρευνα, που οδηγεί σε εκθέσεις με επιστημονικό κύρος, έχει υποχωρήσει δίνοντας την εικόνα ενός φορέα που επιδίδεται με βιοτεχνικό ζήλο στην παραγωγή εκθέσεων για χάρη της σύγχρονης θεάς επικοινωνίας.
Για όσους έχουν παρακολουθήσει τη δράση της Photosynkyria παραμένει ανέλπιστα μικρόψυχο να αποκαλείται «ημιτοπικής εμβέλειας» το φεστιβάλ που έγινε εστία ανάπτυξης της ελληνικής φωτογραφίας, σταυροδρόμι συνάντησής της με τη διεθνή και χώρος παρουσίασης μεγάλων διεθνών φωτογράφων. Η ιστορία δεν παραγράφεται, ανεξάρτητα από προσωπικές εμπάθειες.
Σε ότι αφορά στην πυρκαγιά που κατέστρεψε όλη σχεδόν τη σύγχρονη συλλογή του ΜΦΘ παραμένει ακατανόητη η μυστικότητα που καλύπτει την υπόθεση εδώ και έξη μήνες (!), χωρίς καμία ουσιαστική ενημέρωση από επίσημα χείλη. Σημειώνεται ότι στελέχη του μουσείου, που εργάστηκαν σκληρά για τον εμπλουτισμό της, εναντιώθηκαν στην πρακτική της μυστικότητας. Επιπρόσθετα, ένα μεγάλο ερώτημα ετέθη ήδη δημόσια: γιατί ανατέθηκε η φύλαξη της συλλογής σε ιδιωτική εταιρεία ενώ υπήρχε η δυνατότητα ασφαλούς και δωρεάν φύλαξής της στο Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης;
Πιστεύω ότι το ΜΦΘ πρέπει να αυτονομηθεί ως μουσείο, άσχετα αν οι άνεμοι αυτή την εποχή πνέουν εντελώς αντίθετοι, υποδεικνύοντας άλλες διαδικασίες στο όνομα της περικοπής δαπανών. Είναι το μόνο ίδρυμα του είδους του σε όλη τη χώρα, γεγονός που καθιστά την καλλιτεχνική και εκπαιδευτική του αποστολή ιδιαίτερα βαρύνουσα.
Παρ’ όλα αυτά, μέχρι να ληφθούν οριστικές αποφάσεις επί αυτών των κρίσιμων ζητημάτων από την πολιτική ηγεσία του Υπουργείου κανένας δεν εμποδίζει την αγαστή συνεργασία με το ‘μητρικό’ μουσείο. Κανένας δεν θα έπρεπε να την εμποδίζει ακόμη και μετά την αυτονόμηση.
Κλείνοντας αισθάνομαι την ανάγκη να υπογραμμίσω ότι, αντίθετα από όσα υποστηρίζει ο κ. Ιωακειμίδης, η φωτογραφία δεν είναι φτηνή τέχνη. Καμία τέχνη δεν είναι φτηνή. Φτηνά είναι μόνο τα μέσα και τα υλικά που ίσως χρησιμοποιεί κανείς για να την ασκήσει.
Ηρακλής Παπαϊωάννου
Επιμελητής
Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης
(περι του Μουσειου Φωτογραφιας Θεσσαλονικης Ι) ΜΟΥΣΕΙΟ ΣΤΗΝ ΟΜΙΧΛΗ
ΤΗΣ ΧΡΥΣΑΣ ΝΑΝΟΥ
http://www.agelioforos.gr/default.asp?pid=7&ct=86&artid=157064
Δημοσιεύτηκε: Κυριακή, 28 Οκτωβρίου 2012 | ΑΓΓΕΛΙΟΦΟΡΟΣ ΤΗΣ ΚΥΡΙΑΚΗΣ
Στον πρώτο όροφο της Aποθήκης A με θέα προς τον επιβατικό σταθμό του Λιμανιού, το Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης συνεχίζει την αγγελοπουλική παράδοση του περιβάλλοντα χώρου του: είναι ένα Μουσείο βυθισμένο στην ομίχλη. Διοικητικά κενά, γραφειοκρατικά προβλήματα, οργανωτικές εκκρεμότητες και εντάσεις ανάμεσα σε πρόσωπα πλήττουν τον οργανισμό, συνθέτοντας ένα σκηνικό παραλόγου. Είναι χαρακτηριστικό ότι το 2012, έτος της Photobiennale, οδεύει στη λήξη του, χωρίς να έχουμε δει παρά μικρό μέρος της διοργάνωσης, το κεντρικό πρόγραμμα της οποίας μετατίθεται για το 2013.
Στα 15 χρόνια από την ίδρυσή του, το Μουσείο Φωτογραφίας, εμπνευστής του οποίου ήταν ο πρωτοπόρος Αρις Γεωργίου, έχει περάσει θεσμικά από 40 κύματα. Ιδρύθηκε ως τμήμα του Κρατικού Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης και δεν έπαψε να αποτελεί τμήμα του επισήμως, από νομικής πλευράς.
Ανεπισήμως κι από ουσιαστικής πλευράς, το Μουσείο λειτουργεί αυτόνομα εδώ και τουλάχιστον μία εξαετία. Αυτήν τη στιγμή πάντως λειτουργεί χωρίς διευθυντή: η θητεία του Βαγγέλη Ιωακειμίδη έληξε στις αρχές του 2011 και μέχρι σήμερα δεν έχει ανανεωθεί. «Η πλήρωση της θέσης είναι σε διαδικασία ολοκλήρωσης», λέει ο ίδιος, αποδίδοντας την εντυπωσιακή καθυστέρηση (περίπου δύο χρόνια) σε γραφειοκρατικούς λόγους.
Αποτέλεσμα της ασάφειας ως προς τη νομική υπόσταση του φορέα είναι το γεγονός ότι τον τελευταίο καιρό πιστωτές που διεκδικούν οφειλόμενα προσφεύγουν δικαστικά, διεκδικώντας τα χρήματά τους από το Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης ως «μητρικό» οργανισμό. Μεταξύ άλλων μάλιστα, δικαστήριο που ασχολήθηκε με την υπόθεση εντόπισε ασάφειες στη διατύπωση για τη συγκρότηση του φορέα. «Είναι καθαρά θέμα λύσης που πρέπει να δοθεί από την Πολιτεία», τονίζει η πρόεδρος του δ.σ. του ΚΜΣΤ, Κατερίνα Κοσκινά. «Προσωπικά ως πρόεδρος του δ.σ., αλλά και το δ.σ. έχουμε κάνει όλες τις απαραίτητες κινήσεις προς το Μουσείο Φωτογραφίας και το υπουργείο και ελπίζουμε ότι θα βρεθεί τελική λύση. Αυτήν τη στιγμή γινόμαστε ερήμην μας αποδέκτες εξωδίκων, δεδομένου ότι το Μ.Φ. δεν έχει νομική προσωπικότητα. Και δυστυχώς τα λάθη άλλων ή τα χρέη άλλων έρχονται στο ΚΜΣΤ, το οποίο κάνει τεράστιο αγώνα για να είναι αποδοτικό και παραγωγικό σε τέτοιους καιρούς και να μην έχει χρέη».
«Τα χρέη είναι δικά μας, δεν τα αποποιούμαστε, και το υπουργείο είναι ενήμερο για την κατάσταση», απαντάει ο κ. Ιωακειμίδης. Ο ίδιος λέει ότι τα χρέη αυτά, τα οποία μπορούν να ρυθμιστούν, δεν οφείλονται σε διαχειριστικά κενά, αλλά συναρτώνται με τη μείωση της επιχορήγησης τη διετία 2009 - 2010, τη μετακύλιση οφειλών της προηγούμενης διοίκησης και ένα ζήτημα που σχετίζεται με την απόδοση του ΦΠΑ. Η ετήσια επιχορήγηση του ΜΦ, όπως διευκρινίζει, ανέρχεται σε 220.000 ευρώ (για το 2011).
Ο ίδιος πάντως παραδέχεται ότι αυτήν τη στιγμή το ΜΦ λειτουργεί με ένα «υβριδικό σχήμα που δεν μπορεί να λειτουργήσει. Νομικά πάντως για μας το ζήτημα έχει κλείσει, αφού έχουν γίνει οι σχετικές ανακοινώσεις για την αυτονόμηση του φορέα στο παρελθόν από υπουργούς όπως ο Γ. Βουλγαράκης και ο Μ. Λιάπης. Θεωρώ ότι υπάρχει συνέχεια στο κράτος, παρά τις αλλαγές στο υπουργείο».
Πέρα από τα όποια προβλήματα, ο κ. Ιωακειμίδης δεν παύει να τονίζει ότι το Μουσείο Φωτογραφίας -μοναδικό στο είδος του στην Ελλάδα- βρίσκεται σε τροχιά ανάπτυξης. «Από οργανισμός ημιτοπικής εμβέλειας κατάφερε να αποκτήσει διεθνή απήχηση», λέει παρουσιάζοντας με υπερηφάνεια τα δεδομένα της πενταετίας 2006 - 2010: 326 εκθέσεις, 623.000 επισκέπτες, 70 διεθνείς συνεργασίες, ίδιοι πόροι 682.000 ευρώ. Δεν βρίσκει να προκύπτει οποιοδήποτε όφελος από τη συγχώνευσή του με το ΚΜΣΤ και μάλιστα είναι πεπεισμένος ότι αν η Πολιτεία διατηρούσε οκτώ μόνο πολιστικούς οργανισμούς, ο ένας από αυτούς θα έπρεπε να είναι το Μουσείο Φωτογραφίας. «Η φωτογραφία είναι φτηνή τέχνη κι επιπλέον έχει μέλλον, μπορεί να την "αντέξει" η Ελλάδα».
Οσο για τη Photobiennale, ο κ. Ιωακειμίδης λέει ότι ο βασικός λόγος για την καθυστέρηση στην παρουσίαση του κεντρικού προγράμματος (μετατέθηκε για το διάστημα Ιανουάριος - Μάιος του 2013) ήταν οι επετειακές εκδηλώσεις του 2012, που μονοπωλούν τους εκθεσιακούς χώρους στη Θεσσαλονίκη, καθώς και γραφειοκρατικές διαδικασίες σε σχέση με το ΕΣΠΑ.
Μελανή σελίδα στην πρόσφατη ιστορία του Μουσείου Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης αποτελεί η πυρκαγιά που προκλήθηκε τον περασμένο Μάιο σε αποθήκες στη Σίνδο, όπου φυλασσόταν το μεγαλύτερο μέρος της σύγχρονης συλλογής του (πάνω από 2.000 έργα). Το συμβάν έγινε γνωστό με 40 ημέρες καθυστέρησης και μάλιστα αφού δημοσιοποιήθηκε επιστολή διαμαρτυρίας 19 φωτογράφων, έργα των οποίων συμπεριλαμβάνονται στα καταστραφέντα από την πυρκαγιά.
«Λυπάμαι πολύ γιατί καταστράφηκε μία σημαντική συλλογή. Περιμένουμε τα πορίσματα και την απόδοση ευθυνών. Εχουμε κάνει προσπάθειες έστω να ενημερωθούμε, αφού κατά τον ισχύοντα νόμο το Μ.Φ. είναι τμήμα του ΚΜΣΤ αλλά τόσο η Εφορεία όσο και η πρώην διεύθυνση δεν θέλησαν να μας ενημερώσουν.
Εχουμε ενημερώσει το ΥΠΠΟΤ και θεωρούμε ότι η όποια λύση δεν μπορεί να προέλθει παρά από την Πολιτεία, διότι ούτως ή άλλως οι συνθήκες όπως ισχύουν τα τελευταία χρόνια μόνο πρόβλημα δημιουργούν στο ΚΜΣΤ κυρίως αλλά και υπονομεύουν την προσπάθεια που γίνεται στη Θεσσαλονίκη για συλλειτουργία και συνέργεια σημαντικών πολιτιστικών χώρων», λέει η κ. Κοσκινά. Η ίδια θέτει μία σειρά από ερωτήματα: «Πώς, ποιος και γιατί διαχειρίστηκε με αυτόν τον τρόπο τη συλλογή; Και με ποια έγκριση αυτά τα έργα φυλάχτηκαν στα κοντέινερς; Γιατί π.χ. δεν ζητήθηκε να φυλαχτούν στο δικό μας χώρο δωρεάν ως εποπτεύουσας αρχής; Πόσα έργα καταστράφηκαν, ποια από αυτά ήταν στη συλλογή και ποια σε δάνεια; Ποια έργα μπορούν να αναπαραχθούν και ποια όχι;».
Ο κ. Ιωακειμίδης τονίζει ότι πρόκειται για ένα ατύχημα που θα μπορούσε να συμβεί και στο μεγαλύτερο μουσείο του κόσμου, αρνείται ότι υπήρξε οποιαδήποτε διάθεση μυστικοπάθειας από την πλευρά του Μ.Φ. («βγάλαμε ανακοίνωση στο site μας δύο μέρες μετά το γεγονός»), αποδίδει τον τρόπο με τον οποίο διαχειρίστηκε ο φορέας επικοινωνιακά το ζήτημα σε ουσιαστικούς λόγους (έπρεπε να γίνει αυτοψία, πιστοποίηση, να ενημερωθεί το υπουργείο) και δεσμεύεται να δώσει συνέντευξη Τύπου, στην οποία θα δώσει όλα τα στοιχεία στη δημοσιότητα, αφού πρώτα παραδοθεί το πόρισμα της Πυροσβεστικής Υπηρεσίας και της Εισαγγελίας.
http://www.agelioforos.gr/default.asp?pid=7&ct=86&artid=157064
Δημοσιεύτηκε: Κυριακή, 28 Οκτωβρίου 2012 | ΑΓΓΕΛΙΟΦΟΡΟΣ ΤΗΣ ΚΥΡΙΑΚΗΣ
Στον πρώτο όροφο της Aποθήκης A με θέα προς τον επιβατικό σταθμό του Λιμανιού, το Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης συνεχίζει την αγγελοπουλική παράδοση του περιβάλλοντα χώρου του: είναι ένα Μουσείο βυθισμένο στην ομίχλη. Διοικητικά κενά, γραφειοκρατικά προβλήματα, οργανωτικές εκκρεμότητες και εντάσεις ανάμεσα σε πρόσωπα πλήττουν τον οργανισμό, συνθέτοντας ένα σκηνικό παραλόγου. Είναι χαρακτηριστικό ότι το 2012, έτος της Photobiennale, οδεύει στη λήξη του, χωρίς να έχουμε δει παρά μικρό μέρος της διοργάνωσης, το κεντρικό πρόγραμμα της οποίας μετατίθεται για το 2013.
Στα 15 χρόνια από την ίδρυσή του, το Μουσείο Φωτογραφίας, εμπνευστής του οποίου ήταν ο πρωτοπόρος Αρις Γεωργίου, έχει περάσει θεσμικά από 40 κύματα. Ιδρύθηκε ως τμήμα του Κρατικού Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης και δεν έπαψε να αποτελεί τμήμα του επισήμως, από νομικής πλευράς.
Ανεπισήμως κι από ουσιαστικής πλευράς, το Μουσείο λειτουργεί αυτόνομα εδώ και τουλάχιστον μία εξαετία. Αυτήν τη στιγμή πάντως λειτουργεί χωρίς διευθυντή: η θητεία του Βαγγέλη Ιωακειμίδη έληξε στις αρχές του 2011 και μέχρι σήμερα δεν έχει ανανεωθεί. «Η πλήρωση της θέσης είναι σε διαδικασία ολοκλήρωσης», λέει ο ίδιος, αποδίδοντας την εντυπωσιακή καθυστέρηση (περίπου δύο χρόνια) σε γραφειοκρατικούς λόγους.
Αποτέλεσμα της ασάφειας ως προς τη νομική υπόσταση του φορέα είναι το γεγονός ότι τον τελευταίο καιρό πιστωτές που διεκδικούν οφειλόμενα προσφεύγουν δικαστικά, διεκδικώντας τα χρήματά τους από το Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης ως «μητρικό» οργανισμό. Μεταξύ άλλων μάλιστα, δικαστήριο που ασχολήθηκε με την υπόθεση εντόπισε ασάφειες στη διατύπωση για τη συγκρότηση του φορέα. «Είναι καθαρά θέμα λύσης που πρέπει να δοθεί από την Πολιτεία», τονίζει η πρόεδρος του δ.σ. του ΚΜΣΤ, Κατερίνα Κοσκινά. «Προσωπικά ως πρόεδρος του δ.σ., αλλά και το δ.σ. έχουμε κάνει όλες τις απαραίτητες κινήσεις προς το Μουσείο Φωτογραφίας και το υπουργείο και ελπίζουμε ότι θα βρεθεί τελική λύση. Αυτήν τη στιγμή γινόμαστε ερήμην μας αποδέκτες εξωδίκων, δεδομένου ότι το Μ.Φ. δεν έχει νομική προσωπικότητα. Και δυστυχώς τα λάθη άλλων ή τα χρέη άλλων έρχονται στο ΚΜΣΤ, το οποίο κάνει τεράστιο αγώνα για να είναι αποδοτικό και παραγωγικό σε τέτοιους καιρούς και να μην έχει χρέη».
«Τα χρέη είναι δικά μας, δεν τα αποποιούμαστε, και το υπουργείο είναι ενήμερο για την κατάσταση», απαντάει ο κ. Ιωακειμίδης. Ο ίδιος λέει ότι τα χρέη αυτά, τα οποία μπορούν να ρυθμιστούν, δεν οφείλονται σε διαχειριστικά κενά, αλλά συναρτώνται με τη μείωση της επιχορήγησης τη διετία 2009 - 2010, τη μετακύλιση οφειλών της προηγούμενης διοίκησης και ένα ζήτημα που σχετίζεται με την απόδοση του ΦΠΑ. Η ετήσια επιχορήγηση του ΜΦ, όπως διευκρινίζει, ανέρχεται σε 220.000 ευρώ (για το 2011).
Ο ίδιος πάντως παραδέχεται ότι αυτήν τη στιγμή το ΜΦ λειτουργεί με ένα «υβριδικό σχήμα που δεν μπορεί να λειτουργήσει. Νομικά πάντως για μας το ζήτημα έχει κλείσει, αφού έχουν γίνει οι σχετικές ανακοινώσεις για την αυτονόμηση του φορέα στο παρελθόν από υπουργούς όπως ο Γ. Βουλγαράκης και ο Μ. Λιάπης. Θεωρώ ότι υπάρχει συνέχεια στο κράτος, παρά τις αλλαγές στο υπουργείο».
Πέρα από τα όποια προβλήματα, ο κ. Ιωακειμίδης δεν παύει να τονίζει ότι το Μουσείο Φωτογραφίας -μοναδικό στο είδος του στην Ελλάδα- βρίσκεται σε τροχιά ανάπτυξης. «Από οργανισμός ημιτοπικής εμβέλειας κατάφερε να αποκτήσει διεθνή απήχηση», λέει παρουσιάζοντας με υπερηφάνεια τα δεδομένα της πενταετίας 2006 - 2010: 326 εκθέσεις, 623.000 επισκέπτες, 70 διεθνείς συνεργασίες, ίδιοι πόροι 682.000 ευρώ. Δεν βρίσκει να προκύπτει οποιοδήποτε όφελος από τη συγχώνευσή του με το ΚΜΣΤ και μάλιστα είναι πεπεισμένος ότι αν η Πολιτεία διατηρούσε οκτώ μόνο πολιστικούς οργανισμούς, ο ένας από αυτούς θα έπρεπε να είναι το Μουσείο Φωτογραφίας. «Η φωτογραφία είναι φτηνή τέχνη κι επιπλέον έχει μέλλον, μπορεί να την "αντέξει" η Ελλάδα».
Οσο για τη Photobiennale, ο κ. Ιωακειμίδης λέει ότι ο βασικός λόγος για την καθυστέρηση στην παρουσίαση του κεντρικού προγράμματος (μετατέθηκε για το διάστημα Ιανουάριος - Μάιος του 2013) ήταν οι επετειακές εκδηλώσεις του 2012, που μονοπωλούν τους εκθεσιακούς χώρους στη Θεσσαλονίκη, καθώς και γραφειοκρατικές διαδικασίες σε σχέση με το ΕΣΠΑ.
Μελανή σελίδα στην πρόσφατη ιστορία του Μουσείου Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης αποτελεί η πυρκαγιά που προκλήθηκε τον περασμένο Μάιο σε αποθήκες στη Σίνδο, όπου φυλασσόταν το μεγαλύτερο μέρος της σύγχρονης συλλογής του (πάνω από 2.000 έργα). Το συμβάν έγινε γνωστό με 40 ημέρες καθυστέρησης και μάλιστα αφού δημοσιοποιήθηκε επιστολή διαμαρτυρίας 19 φωτογράφων, έργα των οποίων συμπεριλαμβάνονται στα καταστραφέντα από την πυρκαγιά.
«Λυπάμαι πολύ γιατί καταστράφηκε μία σημαντική συλλογή. Περιμένουμε τα πορίσματα και την απόδοση ευθυνών. Εχουμε κάνει προσπάθειες έστω να ενημερωθούμε, αφού κατά τον ισχύοντα νόμο το Μ.Φ. είναι τμήμα του ΚΜΣΤ αλλά τόσο η Εφορεία όσο και η πρώην διεύθυνση δεν θέλησαν να μας ενημερώσουν.
Εχουμε ενημερώσει το ΥΠΠΟΤ και θεωρούμε ότι η όποια λύση δεν μπορεί να προέλθει παρά από την Πολιτεία, διότι ούτως ή άλλως οι συνθήκες όπως ισχύουν τα τελευταία χρόνια μόνο πρόβλημα δημιουργούν στο ΚΜΣΤ κυρίως αλλά και υπονομεύουν την προσπάθεια που γίνεται στη Θεσσαλονίκη για συλλειτουργία και συνέργεια σημαντικών πολιτιστικών χώρων», λέει η κ. Κοσκινά. Η ίδια θέτει μία σειρά από ερωτήματα: «Πώς, ποιος και γιατί διαχειρίστηκε με αυτόν τον τρόπο τη συλλογή; Και με ποια έγκριση αυτά τα έργα φυλάχτηκαν στα κοντέινερς; Γιατί π.χ. δεν ζητήθηκε να φυλαχτούν στο δικό μας χώρο δωρεάν ως εποπτεύουσας αρχής; Πόσα έργα καταστράφηκαν, ποια από αυτά ήταν στη συλλογή και ποια σε δάνεια; Ποια έργα μπορούν να αναπαραχθούν και ποια όχι;».
Ο κ. Ιωακειμίδης τονίζει ότι πρόκειται για ένα ατύχημα που θα μπορούσε να συμβεί και στο μεγαλύτερο μουσείο του κόσμου, αρνείται ότι υπήρξε οποιαδήποτε διάθεση μυστικοπάθειας από την πλευρά του Μ.Φ. («βγάλαμε ανακοίνωση στο site μας δύο μέρες μετά το γεγονός»), αποδίδει τον τρόπο με τον οποίο διαχειρίστηκε ο φορέας επικοινωνιακά το ζήτημα σε ουσιαστικούς λόγους (έπρεπε να γίνει αυτοψία, πιστοποίηση, να ενημερωθεί το υπουργείο) και δεσμεύεται να δώσει συνέντευξη Τύπου, στην οποία θα δώσει όλα τα στοιχεία στη δημοσιότητα, αφού πρώτα παραδοθεί το πόρισμα της Πυροσβεστικής Υπηρεσίας και της Εισαγγελίας.
Εγγραφή σε:
Αναρτήσεις (Atom)