αναδημοσίευση απο το σαιτ της Ένωσης Φωτορεπόρτερ Ελλάδας
http://www.photopress.org.gr/news/2008/kataggelia/index2.html
ΚΑΤΑΓΓΕΛΙΑ ΕΦΕ
Προς τον Υφυπουργό Εσωτερικών κ. Παν. Χηνοφώτη
Κύριε Υφυπουργέ,
Σήμερα (24-3-08) η ελευθεροτυπία και η ελεύθερη ενημέρωση μπήκαν στο στόχαστρο, από εκείνους οι οποίοι οφείλουν να διασφαλίσουν το Νόμο και την τάξη.
Δύο συνάδελφοί μας ο κ. ΜΙΧΑΛΗΣ ΣΟΥΡΛΗΣ , και ο κ. ΚΟΥΤΡΟΥΜΑΝΟΣ ΒΑΣΙΛΗΣ κατά την ώρα της εργασίας τους, στον χώρο της Αρχαίας Ολυμπίας, δέχτηκαν απρόκλητη και αναίτια επίθεση από την Αστυνομία,, παρ ΄όλο που γνώριζαν την ιδιότητά τους, με αποτέλεσμα ο κ. ΣΟΥΡΛΗΣ ΜΙΧΑΛΗΣ να προσαχθεί στην Ασφάλεια, για εξακρίβωση στοιχείων .
Οι αστυνομικοί όχι μόνον δεν παρείχαν κάθε νόμιμη διευκόλυνση για την άσκηση του λειτουργήματος τους στους συναδέλφους μας, αντιθέτως παρεμπόδισαν την συνέχιση του ρεπορτάζ, δηλ. του επαγγελματικού τους καθήκοντος.
Καλούμε τους αρμόδιους Υπουργούς και την Κυβέρνηση να προβεί στην παραδειγματική τιμωρία των υπευθύνων ώστε να μην επαναληφθούν στο μέλλον παρόμοια φαινόμενα που πλήττουν την ελευθεροτυπία και κατ΄ επέκταση την ίδια την Δημοκρατία.
Για το Δ.Σ Με τιμή
Ο ΠΡΟΕΔΡΟΣ Ο ΓΕΝ ΓΡΑΜΜΑΤΕΑΣ
ΜΑΡΙΟΣ ΛΩΛΟΣ ΣΠΥΡΟΣ ΤΣΑΚΙΡΗΣ
ΚΑΤΑΓΓΕΛΙΑ ΠΡΟΣ ΤΟΝ ΥΠΟΥΡΓΟ ΔΗΜΟΣΙΑΣ ΤΑΞΗΣ
Προς τον Υπουργό Δημόσιας Τάξης κ. Βύρωνα Πολύδωρα
Κύριε Υπουργέ
Καταγγέλλουμε και καταδικάζουμε ένα ακόμα απαράδεκτο κρούσμα της Ελληνικής Αστυνομίας σε βάρος συναδέλφου. Συγκεκριμένα αστυνομικοί προσήγαγαν για εξακρίβωση στοιχείων στην Κρατική Ασφάλεια Αθηνών(6 ος όρ. ΓΑΔΑ) το φωτορεπόρτερ και Γεν. Γραμματέα της Ένωσής μας κ. Μάριο Λώλο ενώ ασκούσε νόμιμα την επαγγελματική του δραστηριότητα σε δημόσιο χώρο. Παρ΄όλο που επέδειξε την επαγγελματική του ταυτότητα , η οποία δίδεται στους κατόχους της , προκειμένου να τους παρέχει, κάθε νόμιμη διευκόλυνση για την άσκηση της επαγγελματικής δραστηριότητάς τους, οι αστυνομικοί την αγνόησαν επιδεικτικά . Διερωτόμαστε τι άλλο αποδεικτικό στοιχείο πρέπει να επιδεικνύουμε, έτσι ώστε απρόσκοπτα να συνεχίζουμε την εργασία μας. Σας τονίζουμε ότι η επαγγελματική ταυτότητα των φωτορεπόρτερ, φέρει σύμφωνα με το Νόμο 4286/63 εκτός των άλλων υπογραφών, και την υπογραφή του Αρχηγού της Ελληνικής Αστυνομίας.
Επειδή θεωρούμε ότι η ενημέρωση είναι η ψυχή της Δημοκρατίας, πιστεύουμε ότι το απαράδεκτο αυτό γεγονός δεν πρόκειται να επαναληφθεί στο μέλλον σε κανένα επαγγελματία φωτορεπόρτερ.
Για το Δ.Σ Με τιμή
Ο ΠΡΟΕΔΡΟΣ Ο ΓΕΝ ΓΡΑΜΜΑΤΕΑΣ
ΑΝΤΩΝΗΣ ΔΗΜΟΥΛΙΚΑΣ ΜΑΡΙΟΣ ΛΩΛΟΣ
ΚΑΤΑΓΓΕΛΙΑ για την βία κατά συναδέλφων απο Δυνάμεις των ΜΑΤ
Κύριε Υπουργέ,
Χτες (27-6-2006) η ελευθεροτυπία και η ελεύθερη ενημέρωση μπήκαν στο στόχαστρο, από εκείνους οι οποίοι οφείλουν να διασφαλίσουν το Νόμο και την τάξη.
Τρεις συνάδελφοι, οι κ.κ. Αλέξανδρος Μπελτές, Σπύρος Τσακίρης και Θανάσης Δημόπουλος, κατά την ώρα της εργασίας τους δέχτηκαν απρόκλητη και αναίτια επίθεση στην οδό Μασσαλίας κοντά στη Νομική Σχολή από δυνάμεις των ΜΑΤ, παρ ΄όλο που γνώριζαν την ιδιότητά τους, με αποτέλεσμα να τραυματιστούν και να μεταφερθούν στο νοσοκομείο .
Δεν μπορούμε να φανταστούμε ότι υπάρχει θέμα ανικανότητας της Αστυνομικής δύναμης στο να διακρίνει , ένα φωτορεπόρτερ που ασκεί το νόμιμο δικαίωμά του , το να φωτογραφίζει, με αποτέλεσμα να ανησυχούμε για πιθανή σκοπιμότητα που συνεπάγεται τη φίμωση της ελεύθερης ενημέρωσης.
Καλούμε τους αρμόδιους Υπουργούς και την Κυβέρνηση να προβεί στην παραδειγματική τιμωρία των υπευθύνων ώστε να μην επαναληφθούν στο μέλλον παρόμοια φαινόμενα που πλήττουν την ελευθεροτυπία και κατ΄ επέκταση την ίδια την Δημοκρατία.
Για το Δ.Σ Με τιμή
Ο ΠΡΟΕΔΡΟΣ Ο ΓΕΝ ΓΡΑΜΜΑΤΕΑΣ
ΑΝΤ.ΔΗΜΟΥΛΙΚΑΣ ΜΑΡΙΟΣ ΛΩΛΟΣ
24/3/09
ΠΡΟΣΤΑΣΙΑ ΤΩΝ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΩΝ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΩΝ
ΠΡΟΣΤΑΣΙΑ ΤΩΝ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΩΝ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΩΝ
(των Φωτογραφων και οχι μονο)
ΠΕΡΙΚΛΗΣ ΚΟΡΟΒΕΣΗΣ (βουλετης του ΣΥΡΙΖΑ)
ΕΡΩΤΗΣΗ (στην βουλη των Ελληνων)
http://www.syriza.gr/koinoboyleytiko-ergo/prostasia-ton-pneymatikon-dikaiomaton/
(των Φωτογραφων και οχι μονο)
ΠΕΡΙΚΛΗΣ ΚΟΡΟΒΕΣΗΣ (βουλετης του ΣΥΡΙΖΑ)
ΕΡΩΤΗΣΗ (στην βουλη των Ελληνων)
Προς τους κ. κ. υπουργούς Πολιτισμού και Ανάπτυξης
Μεγάλο πρόβλημα παραβιάσεων των πνευματικών τους δικαιωμάτων αντιμετωπίζουν οι φωτογράφοι λόγω των ιδιαίτερων χαρακτηριστικών της τέχνης αυτής.
Οι φωτογραφίες με τη νέα τεχνολογία, μπορούν εύκολα και εν αγνοία των δημιουργών να αναπαραχθούν, να αποθηκευθούν ψηφιακά, να διανεμηθούν και να τύχουν επεξεργασίας, κυκλοφορώντας αυτούσιες, είτε και με τρόπο διάφορο από αυτόν που έχει επιλέξει ο δημιουργός, που παραμένει φορέας του ηθικού δικαιώματος ακόμη και μετά την εκχώρηση των περιουσιακών δικαιωμάτων.
διαβαστε την συνεχειαhttp://www.syriza.gr/koinoboyleytiko-ergo/prostasia-ton-pneymatikon-dikaiomaton/
21/2/09
ΒΡΑΒΕΙΑ ΦΩΤΟΡΕΠΟΡΤΑΖ : ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΠΟΛΛΑ ΕΡΩΤΗΜΑΤΙΚΑ
Ειμαι επαγγελματιας φωτογραφος και οταν φωτογραφιζω ειμαι υποχρεωμενος να εφαρμοζω τους απαραιτητους και αναγκαιους κωδικες δεοντολογιας. Αντιστοιχα ως φωτοερευνητης στην μελετη της φωτογραφικης επικαιροτητας, ιδιως στα αμφισβητουμενα φωτογραφικα θεματα πρεπει να ακολουθω αυστηρους κανονες εξακριβωσης. Απο το καλοκαιρι του 2008 διαπιστωσα μαζι με αλλους "καποια προβληματα" στις φωτογραφιες του πολεμου Γεωργιας - Ρωσιας και το ανεφερα στο μπλοκ του φωτογραφιζονταςμαγκαζιν. Δεν περιμενα βεβαια οτι ορισμενες φωτογραφιες θα τις ξαναδω στο θεσμο: Παγκοσμιο Βραβειο φωτορεπορταζ 2008. Μολις το αντιληφθηκα (15 Φεβρουαριου) αμεσως το δημοσιευσα και ταυτοχρονα προσπαθω διαρκως να ενημερωσω τηλεφωνοντας και στελνοντας μηνυματα και σε φωτοπεριοδικα και στον ιδιο τον θεσμο και σε διεθνεις φωτογραφικες ενωσεις και μμε να ερευνησουν καλυτερα το θεμα γιατι υπαρχουν πολλα ΕΡΩΤΗΜΑΤΙΚΑ .
Οι κωδικες δεοντολογιας που εχουμε σαν φωτογραφοι ειναι αυστηροικαι ειδικα οσοι συναδελφοι εργαζονται σε μεγαλα φωτοπρακτορεια εχουν ακομη αυστηροτερους.
Ενδεικτικα - απαγορευεται να ρετουσαρουμε την φωτογραφια ντοκουμεντου, απαγορευεται να κατασκευαζουμε μια πραγματικοτητα για φωτογραφικη ληψη, απαγορευεται να μονταρουμε μια φωτογραφια ντοκουμεντου και πολλα αλλα.
Συνοψιζω τα Ερωτηματικα:
- ο νεκρος στην αρχη βρισκεται σε διαφορετικη θεση δηλαδη μπρομυτα ,
επισης η κιτρινη κουβερτα ειναι αλλου ενω ενας γιατρος μαζι με μια νοσοκομα κουβαλανε καποιον τραυματια? ο οποιος ταυτοχρονα κραταει απο το μπρατσο την νοσοκομα?
- ο συγγενης στην αρχη ειναι με διαφορετικο ντυσιμο.
- ο συγγενης κλαιγοντας ειναι μονος του και σε αλλη σταση και αλλου .
- ο συγγενης κλαιγοντας βγαζει και το πουκαμισο και το μπουζακι του πανω απο τον νεκρο.
- ο συγγενης σκυβει στο εδαφος για να αγκαλιασει τον νεκρο ενω παραλληλα ενας στρατιωτικος φερνει την κουβερτα για να τον σκεπασει (που ηταν αλλου)
και γυρω δεν φαινεται να υπαρχουν πολλοι στρατιωτες .
- στις φωτογραφιες του αλλου φωτογραφου ερχονται πολλοι στρατιωτες.
- στις φωτογραφιες του αλλου φωτογραφου ο συγγενης πλεον εχει σηκωσει στα χερια τον νεκρο.
Καποιοι δεν πρεπει να απαντησουν στις ερωτησεις μας
η ΘΕΩΡΟΥΝΤΑΙ υπερβολικες;
Παγκόσμιο Βραβείο Φωτορεπορτάζ 2008 (Β) press foto 2009 - ΜΥΘΟΣ η ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ
Spot News: 3rd prize storiesWojciech Grzedzinski, Poland
19/2/09
15/2/09
Παγκόσμιο Βραβείο Φωτορεπορτάζ 2008 (press foto 2009) και η Στημένη φωτογραφία ?
Un Mito o una realta?
dov e` la verita?
Οταν πρωτοξεκινουσαμε το μπλοκ μας το καλοκαιρι
ειχαμε αναδημοσιευσει απο αλλα μπλοκ φωτογραφιες απο μιαπολεμικη συρραξη σαν αρχη της προσπαθειας μας στα "περι της φωτογραφικης ΑΛΗΘΕΙΑΣ...."
Τα αφιερωνουμε σε οσους ακομα πιστευουν για την μια αληθεια της φωτογραφιας,
αλλα και στους φωτογραφικους διαγωνισμους.
Για εμας Ο Φωτογραφος πρεπει πανω απο ολα να επιβραβεύεται για το ηθος του και την αξιοπρεπεια του. Επίσης Ο Κωδικας Δεοντολογιας ειναι απαραιτητος για τους φωτογραφους και υποχρεωτικός.
ΑΛΛΑ απαραιτητος ειναι και ο ενεργα σκεπτομενος πολιτης.
δειτε τα link
http://kvisaz.livejournal.com/2008/08/09/
http://drugoi.livejournal.com/2691106.html
http://digg.com/politics/Reuters_is_NOT_feeding_us_with_fake_photos_from_Georgia
Σάββατο, 20 Σεπτέμβριος 2008
H "στημένη" φωτογραφία; Αναδημοσιευση απο http://www.foreignpress-gr.com/
Πέμπτη, 14 Αύγουστος 2008
'Οταν είδαμε το περασμένο Σάββατο την πρώτη φωτογραφία όπου υποτίθεται πως απεικονίζει κάτοικο του Γκόρι να οδύρεται για τον θάνατο συγγενή του από τους ρωσικούς βομβαρδισμούς εκτιμήσαμε ότι "θα μείνει στην ιστορία ως σύμβολο του πολέμου Ρωσίας-Γεωργίας".
'Ομως, αναγνώστης του foreignpress μας προέτρεψε να δούμε και μια δεύτερη φωτογραφία που όπως φαίνεται προηγείται χρονικά της πρώτης. Το συμπέρασμα είναι ότι η πρώτη φωτογραφία που έκανε τον γύρο του κόσμου είναι μάλλον "στη
μένη".Ο νεαρός άνδρας με τα μαύρα αφού επεξεργάζεται -μάλλον αδιάφορα- την σκηνή έξω από το νοσοκομείο του Γκόρι μετά αλλάζει παντελόνι, πέφτει στα γόνατα και αγκαλιάζει το πτώμα για να βγει φωτογραφία. Φαίνεται μάλιστα ότι οι "σκηνοθέτες" μετέφεραν το πτώμα σε άλλα σημείο της πόλης για να διακρίνονται στο βάθος τα βομβαρδισμένα κτίρια.
Ο πόλεμος της προπαγάνδας;
περι "στησιματος" φωτογραφικων ντοκουμεντων
"η στημενη" φωτογραφια αναδημοσιευση 2η Σάββατο, 30 Αύγουστος 2008 φωτογραφιες προπαγανδας και οι υπηρετες της Monday, August 18, 2008 αναδημοσίευση απο το EUROPEAN DRAMA ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΗ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΕΦΗΜΕΡΙΔA
www.europeaninfo.blogspot.com.
Σε σχολιο αναγνώστη, σε ανάρτησή μας σχετικά με τον πόλεμο στην Οσετία, μας είχε πει ότι η φωτογραφία αυτή είναι στημένη. Συγκεκριμένα μας είχε γράψει:
"η φωτο που έχεις σαν πρώτη είναι και που έχει παίξει πολύ από τα δυτικα μμε είναι ψευτικη και είναι στημένη. Πρόκειται για γνωστό γεωργιανό ηθοποιο.
kvisaz.ru/files//2008/08/photo.jpg
Το λινκ είναι από το digg.com"
Σταθήκαμε επιφυλακτικοί επειδή την συγκεκριμένη φωτογραφία την είχαν αναπαράγει τα πιο διάσημα ξένα πρακτορεία ειδήσεων. Αλλά μάλλον αυτός έπρεπε να είναι λόγος όχι επιφύλαξης αλλά καχυποψίας για την στιγνή προπαγάνδα των Γεωργιανών.
H "στημένη" φωτογραφία;
"'Οταν είδαμε το περασμένο Σάββατο την πρώτη φωτογραφία όπου υποτίθεται πως απεικονίζει κάτοικο του Γκόρι να οδύρεται για τον θάνατο συγγενή του από τους ρωσικούς βομβαρδισμούς εκτιμήσαμε ότι "θα μείνει στην ιστορία ως σύμβολο του πολέμου Ρωσίας-Γεωργίας".
'Ομως, αναγνώστης του foreignpress μας προέτρεψε να δούμε και μια δεύτερη φωτογραφία που όπως φαίνεται προηγείται χρονικά της πρώτης. Το συμπέρασμα είναι ότι η πρώτη φωτογραφία που έκανε τον γύρο του κόσμου είναι μάλλον "στημένη".
Ο νεαρός άνδρας με τα μαύρα αφού επεξεργάζεται
-μάλλον αδιάφορα- την σκηνή έξω
από το νοσοκομείο του Γκόρι μετά αλλάζει παντελόνι,
πέφτει στα γόνατα και
αγκαλιάζει το πτώμα για να βγει φωτογραφία.
Φαίνεται μάλιστα ότι οι "σκηνοθέτες"
μετέφεραν το πτώμα σε άλλα σημείο της πόλης
για να διακρίνονται στο βάθος
τα βομβαρδισμένα κτίρια.
Ο πόλεμος της προπαγάνδας; La guerra di propaganda?
αναδημοσιευση
http://drugoi.livejournal.com/2691755.html?mode=reply
Иллюстрированный журнал обо всем на свете ( Illustrated magazine of everything in the world ( ![[info]](http://p-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small} drugoi ) wrote, drugoi) wrote,@ 2008 - 08 - 10 00:10:00 @ 2008 - 08 - 10 00:10:00 |
|
© Reuters/Scanpix © Reuters / Scanpix
Не хотел ввязываться в эту глупейшую дискуссию, но придется – ссылку на "разбор фейка" прислали уже раз двадцать. It would engage in this stupid discussion, but will have to - the reference to "review feyka" had already twenty times.
По таймстемпу – это первый снимок из серии . By taymstempu - this is the first shot of the series. Сделан был тогда, когда приехала "скорая помощь" и стала забирать раненых. It was when the came "ambulance" and began to collect the wounded. Человек в черном – водитель "скорой", по всей видимости. The man in black - driver "emergency" is likely. Родственник убитого прибежал позже, перевернул убитого на спину и все остальные снимки сделаны после этого именно в том месте, где была сделана первая фотография, только с другой стороны (там, где стоит человек в черном). A relative who was killed came later turned on his back and killed all the other shots to do it in the place where it was the first picture, but on the other hand (where is a man in black). Парень в отчаянье разодрал на себе одежду (на нем была майка и тенниска), оставшись в одних джинсах. The guy in despair tore at your clothing (it was T-shirt and T-shirt) stayed in the same jeans. Убитых потом увезли военные на своем транспорте. Killed then taken to a military transport.
Омерзительно устраивать разборки вокруг таких фотографий. Disgustingly hold showdown over such images. Автор их, Глеб Гаранич – уважаемый украинский фотограф, один из лучших в агентстве. From them, Gleb Garanich - distinguished Ukrainian photographer, one of the best in us. Никогда такой профи не опустится до каких-то постановок, да еще на такую тему. Never a professional is not down to some productions, even on such a topic. Здесь даже говорить не о чем. It does not even talk about.
Пообщались с командой Рейтерс. Talked to the team of Reuters. Они разобиженные на российский телеканал Вести - те обвинили их в фейке. They razobizhennye on the Russian television channel Vesti - they accused them of feyke. Говорят: They say:
-Мы приехали сюда сразу после взрыва, кровь, трупы, люди плачут, а они нам потом - у вас тут люди в кадрах повторяются, это фейк. -We came here immediately after the explosion, blood, dead bodies, people crying, and then they give us - you have people here in the frames are repeated, this feyk. Подать в суд? Submit to the court?
Παγκόσμιο Βραβείο Φωτορεπορτάζ 2008 (Α)- ΜΥΘΟΣ η ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ
Το Τρίτο βραβείο στην κατηγορία «Spot News Singles». (press foto 2009)
Γεωργιανός θρηνεί το νεκρό αδερφό του στο Γκόρι. Gleb Garanich
Παγκόσμιο Βραβείο Φωτορεπορτάζ 2008
Παγκόσμιο Βραβείο Φωτορεπορτάζ 2008
Ένας αμερικανός φωτογράφος, ο Αντονι Σουό (Anthony Suau), τιμήθηκε με το Παγκόσμιο Βραβείο Φωτορεπορτάζ 2008 (World Press Photo Award 2008) για μια φωτογραφία με θέμα την κρίση στην αγορά των ενυπόθηκων δανείων υψηλού κινδύνου στις ΗΠΑ, ανακοίνωσαν σήμερα στο Αμστερνταμ οι οργανωτές του σημαντικότερου διαγωνισμού του φωτορεπορτάζ.
Στην ασπρόμαυρη φωτογραφία που τραβήχτηκε το Μάρτιο του 2008, ένας ένοπλος αστυνομικός βεβαιώνεται ότι ένα σπίτι είναι πράγματι άδειο και πως δεν υπάρχει κίνδυνος, ανάμεσα σε πράγματα τα οποία εγκατέλειψαν οι ιδιοκτήτες που δεν μπορούσαν να αποπληρώσουν το δάνειο που είχαν πάρει για την αγορά του σπιτιού.
«Η δύναμη αυτής της φωτογραφίας είναι στα κοντράστ. Μοιάζει με φωτογραφία σύγκρουσης, αλλά πρόκειται απλώς για την έξωση των ενοίκων ενός σπιτιού», δήλωσε η πρόεδρος της επιτροπής του βραβείου ΜεριΑν Γκόλον. «Ο πόλεμος μπαίνει τώρα στα σπίτια των ανθρώπων επειδή δεν μπορούν να αποπληρώσουν το δάνειό τους».
«Είναι μια διφορούμενη φωτογραφία», δήλωσε ένα άλλο μέλος της επιτροπής, ο Ακινμπόντε Ακινμπίγι. «Πρέπει να καταλάβει κανείς περί τίνος πρόκειται και τότε οι άνθρωποι παντού στον κόσμο σκέφτονται: "αυτό μπορεί να συμβεί και σ' εμάς"».
http://www.naftemporiki.gr/news/static/09/02/13/1629259.htm
http://www.antinews.gr/?p=5226
13/2/09
ΕΚΘΕΣΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ « Γάζα, γή που αιμορραγεί»
Σπύρος Τσακίρης
Περικλής ΑντωνίουΕΚΘΕΣΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ
« Γάζα, γή που αιμορραγεί»
Εγκαίνια την Τριτη 17 Φεβρουαρίου στις 19:30
στο Πολιτιστικό Κέντρο του Δήμου Αθηναίων «Μελίνα» (Ηρακλειδών 66, Θησείο)
Ώρες λειτουργίας 9:00 – 13:00 & 17:00 – 21:00 (Κυριακή απόγευμα και Δευτέρα, κλειστό)
Διάρκεια Έκθεσης : 17 έως και 24 Φεβρουαρίου.
Φωτογράφοι : Σπύρος Τσακίρης και Περικλής Αντωνίου.
Τον αποκλεισμό της Παλαιστίνης κατάφερε να σπάσει το Ελληνικό Καραβάνι Αλληλεγγύης, και να μεταφέρει οικονομική και ιατροφαρμακευτική βοήθεια στα ορφανά της περιοχής.
Τις εικόνες από αυτήν την αποστολή, μοιράζόνται μαζί μας οι φωτογράφοι Σπύρος Τσακίρης και Περικλής Αντωνίου, στην έκθεση φωτογραφίας με τίτλο : «Γάζα, γη που αιμορραγεί», από 17 εως 24 Φεβρουαρίου στο Πολιτιστικό Κέντρο του Δήμου Αθηναίων «Μελίνα» (Ηρακλειδών 66, Θησείο).
Τα εγκαίνια της έκθεσης θα γίνουν την Τρίτη 17 Φεβρουαρίου 2009 στις 19.30.
Υπενθυμίζουμε ότι με το νέο μας πρόγραμμα «οικονομικής υιοθεσίας» συνδέουμε, με ένα συγκεκριμένο ορφανό παιδί όποιον επιθυμεί να βοηθήσει για ένα χρόνο με ένα ορισμένο ποσό. Τα πλήρη στοιχεία του παιδιού (όνομα, διεύθυνση, τηλέφωνο, οικογενειακή κατάσταση) είναι εκ των προτέρων γνωστά και στη διάθεση του δωρητή.
*** Τηλ. Επικοινωνίας : 210 3816886 (Μαρία Σιάμπου) & 6948 481505 (Περικλής Αντωνίου)
Ελληνικό Καραβάνι Αλληλεγγύης« Γάζα, γή που αιμορραγεί»
Εγκαίνια την Τριτη 17 Φεβρουαρίου στις 19:30
στο Πολιτιστικό Κέντρο του Δήμου Αθηναίων «Μελίνα» (Ηρακλειδών 66, Θησείο)
Ώρες λειτουργίας 9:00 – 13:00 & 17:00 – 21:00 (Κυριακή απόγευμα και Δευτέρα, κλειστό)
Διάρκεια Έκθεσης : 17 έως και 24 Φεβρουαρίου.
Φωτογράφοι : Σπύρος Τσακίρης και Περικλής Αντωνίου.
Τον αποκλεισμό της Παλαιστίνης κατάφερε να σπάσει το Ελληνικό Καραβάνι Αλληλεγγύης, και να μεταφέρει οικονομική και ιατροφαρμακευτική βοήθεια στα ορφανά της περιοχής.
Τις εικόνες από αυτήν την αποστολή, μοιράζόνται μαζί μας οι φωτογράφοι Σπύρος Τσακίρης και Περικλής Αντωνίου, στην έκθεση φωτογραφίας με τίτλο : «Γάζα, γη που αιμορραγεί», από 17 εως 24 Φεβρουαρίου στο Πολιτιστικό Κέντρο του Δήμου Αθηναίων «Μελίνα» (Ηρακλειδών 66, Θησείο).
Τα εγκαίνια της έκθεσης θα γίνουν την Τρίτη 17 Φεβρουαρίου 2009 στις 19.30.
Υπενθυμίζουμε ότι με το νέο μας πρόγραμμα «οικονομικής υιοθεσίας» συνδέουμε, με ένα συγκεκριμένο ορφανό παιδί όποιον επιθυμεί να βοηθήσει για ένα χρόνο με ένα ορισμένο ποσό. Τα πλήρη στοιχεία του παιδιού (όνομα, διεύθυνση, τηλέφωνο, οικογενειακή κατάσταση) είναι εκ των προτέρων γνωστά και στη διάθεση του δωρητή.
*** Τηλ. Επικοινωνίας : 210 3816886 (Μαρία Σιάμπου) & 6948 481505 (Περικλής Αντωνίου)
Φειδίου 14-16. Αθήνα
Τηλ & Φαξ : 210 3816886
http://www.karavani.gr/
8/2/09
Ερωτηματα απο την συλληψη ενος δημιουργου Γραφιτι
O καλλιτέχνης που δημιούργησε την εικόνα που εξελίχθηκε σε σύμβολο της προεκλογικής καμπάνιας του Μπαράκ Ομπάμα, συνελήφθη την Παρασκευή το βράδυ στη Βοστώνη για πρόκληση φθοράς σε ξένη ιδιοκτησία με τον σχεδιασμό γκράφιτι, ανακοίνωσαν το Σάββατο αρκετά αμερικανικά μέσα ενημέρωσης.
Ο Σέπαρντ Φέρεϊ είναι ο δημιουργός του διάσημου πλέον πορτρέτου του Ομπάμα, σε χρώμα κόκκινο, άσπρο και μπλε, με το βλέμμα στραμμένο προς τον ουρανό -ή προς το μέλλον- και τη λέξη "ΕΛΠΙΔΑ" γραμμένη από κάτω, το οποίο τυπώθηκε σε δεκάδες χιλιάδες αφίσες, μπλουζάκια και άλλα προϊόντα και κατάφερε να γίνει το ανεπίσημο σήμα της προεκλογικής καμπάνιας του μετέπειτα Αμερικανού προέδρου.
…Ο Φέρεϊ, 38 ετών, κρατείται προσωρινά, αφού συνελήφθη στο δρόμο του Ινστιτούτου Μοντέρνας Τέχνης της Βοστώνης, όπου πραγματοποιείται έκθεση αφιερωμένη στη δουλειά του.
Σύμφωνα με την εφημερίδα Boston Herald, δύο εντάλματα συλλήψεως είχαν ήδη εκδοθεί εις βάρος του τον περασμένο μήνα, καθώς η αστυνομία του προσάπτει ένα αριθμό γκράφιτι που έγιναν πάνω σε κτίρια.
Σε αντιδικία βρίσκεται εξάλλου ο καλλιτέχνης και με το αμερικανικό πρακτορείο ειδήσεων Associated Press, το οποίο ισχυρίζεται ότι το πορτρέτο του Ομπάμα βασίζεται σε επεξεργασία φωτογραφίας που τράβηξε το πρακτορείο και διεκδικεί οικονομική αποζημίωση. ΑΠΕ
Ο Σέπαρντ Φέρεϊ είναι ο δημιουργός του διάσημου πλέον πορτρέτου του Ομπάμα, σε χρώμα κόκκινο, άσπρο και μπλε, με το βλέμμα στραμμένο προς τον ουρανό -ή προς το μέλλον- και τη λέξη "ΕΛΠΙΔΑ" γραμμένη από κάτω, το οποίο τυπώθηκε σε δεκάδες χιλιάδες αφίσες, μπλουζάκια και άλλα προϊόντα και κατάφερε να γίνει το ανεπίσημο σήμα της προεκλογικής καμπάνιας του μετέπειτα Αμερικανού προέδρου.
…Ο Φέρεϊ, 38 ετών, κρατείται προσωρινά, αφού συνελήφθη στο δρόμο του Ινστιτούτου Μοντέρνας Τέχνης της Βοστώνης, όπου πραγματοποιείται έκθεση αφιερωμένη στη δουλειά του.
Σύμφωνα με την εφημερίδα Boston Herald, δύο εντάλματα συλλήψεως είχαν ήδη εκδοθεί εις βάρος του τον περασμένο μήνα, καθώς η αστυνομία του προσάπτει ένα αριθμό γκράφιτι που έγιναν πάνω σε κτίρια.
Σε αντιδικία βρίσκεται εξάλλου ο καλλιτέχνης και με το αμερικανικό πρακτορείο ειδήσεων Associated Press, το οποίο ισχυρίζεται ότι το πορτρέτο του Ομπάμα βασίζεται σε επεξεργασία φωτογραφίας που τράβηξε το πρακτορείο και διεκδικεί οικονομική αποζημίωση. ΑΠΕ
7/2/09
Οταν κάποιοι "επαγγελματίες" γραφικών τεχνών χρησιμοποιούν άνευ αδείας χρήσης 42 φωτογραφίες
Η υπόθεση Πασχούδη (Όπως το περιγράφει ο ίδιος σε επιστολή του)
(ανασημοσίευση απο το Το Photobusiness Weekly με την αδεια του συγγραφέως και συνάδελφου φωτογράφου)
(ανασημοσίευση απο το Το Photobusiness Weekly με την αδεια του συγγραφέως και συνάδελφου φωτογράφου)
Θεσσαλονίκη, 29 Ιανουαρίου 2009
Όπως σας έχω ήδη ενημερώσει στις 26 Ιανουαρίου εκδικάστηκε ενώπιον του Τριμελούς Εφετείου Θεσσαλονίκης (α’ βαθμού) η μήνυσή μου κατά του νομίμου εκπροσώπου της HELEXPO ΑΕ και των λοιπών υπευθύνων (οκτώ εκπροσώπων των εταιριών Συμβούλων που είχαν αναλάβει την παραγωγή και την γραφιστική επεξεργασία του φακέλου και του γραφίστα).
Η υπόθεση αφορούσε στην άνευ αδείας μου, χρήση 42 εικόνων μου (τυπωμένες 80 φορές μετά από γραφιστική επεξεργασία, αναστροφή, αποχρωματισμό, κομμένες κλπ) στο επίσημο φάκελο υποψηφιότητας της Θεσσαλονίκης για την ανάληψη της ΕΧΡΟ 2008.
Σημειώνω, ότι στον φάκελο υπήρχαν περίπου 2.000 φωτογραφίες διαφόρων συναδέλφων (χωρίς κανένας να είναι ενήμερος για το γεγονός), ενώ στα credits αναφερόμασταν (και πάλι χωρίς να το γνωρίζουμε) μαζί με τρεις διεθνείς τράπεζες εικόνων.
Από το πρώτο κιόλας λεπτό της ακροαματικής διαδικασίας αναγνωρίστηκε από τους κατηγορουμένους η πατρότητα των εικόνων μου.
Επίσης, άμεσα προέκυψε ότι δεν υπήρχε και οποιοδήποτε έγγραφό μου που να επιτρέπει την χρήση των εικόνων μου για τον συγκεκριμένο σκοπό, ούτε προς τους κατηγορούμενους
αλλά ούτε και προς οποιονδήποτε τρίτο. Σημειώνω, ότι κανείς δεν επικαλέστηκε καν
την ύπαρξη τέτοιου είδους , εγγράφου.
Μέχρι το σημείο αυτό, θεωρούσα αυτονόητο ότι δεν υπήρχε κανένα ενδεχόμενο απαλλαγής των κατηγορουμένων, καθώς πληρούνταν οι δύο βασικές «προϋποθέσεις» της άνευ αδείας και μάλιστα μετά από επεξεργασία, χρήσης.
Ο 10ος μάλιστα κατηγορούμενος (γραφίστας), όπως και ο μάρτυρας υπεράσπισής του, κατέθεσαν ότι ο γραφίστας, λόγω προηγούμενης συνεργασίας μας (τον Ιούνιο του 2003, είχε αναλάβει την γραφιστική επεξεργασία και εκτύπωση εντύπου της Αναπτυξιακής Εταιρίας Νομού Θεσσαλονίκης στο οποίο περιλαμβανόταν 35 φωτογραφίες μου) είχε κρατήσει για το προσωπικό του portfolio ψηφιακά αντίγραφα των δικών μου slides που περιήλθαν στην κατοχή για τη συγκεκριμένη εργασία.
Αυτά τα ψηφιακά αρχεία, τα οποία διατηρούσε παρανόμως τα χρησιμοποίησε και στην περίπτωση της σύνταξης του φακέλου υποψηφιότητας της Θεσσαλονίκης για την EXPO 2008, χωρίς όχι μόνο να ζητήσει την άδειά μου, αλλά χωρίς καν να με ενημερώσει, επεξεργαζόμενος μάλιστα αυτά και τυπώνοντάς τα μισά, αχνά, ανεστραμμένα, σε άλλους χρωματικούς τόνους, με προσθήκη γραφημάτων, γραμμάτων και αριθμών.
Πέραν των ανωτέρω στοιχείων προσκόμισα στο δικαστήριο (και δεν αμφισβητήθηκε από την πλευρά του τέως Διευθύνοντος Συμβούλου της HELEXPO ), σύμβαση μεταξύ της HELEXPO και του φωτογράφου Ίνγκο Ντουνεμπιέρ από την οποία προέκυπτε ότι η HELEXPO του κατέβαλε το ποσό των 30.000 ευρώ.
Σύμφωνα με το σχετικό έγγραφο το ποσό αυτό αφορούσε σε ανάληψη φωτογραφικού έργου, ωστόσο υπήρχε γραπτή - ρητή αναφορά ότι θα έπρεπε να παραιτηθεί των αξιώσεων που είχε ήδη εγείρει με αίτηση ασφαλιστικών μέτρων (η οποία επίσης προσκομίσθηκε στο Δικαστήριο) λόγω της παράνομης χρήσης 11 εικόνων του στο ίδιο ακριβώς έντυπο. Ήταν, δηλαδή, πασιφανές ότι επρόκειτο για αποζημίωση!
Όσον δε αφορούσε στους εκπροσώπους των εταιριών συμβούλων, υπήρχε στην δικογραφία
η σχετική σύμβασή τους βάση της οποίας είχαν αναλάβει (μεταξύ άλλων) και την γραφιστική
επεξεργασία και προετοιμασία του υλικού. Μετά από δύο ημέρες διαδικασίας (Τετάρτη 21 Ιανουαρίου και μετά από διακοπή 26 Ιανουαρίου) η Εισαγγελέας της έδρας πρότεινε την ενοχή μόνον του 10ου κατηγορουμένου (γραφίστα) με το σκεπτικό ότι οι υπόλοιποι δεν είχαν καμία απολύτως ανάμειξη στην επιλογή και τοποθέτηση των εικόνων στο έντυπο.
Σα να λέμε δηλαδή, ότι η τοποθέτηση 2.000 εικόνων στο επίσημο έγγραφο του ελληνικού κράτους για την υποψηφιότητα της Θεσσαλονίκης για την ανάληψη της EXPO 2008, ήτοι ενός εγγράφου που υπεβλήθη από τον ίδιο τον κ. Πρωθυπουργό στο Παγκόσμιο Γραφείο Εκθέσεων (Β.Ι.Ε) ήταν επιλογή του Θεσσαλονικιού γραφίστα και όλοι οι υπόλοιποι, δεν γνώριζαν και δεν είχαν καμία απολύτως αρμοδιότητα να ρωτήσουν εάν υπήρχε η σχετική άδεια!
Σχετικά με την Πρόταση της κ. Εισαγγελέως, συνταχθήκαμε με το σκέλος που αφορούσε
στην καταδίκη του γραφίστα, καθώς όπως αναπτύχθηκε και από τι πληρεξούσιο της Πολιτικής αγωγής, είχε αποδειχθεί (ομολογηθεί) ότι διατηρούσε ψηφιακά αντίγραφα των εικόνων μου στο αρχείο του και τα χρησιμοποίησε χωρίς την άδεια μου.
Πέραν δε αυτού επισημάνθηκε ότι τουλάχιστον δύο άτομα (εγώ κι ένας ακόμη μάρτυρας) καταθέσαμε ενώπιον του δικαστηρίου, ότι μικρό διάστημα πριν μάθω για το συγκεκριμένο συμβάν είχα επισκεφθεί τον γραφίστα διαμαρτυρόμενος, διότι είχα διαπιστώσει ότι είχε χρησιμοποιήσει παρανόμως τέσσερις εικόνες μου στο προεκλογικό φυλλάδιο του κ. Ανδρέα Κουράκη.
Μετά από τις διαμαρτυρίες μου αναγκάστηκε να με πληρώσει και του επέστησα την προσοχή ώστε αυτό να μην επαναληφθεί. Βλέποντας δε ότι στο γραφείο του είχε έντυπα της EXPO 2008, τον ρώτησα εάν συμμετείχε στην υπόθεση της υποψηφιότητας της Θεσσαλονίκης και του πρότεινα εάν θέλει να συνεργαστούμε καθώς είχα πολύ μεγάλο και σπάνιο αρχείο εικόνων, σχετικό με το θέμα της Έκθεσης (TERRA MATTER- ΜΗΤΕΡΑ ΓΗ).
Στην πρότασή μου αυτή, ο γραφίστας (που μέχρι τότε εγώ δεν γνώριζα ότι είχε χρησιμοποιήσει εικόνες μου, αλλά ο ίδιος το γνώριζε πολύ καλά) μου απάντησε αρνητικά!
Ήταν, λοιπόν, ξεκάθαρος ο δόλος του.
Διαφωνήσαμε, ωστόσο, με το σκέλος της πρότασης που αφορούσε στους υπόλοιπους κατηγορουμένους. Ειδικότερα υποστηρίξαμε ότι δεν είναι δυνατόν να μην καταλογίζονται ευθύνες στον εκπρόσωπο της HELEXPO , δηλαδή του φορέα που ετοίμασε τον σχετικό φάκελο, την στιγμή μάλιστα που αποδεικνυόταν ότι υπήρχε ομολογία της ευθύνης της (με το συμφωνητικό που είχε συντάξει με τον Ίνγκο Ντουνεμπιερ) αλλά και στις εταιρίες συμβούλων που είχαν αναλάβει την γραφιστική επεξεργασία του φακέλου.
Δυστυχώς, η έκπληξη από την Πρόταση της κ. Εισαγγελέως, ακολουθήθηκε από μία δεύτερη έκπληξη, ακόμη πιο οδυνηρή.
Το Δικαστήριο έκρινε αθώους όλους τους κατηγορούμενους, δεχόμενο ότι τόσο ο εκπρόσωπος της HELEXPO όσο και οι εκπρόσωποι των εταιρειών που είχαν
αναλάβει την γραφιστική επεξεργασία (σε έντυπη και ψηφιακή μορφή) του
φακέλου, δεν είχαν καμία αρμοδιότητα σχετικά με το εάν και ποιες φωτογραφίες
θα περιλαμβάνονταν στον φάκελο (!), ενώ για τον γραφίστα απεφάνθη ότι δεν
αποδείχθηκε ο δόλος του (!), ούτε καν με την μορφή του ενδεχόμενου δόλου (!) δηλαδή, της σκέψης του κατηγορουμένου ότι από την συμπεριφορά του μπορεί να θίγονται δικαιώματα άλλου. Για το δε θέμα της επεξεργασίας και μετατροπής των έργων μου, δεν δόθηκε καμία απολύτως απάντηση.
Η απάντηση αυτή άμεσα θίγει εμένα, που μετά από 5 ολόκληρα χρόνια αναμονής προκειμένου να δικαιωθώ από τα ελληνικά δικαστήρια είχα αυτή την αντιμετώπιση.
Θίγει, όμως και όλους τους συναδέλφους, καθώς σε κάθε περίπτωση που θα αντιμετωπίζουν αντίστοιχες προσβολές του έργου τους, οι επιτήδειοι θα καλύπτονται πίσω από μία απόφαση ενός τόσο μεγάλου δικαστηρίου όπως το Τριμελές Εφετείο, το σκεπτικό του οποίου ουσιαστικά αναιρεί τον ίδιο τον Ν. 2121/1993.
Σύμφωνα με τον Κώδικα Ποινικής Δικονομίας δεν έχω δικαίωμα ασκήσεως εφέσεως. Μόνο ο Εισαγγελέας Εφετών έχει αυτό το δικαίωμα κι εγώ το μόνο που μπορώ να κάνω, είναι να υποβάλλω αίτηση για να ασκηθεί από αυτόν η έφεση. Οι ελπίδες είναι λίγες, ενώ πολύ φοβάμαι ότι όταν θα καθαρογραφεί η απόφαση (περίπου σε ένα μήνα) στα πρακτικά δεν θα περιληφθούν πολλά από αυτά που κατατέθηκαν κατά την ακροαματική διαδικασία και ειδικά αυτά που αφορούν στην επίσκεψή μου στον γραφίστα και την συζήτησή μας για την προσβολή των δικαιωμάτων μου, αλλά και την προοπτική χρήσης του αρχείου μου στον συγκεκριμένο φάκελο υποψηφιότητας!
Θα συνεχίσω την προσπάθεια, έστω και μόνος μου.
Θεώρησα, όμως απαραίτητο να ενημερώσω με την παρούσα επιστολή μου προς το περιοδικό σας, όλους τους συναδέλφους προκειμένου να γνωρίζουν το τι ενδέχεται να αντιμετωπίσουν στο μέλλον.
Κι ένα αστείο, μέσα στην τραγική ιστορία.
Ο γραφίστας, ο οποίος κατά την απολογία του
ανέφερε ότι μεταξύ άλλων εικόνων (2.000), χρησιμοποίησε και προσωπικές φωτογραφίες,
της οικογένειάς του, της γάτας του κλπ. φρόντισε στα credits να περιλάβει το όνομά του δίπλα, στα ονόματα των άτυχων και εν αγνοία τελούντων φωτογράφων καθώς και στις επωνυμίες των τραπεζών εικόνων The Image Bank, Photodisc, Visual Photos!
Χρήστος Πασχούδης
Η υπόθεση αφορούσε στην άνευ αδείας μου, χρήση 42 εικόνων μου (τυπωμένες 80 φορές μετά από γραφιστική επεξεργασία, αναστροφή, αποχρωματισμό, κομμένες κλπ) στο επίσημο φάκελο υποψηφιότητας της Θεσσαλονίκης για την ανάληψη της ΕΧΡΟ 2008.
Σημειώνω, ότι στον φάκελο υπήρχαν περίπου 2.000 φωτογραφίες διαφόρων συναδέλφων (χωρίς κανένας να είναι ενήμερος για το γεγονός), ενώ στα credits αναφερόμασταν (και πάλι χωρίς να το γνωρίζουμε) μαζί με τρεις διεθνείς τράπεζες εικόνων.
Από το πρώτο κιόλας λεπτό της ακροαματικής διαδικασίας αναγνωρίστηκε από τους κατηγορουμένους η πατρότητα των εικόνων μου.
Επίσης, άμεσα προέκυψε ότι δεν υπήρχε και οποιοδήποτε έγγραφό μου που να επιτρέπει την χρήση των εικόνων μου για τον συγκεκριμένο σκοπό, ούτε προς τους κατηγορούμενους
αλλά ούτε και προς οποιονδήποτε τρίτο. Σημειώνω, ότι κανείς δεν επικαλέστηκε καν
την ύπαρξη τέτοιου είδους , εγγράφου.
Μέχρι το σημείο αυτό, θεωρούσα αυτονόητο ότι δεν υπήρχε κανένα ενδεχόμενο απαλλαγής των κατηγορουμένων, καθώς πληρούνταν οι δύο βασικές «προϋποθέσεις» της άνευ αδείας και μάλιστα μετά από επεξεργασία, χρήσης.
Ο 10ος μάλιστα κατηγορούμενος (γραφίστας), όπως και ο μάρτυρας υπεράσπισής του, κατέθεσαν ότι ο γραφίστας, λόγω προηγούμενης συνεργασίας μας (τον Ιούνιο του 2003, είχε αναλάβει την γραφιστική επεξεργασία και εκτύπωση εντύπου της Αναπτυξιακής Εταιρίας Νομού Θεσσαλονίκης στο οποίο περιλαμβανόταν 35 φωτογραφίες μου) είχε κρατήσει για το προσωπικό του portfolio ψηφιακά αντίγραφα των δικών μου slides που περιήλθαν στην κατοχή για τη συγκεκριμένη εργασία.
Αυτά τα ψηφιακά αρχεία, τα οποία διατηρούσε παρανόμως τα χρησιμοποίησε και στην περίπτωση της σύνταξης του φακέλου υποψηφιότητας της Θεσσαλονίκης για την EXPO 2008, χωρίς όχι μόνο να ζητήσει την άδειά μου, αλλά χωρίς καν να με ενημερώσει, επεξεργαζόμενος μάλιστα αυτά και τυπώνοντάς τα μισά, αχνά, ανεστραμμένα, σε άλλους χρωματικούς τόνους, με προσθήκη γραφημάτων, γραμμάτων και αριθμών.
Πέραν των ανωτέρω στοιχείων προσκόμισα στο δικαστήριο (και δεν αμφισβητήθηκε από την πλευρά του τέως Διευθύνοντος Συμβούλου της HELEXPO ), σύμβαση μεταξύ της HELEXPO και του φωτογράφου Ίνγκο Ντουνεμπιέρ από την οποία προέκυπτε ότι η HELEXPO του κατέβαλε το ποσό των 30.000 ευρώ.
Σύμφωνα με το σχετικό έγγραφο το ποσό αυτό αφορούσε σε ανάληψη φωτογραφικού έργου, ωστόσο υπήρχε γραπτή - ρητή αναφορά ότι θα έπρεπε να παραιτηθεί των αξιώσεων που είχε ήδη εγείρει με αίτηση ασφαλιστικών μέτρων (η οποία επίσης προσκομίσθηκε στο Δικαστήριο) λόγω της παράνομης χρήσης 11 εικόνων του στο ίδιο ακριβώς έντυπο. Ήταν, δηλαδή, πασιφανές ότι επρόκειτο για αποζημίωση!
Όσον δε αφορούσε στους εκπροσώπους των εταιριών συμβούλων, υπήρχε στην δικογραφία
η σχετική σύμβασή τους βάση της οποίας είχαν αναλάβει (μεταξύ άλλων) και την γραφιστική
επεξεργασία και προετοιμασία του υλικού. Μετά από δύο ημέρες διαδικασίας (Τετάρτη 21 Ιανουαρίου και μετά από διακοπή 26 Ιανουαρίου) η Εισαγγελέας της έδρας πρότεινε την ενοχή μόνον του 10ου κατηγορουμένου (γραφίστα) με το σκεπτικό ότι οι υπόλοιποι δεν είχαν καμία απολύτως ανάμειξη στην επιλογή και τοποθέτηση των εικόνων στο έντυπο.
Σα να λέμε δηλαδή, ότι η τοποθέτηση 2.000 εικόνων στο επίσημο έγγραφο του ελληνικού κράτους για την υποψηφιότητα της Θεσσαλονίκης για την ανάληψη της EXPO 2008, ήτοι ενός εγγράφου που υπεβλήθη από τον ίδιο τον κ. Πρωθυπουργό στο Παγκόσμιο Γραφείο Εκθέσεων (Β.Ι.Ε) ήταν επιλογή του Θεσσαλονικιού γραφίστα και όλοι οι υπόλοιποι, δεν γνώριζαν και δεν είχαν καμία απολύτως αρμοδιότητα να ρωτήσουν εάν υπήρχε η σχετική άδεια!
Σχετικά με την Πρόταση της κ. Εισαγγελέως, συνταχθήκαμε με το σκέλος που αφορούσε
στην καταδίκη του γραφίστα, καθώς όπως αναπτύχθηκε και από τι πληρεξούσιο της Πολιτικής αγωγής, είχε αποδειχθεί (ομολογηθεί) ότι διατηρούσε ψηφιακά αντίγραφα των εικόνων μου στο αρχείο του και τα χρησιμοποίησε χωρίς την άδεια μου.
Πέραν δε αυτού επισημάνθηκε ότι τουλάχιστον δύο άτομα (εγώ κι ένας ακόμη μάρτυρας) καταθέσαμε ενώπιον του δικαστηρίου, ότι μικρό διάστημα πριν μάθω για το συγκεκριμένο συμβάν είχα επισκεφθεί τον γραφίστα διαμαρτυρόμενος, διότι είχα διαπιστώσει ότι είχε χρησιμοποιήσει παρανόμως τέσσερις εικόνες μου στο προεκλογικό φυλλάδιο του κ. Ανδρέα Κουράκη.
Μετά από τις διαμαρτυρίες μου αναγκάστηκε να με πληρώσει και του επέστησα την προσοχή ώστε αυτό να μην επαναληφθεί. Βλέποντας δε ότι στο γραφείο του είχε έντυπα της EXPO 2008, τον ρώτησα εάν συμμετείχε στην υπόθεση της υποψηφιότητας της Θεσσαλονίκης και του πρότεινα εάν θέλει να συνεργαστούμε καθώς είχα πολύ μεγάλο και σπάνιο αρχείο εικόνων, σχετικό με το θέμα της Έκθεσης (TERRA MATTER- ΜΗΤΕΡΑ ΓΗ).
Στην πρότασή μου αυτή, ο γραφίστας (που μέχρι τότε εγώ δεν γνώριζα ότι είχε χρησιμοποιήσει εικόνες μου, αλλά ο ίδιος το γνώριζε πολύ καλά) μου απάντησε αρνητικά!
Ήταν, λοιπόν, ξεκάθαρος ο δόλος του.
Διαφωνήσαμε, ωστόσο, με το σκέλος της πρότασης που αφορούσε στους υπόλοιπους κατηγορουμένους. Ειδικότερα υποστηρίξαμε ότι δεν είναι δυνατόν να μην καταλογίζονται ευθύνες στον εκπρόσωπο της HELEXPO , δηλαδή του φορέα που ετοίμασε τον σχετικό φάκελο, την στιγμή μάλιστα που αποδεικνυόταν ότι υπήρχε ομολογία της ευθύνης της (με το συμφωνητικό που είχε συντάξει με τον Ίνγκο Ντουνεμπιερ) αλλά και στις εταιρίες συμβούλων που είχαν αναλάβει την γραφιστική επεξεργασία του φακέλου.
Δυστυχώς, η έκπληξη από την Πρόταση της κ. Εισαγγελέως, ακολουθήθηκε από μία δεύτερη έκπληξη, ακόμη πιο οδυνηρή.
Το Δικαστήριο έκρινε αθώους όλους τους κατηγορούμενους, δεχόμενο ότι τόσο ο εκπρόσωπος της HELEXPO όσο και οι εκπρόσωποι των εταιρειών που είχαν
αναλάβει την γραφιστική επεξεργασία (σε έντυπη και ψηφιακή μορφή) του
φακέλου, δεν είχαν καμία αρμοδιότητα σχετικά με το εάν και ποιες φωτογραφίες
θα περιλαμβάνονταν στον φάκελο (!), ενώ για τον γραφίστα απεφάνθη ότι δεν
αποδείχθηκε ο δόλος του (!), ούτε καν με την μορφή του ενδεχόμενου δόλου (!) δηλαδή, της σκέψης του κατηγορουμένου ότι από την συμπεριφορά του μπορεί να θίγονται δικαιώματα άλλου. Για το δε θέμα της επεξεργασίας και μετατροπής των έργων μου, δεν δόθηκε καμία απολύτως απάντηση.
Η απάντηση αυτή άμεσα θίγει εμένα, που μετά από 5 ολόκληρα χρόνια αναμονής προκειμένου να δικαιωθώ από τα ελληνικά δικαστήρια είχα αυτή την αντιμετώπιση.
Θίγει, όμως και όλους τους συναδέλφους, καθώς σε κάθε περίπτωση που θα αντιμετωπίζουν αντίστοιχες προσβολές του έργου τους, οι επιτήδειοι θα καλύπτονται πίσω από μία απόφαση ενός τόσο μεγάλου δικαστηρίου όπως το Τριμελές Εφετείο, το σκεπτικό του οποίου ουσιαστικά αναιρεί τον ίδιο τον Ν. 2121/1993.
Σύμφωνα με τον Κώδικα Ποινικής Δικονομίας δεν έχω δικαίωμα ασκήσεως εφέσεως. Μόνο ο Εισαγγελέας Εφετών έχει αυτό το δικαίωμα κι εγώ το μόνο που μπορώ να κάνω, είναι να υποβάλλω αίτηση για να ασκηθεί από αυτόν η έφεση. Οι ελπίδες είναι λίγες, ενώ πολύ φοβάμαι ότι όταν θα καθαρογραφεί η απόφαση (περίπου σε ένα μήνα) στα πρακτικά δεν θα περιληφθούν πολλά από αυτά που κατατέθηκαν κατά την ακροαματική διαδικασία και ειδικά αυτά που αφορούν στην επίσκεψή μου στον γραφίστα και την συζήτησή μας για την προσβολή των δικαιωμάτων μου, αλλά και την προοπτική χρήσης του αρχείου μου στον συγκεκριμένο φάκελο υποψηφιότητας!
Θα συνεχίσω την προσπάθεια, έστω και μόνος μου.
Θεώρησα, όμως απαραίτητο να ενημερώσω με την παρούσα επιστολή μου προς το περιοδικό σας, όλους τους συναδέλφους προκειμένου να γνωρίζουν το τι ενδέχεται να αντιμετωπίσουν στο μέλλον.
Κι ένα αστείο, μέσα στην τραγική ιστορία.
Ο γραφίστας, ο οποίος κατά την απολογία του
ανέφερε ότι μεταξύ άλλων εικόνων (2.000), χρησιμοποίησε και προσωπικές φωτογραφίες,
της οικογένειάς του, της γάτας του κλπ. φρόντισε στα credits να περιλάβει το όνομά του δίπλα, στα ονόματα των άτυχων και εν αγνοία τελούντων φωτογράφων καθώς και στις επωνυμίες των τραπεζών εικόνων The Image Bank, Photodisc, Visual Photos!
Χρήστος Πασχούδης
5/2/09
Γιατί καταλαμβάνουμε την Λυρική
Για να απαντήσουμε σ’ αυτούς που μπορεί να αναρωτηθούν γιατί μια κατάληψη του ιστορικού κτιρίου της Λυρικής εκθέτουμε καταρχάς κάποιους συνειρμούς με ιστορικά γεγονότα.
• Στις 29 Σεπτεμβρίου 1941 η οπερέτα «Βαρώνος Ατσίγγανος» του
Γ. Στράους παρουσιάστηκε από την Λυρική σκηνή στο θέατρο Πάρκ.
Την ίδια ημέρα 2000 κάτοικοι της περιοχής της Δράμας εκτελούνταν από τις δυνάμεις κατοχής σε αντίποινα για τις επιθέσεις αντιστασιακών ομάδων.
• Η « Κάρμεν» του Μπιζέ ανέβηκε στις 20 Φεβρουαρίου του 1942 στο θέατρο Ολύμπια, ολόγυρα ο μεγάλος λιμός του χειμώνα του 42 μάστιζε την Ελλάδα, όπου το 63% του πληθυσμού υποσιτίζονταν με αποτέλεσμα 100.000 νεκρούς από ασιτία.
• Η «Αρπαγή από το Σεράϊ» του Μότσαρτ ανέβηκε στις 30 Μάη 1945,
την ίδια ημέρα ο Τριαντάφυλλος Τριανταφύλλου δολοφονήθηκε στο Πουρί Θεσσαλίας, ήταν εκείνο τον μήνα ένα από τα 56 θύματα της τρομοκρατίας από παρακρατικές ομάδες δωσίλογων & μοναρχοφασιστών που συνεργάζονταν με κρατικές δυνάμεις, ενώ υπήρχαν 18.708 πολιτικοί κρατούμενοι σε όλη την Ελλάδα.
• «Ο Βαφτιστικός» του Θεοφράστου Σακελλαρίδη παρουσιαζόταν στις 17 Ιουλίου 1948, ταυτόχρονα βόμβες Ναπάλμ δοκιμάζονταν για πρώτη φορά στον Γράμμο όπου κορυφωνόταν ο Εμφύλιος.
• Στις 22 Νοεμβρίου 1973, πέντε ημέρες μετά την είσοδο των τανκς στο Πολυτεχνείο και μόλις δύο ημέρες μετά την άρση του στρατιωτικού νόμου που είχε επιβληθεί από το δικτατορικό καθεστώς, η Λυρική σκηνή ανακοίνωνε στο κοινό της ότι μπορούσε πλέον να παρακολουθήσει τις οπερέτες «Οι Παλιάτσοι» και «Καβαλαρία Ρουστικάνα».
• Όταν δολοφονήθηκε ο Μιχάλης Καλτεζάς, όποτε εκπυρσοκροτούν περίστροφα αστυνομικών, την ημέρα που ανάγκασαν την Κ. Κούνεβα να πιεί βιτριόλι, τις ημέρες που οποιοσδήποτε μπάτσος παίρνει την διαταγή να χτυπήσει διαδηλωτές, τις βραδιές που οι συλληφθέντες της εξέγερσης του Δεκέμβρη είναι ακόμα στις φυλακές, την στιγμή που οποιοσδήποτε μαθαίνει ότι χάνει την δουλειά του, η Λυρική προσφέρει στο κοινό της διαφυγή και στην κοινωνία μιά καθησυχαστική εικόνα ευμάρειας.
Αυτή την στιγμή δεν θα ασχοληθούμε ούτε με το ποιοι έβλεπαν αυτές τις παραστάσεις, ούτε ποιοι τις παρουσίαζαν, ούτε ποιοι διορίζονταν σαν διευθυντές της Λυρικής όλα αυτά τα χρόνια από την κατοχή, στον εμφύλιο αλλά και αργότερα όπως πχ στην διάρκεια της δικτατορίας.
Η κατάληψη ενός συμβόλου σαν τη Λυρική δεν έγινε για αποπληρωμή ιστορικών χρεών, έγινε απλά γιατί θέλουμε να θυμίσουμε σε όλους, διοικούντες, κυβέρνηση, καλλιτέχνες η θεατές, ότι εκεί έξω και τώρα μέσα, υπάρχει και ένας άλλος κόσμος αναπόσπαστο τμήμα του λαού της χώρας μας, που δεν μπορείτε να τον αγνοείτε παρά το γεγονός ότι πυροβολιέται, πνίγεται με δακρυγόνα, κατεβαίνει σε μπλόκα, απαιτεί λίγο αέρα αντί για τσιμέντο και συγχρόνως αναρωτιέται και διεκδικεί μιά άλλη θέση της τέχνης στην κοινωνία.
Ελεύθεροι Λυρικοί
• Στις 29 Σεπτεμβρίου 1941 η οπερέτα «Βαρώνος Ατσίγγανος» του
Γ. Στράους παρουσιάστηκε από την Λυρική σκηνή στο θέατρο Πάρκ.
Την ίδια ημέρα 2000 κάτοικοι της περιοχής της Δράμας εκτελούνταν από τις δυνάμεις κατοχής σε αντίποινα για τις επιθέσεις αντιστασιακών ομάδων.
• Η « Κάρμεν» του Μπιζέ ανέβηκε στις 20 Φεβρουαρίου του 1942 στο θέατρο Ολύμπια, ολόγυρα ο μεγάλος λιμός του χειμώνα του 42 μάστιζε την Ελλάδα, όπου το 63% του πληθυσμού υποσιτίζονταν με αποτέλεσμα 100.000 νεκρούς από ασιτία.
• Η «Αρπαγή από το Σεράϊ» του Μότσαρτ ανέβηκε στις 30 Μάη 1945,
την ίδια ημέρα ο Τριαντάφυλλος Τριανταφύλλου δολοφονήθηκε στο Πουρί Θεσσαλίας, ήταν εκείνο τον μήνα ένα από τα 56 θύματα της τρομοκρατίας από παρακρατικές ομάδες δωσίλογων & μοναρχοφασιστών που συνεργάζονταν με κρατικές δυνάμεις, ενώ υπήρχαν 18.708 πολιτικοί κρατούμενοι σε όλη την Ελλάδα.
• «Ο Βαφτιστικός» του Θεοφράστου Σακελλαρίδη παρουσιαζόταν στις 17 Ιουλίου 1948, ταυτόχρονα βόμβες Ναπάλμ δοκιμάζονταν για πρώτη φορά στον Γράμμο όπου κορυφωνόταν ο Εμφύλιος.
• Στις 22 Νοεμβρίου 1973, πέντε ημέρες μετά την είσοδο των τανκς στο Πολυτεχνείο και μόλις δύο ημέρες μετά την άρση του στρατιωτικού νόμου που είχε επιβληθεί από το δικτατορικό καθεστώς, η Λυρική σκηνή ανακοίνωνε στο κοινό της ότι μπορούσε πλέον να παρακολουθήσει τις οπερέτες «Οι Παλιάτσοι» και «Καβαλαρία Ρουστικάνα».
• Όταν δολοφονήθηκε ο Μιχάλης Καλτεζάς, όποτε εκπυρσοκροτούν περίστροφα αστυνομικών, την ημέρα που ανάγκασαν την Κ. Κούνεβα να πιεί βιτριόλι, τις ημέρες που οποιοσδήποτε μπάτσος παίρνει την διαταγή να χτυπήσει διαδηλωτές, τις βραδιές που οι συλληφθέντες της εξέγερσης του Δεκέμβρη είναι ακόμα στις φυλακές, την στιγμή που οποιοσδήποτε μαθαίνει ότι χάνει την δουλειά του, η Λυρική προσφέρει στο κοινό της διαφυγή και στην κοινωνία μιά καθησυχαστική εικόνα ευμάρειας.
Αυτή την στιγμή δεν θα ασχοληθούμε ούτε με το ποιοι έβλεπαν αυτές τις παραστάσεις, ούτε ποιοι τις παρουσίαζαν, ούτε ποιοι διορίζονταν σαν διευθυντές της Λυρικής όλα αυτά τα χρόνια από την κατοχή, στον εμφύλιο αλλά και αργότερα όπως πχ στην διάρκεια της δικτατορίας.
Η κατάληψη ενός συμβόλου σαν τη Λυρική δεν έγινε για αποπληρωμή ιστορικών χρεών, έγινε απλά γιατί θέλουμε να θυμίσουμε σε όλους, διοικούντες, κυβέρνηση, καλλιτέχνες η θεατές, ότι εκεί έξω και τώρα μέσα, υπάρχει και ένας άλλος κόσμος αναπόσπαστο τμήμα του λαού της χώρας μας, που δεν μπορείτε να τον αγνοείτε παρά το γεγονός ότι πυροβολιέται, πνίγεται με δακρυγόνα, κατεβαίνει σε μπλόκα, απαιτεί λίγο αέρα αντί για τσιμέντο και συγχρόνως αναρωτιέται και διεκδικεί μιά άλλη θέση της τέχνης στην κοινωνία.
Ελεύθεροι Λυρικοί
ελεύθεροι λυρικοί
Ε.ξεγερμένη Λ.αϊκή Σ.κηνή
Η εξέγερση του Δεκέμβρη δικαιώνοντας όλους τους προηγούμενους κοινωνικούς αγώνες έδωσε το έναυσμα για γενικευμένη αντίσταση σε όλα αυτά που μας προσβάλλουν και μας υποδουλώνουν. Πυροδότησε τον αγώνα για τη ζωή, που κάθε μέρα απαξιώνεται. Σε πείσμα όλων όσων βλέπουν την εξέγερση σαν πυροτέχνημα και τη θάβουν τελειώνοντας τον επικήδειο με το «η ζωή συνεχίζεται» απαντάμε ότι ο αγώνας συνεχίζεται και θέτει τη ζωή μας σε μια νέα βάση. Όλα έχουν μείνει μετέωρα, όπως και ο θυμός μας. Η αγωνία μας δεν έχει κοπάσει γι’ αυτό είμαστε ακόμα εδώ.
Εξέγερση στους δρόμους, στα σχολεία, τα πανεπιστήμια, τα εργατικά κέντρα, τους δήμους και τα πάρκα. Εξέγερση και στην τέχνη.
Κόντρα σε μια τέχνη- θέαμα που καταναλώνεται από παθητικούς θεατές.
Κόντρα σε μια αισθητική που αποκλείει την διαφορετικότητα.
Κόντρα στον πολιτισμό που καταστρέφει πάρκα και δημόσιους χώρους στο όνομα του κέρδους.
Ενώνουμε τις φωνές μας με όσους αγωνίζονται.
Είμαστε αλληλέγγυοι στην Κωνσταντίνα Κούνεβα και στους συλληφθέντες της εξέγερσης.
Απαντάμε στην κρατική καταστολή, τον κοινωνικό αποκλεισμό και την απόπειρα τρομοκρατίας και παραπληροφόρησης από τα ΜΜΕ με τον αγώνα μας και τον πολιτισμό.
Μια πρωτοβουλία ανθρώπων των τεχνών (θεωρώντας τέχνη τη ζωή του καθενός) οικειοποιείται ένα χώρο για την Τέχνη της ζωής του καθενός θέτοντας το ζήτημα της αναδημιουργίας της κουλτούρας σε μια νέα βάση. Επιδιώκουμε μια τέχνη αδιαμεσολάβητη, ανοιχτή σε όλους, που ο καθένας μπορεί να είναι φορέας της.
Απελευθερώνουμε την Εθνική Λυρική Σκηνή, γιατί εξ’ ορισμού μας ανήκει.
Έχουμε την ανάγκη να πούμε τα πράγματα από την αρχή και να ξαναβρούμε το ρόλο της τέχνης.
Μέσα από διαδικασίες αυτοργάνωσης προτείνουμε ελεύθερες δημιουργικές δράσεις από όλους και για όλους όσους θεωρούν τον πολιτισμό προϊόν συλλογικής δημιουργίας.
Για να ξανακερδίσουμε τον πολιτισμό που μας στερείται.
ΘΕΑΤΡΟ ΜΑΣ Ο ΔΡΟΜΟΣ ΤΕΧΝΗ ΜΑΣ Η ΕΞΕΓΕΡΣΗ
(ελεύθεροι λυρικοί)
http://apeleftheromenilyriki.blogspot.com/
Η εξέγερση του Δεκέμβρη δικαιώνοντας όλους τους προηγούμενους κοινωνικούς αγώνες έδωσε το έναυσμα για γενικευμένη αντίσταση σε όλα αυτά που μας προσβάλλουν και μας υποδουλώνουν. Πυροδότησε τον αγώνα για τη ζωή, που κάθε μέρα απαξιώνεται. Σε πείσμα όλων όσων βλέπουν την εξέγερση σαν πυροτέχνημα και τη θάβουν τελειώνοντας τον επικήδειο με το «η ζωή συνεχίζεται» απαντάμε ότι ο αγώνας συνεχίζεται και θέτει τη ζωή μας σε μια νέα βάση. Όλα έχουν μείνει μετέωρα, όπως και ο θυμός μας. Η αγωνία μας δεν έχει κοπάσει γι’ αυτό είμαστε ακόμα εδώ.
Εξέγερση στους δρόμους, στα σχολεία, τα πανεπιστήμια, τα εργατικά κέντρα, τους δήμους και τα πάρκα. Εξέγερση και στην τέχνη.
Κόντρα σε μια τέχνη- θέαμα που καταναλώνεται από παθητικούς θεατές.
Κόντρα σε μια αισθητική που αποκλείει την διαφορετικότητα.
Κόντρα στον πολιτισμό που καταστρέφει πάρκα και δημόσιους χώρους στο όνομα του κέρδους.
Ενώνουμε τις φωνές μας με όσους αγωνίζονται.
Είμαστε αλληλέγγυοι στην Κωνσταντίνα Κούνεβα και στους συλληφθέντες της εξέγερσης.
Απαντάμε στην κρατική καταστολή, τον κοινωνικό αποκλεισμό και την απόπειρα τρομοκρατίας και παραπληροφόρησης από τα ΜΜΕ με τον αγώνα μας και τον πολιτισμό.
Μια πρωτοβουλία ανθρώπων των τεχνών (θεωρώντας τέχνη τη ζωή του καθενός) οικειοποιείται ένα χώρο για την Τέχνη της ζωής του καθενός θέτοντας το ζήτημα της αναδημιουργίας της κουλτούρας σε μια νέα βάση. Επιδιώκουμε μια τέχνη αδιαμεσολάβητη, ανοιχτή σε όλους, που ο καθένας μπορεί να είναι φορέας της.
Απελευθερώνουμε την Εθνική Λυρική Σκηνή, γιατί εξ’ ορισμού μας ανήκει.
Έχουμε την ανάγκη να πούμε τα πράγματα από την αρχή και να ξαναβρούμε το ρόλο της τέχνης.
Μέσα από διαδικασίες αυτοργάνωσης προτείνουμε ελεύθερες δημιουργικές δράσεις από όλους και για όλους όσους θεωρούν τον πολιτισμό προϊόν συλλογικής δημιουργίας.
Για να ξανακερδίσουμε τον πολιτισμό που μας στερείται.
ΘΕΑΤΡΟ ΜΑΣ Ο ΔΡΟΜΟΣ ΤΕΧΝΗ ΜΑΣ Η ΕΞΕΓΕΡΣΗ
(ελεύθεροι λυρικοί)
http://apeleftheromenilyriki.blogspot.com/
ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΚΑΙ ΕΞΕΛΙΞΗ ΤΟΥ INDYMEDIA-KΡΑΤΙΚΗ ΚΑΤΑΣΤΟΛΗ
Η Eλεύθερη διακίνηση ιδεών... Δεν φιμώνεται!
Δεν καταστέλεται!
Τις μέρες της Εξέγερσης του Δεκέμβρη αυξήθηκαν οι πιέσεις και οι επιθέσεις ενάντια στα ελληνικά Indymedia (athens και patras) καθώς και σε άλλα 2 ευρωπαϊκά indymedia που φιλοξενούνται στον σέρβερ του. H συντονισμένη και μεθοδευμένη επίθεση συνεχίζεται μέχρι και σήμερα... ...με γελοίες επερωτήσεις και φήμες που διαδίδουν οι ακροδεξιοί ηθοποιοί του κοινοβουλευτικού θεάτρου, πλαισιωμένοι μάλιστα από τον χορό των ύπουλων και προβοκατόρικων δημοσιευμάτων του «κομουνιστικού» Ριζοσπάστη και άλλων αστικών φυλλάδων, ενεργοποιείται ο κρατικός μηχανισμός για το κλείσιμο των Indymedia. Tα indymedia είναι ένας χώρος αντιπληροφόρησης και συνάντησης χιλιάδων ανθρώπων που καθημερινά μοιράζονται τις σκέψεις και τις δράσεις τους δημιουργώντας και οργανώνοντας έναν ιστό ελεύθερης έκφρασης και αντίστασης στην θηριωδία των κυβερνήσεων και της εκμετάλλευσης των εργοδοτών. Ας σας γίνει κατανοητό βασιλιάδες και αφεντάδες αυτού του τόπου: Το indymedia είναι πέρα από την σφαίρα της δικαιοδοσίας σας και τον έλεγχό σας. Είναι πέρα από την λογική και την ηθική σας. Είναι δικό μας και θα μείνει ζωντανό για όσο το χρειαζόμαστε στην πορεία για την αλλαγή αυτού του κόσμου.
Δεν καταστέλεται!
Τις μέρες της Εξέγερσης του Δεκέμβρη αυξήθηκαν οι πιέσεις και οι επιθέσεις ενάντια στα ελληνικά Indymedia (athens και patras) καθώς και σε άλλα 2 ευρωπαϊκά indymedia που φιλοξενούνται στον σέρβερ του. H συντονισμένη και μεθοδευμένη επίθεση συνεχίζεται μέχρι και σήμερα... ...με γελοίες επερωτήσεις και φήμες που διαδίδουν οι ακροδεξιοί ηθοποιοί του κοινοβουλευτικού θεάτρου, πλαισιωμένοι μάλιστα από τον χορό των ύπουλων και προβοκατόρικων δημοσιευμάτων του «κομουνιστικού» Ριζοσπάστη και άλλων αστικών φυλλάδων, ενεργοποιείται ο κρατικός μηχανισμός για το κλείσιμο των Indymedia. Tα indymedia είναι ένας χώρος αντιπληροφόρησης και συνάντησης χιλιάδων ανθρώπων που καθημερινά μοιράζονται τις σκέψεις και τις δράσεις τους δημιουργώντας και οργανώνοντας έναν ιστό ελεύθερης έκφρασης και αντίστασης στην θηριωδία των κυβερνήσεων και της εκμετάλλευσης των εργοδοτών. Ας σας γίνει κατανοητό βασιλιάδες και αφεντάδες αυτού του τόπου: Το indymedia είναι πέρα από την σφαίρα της δικαιοδοσίας σας και τον έλεγχό σας. Είναι πέρα από την λογική και την ηθική σας. Είναι δικό μας και θα μείνει ζωντανό για όσο το χρειαζόμαστε στην πορεία για την αλλαγή αυτού του κόσμου.
29/1/09
Στη μνήμη του Πάνου Τζαβέλα
Στον Πάνο Τζαβέλα.
Τον αντάρτη του ΕΛΑΣ
και μετέπειτα του Δημοκρατικού στρατού Ελλάδας.
Τον δεσμώτη της Απριλιανής χούντας,
τον καλλιτέχνη που σημάδεψε με τα τραγούδια του
τα πρώτα χρόνια της μεταπολίτευσης.
25/1/09
1400 νεκροί, 5500 τραυματίες, 50.000 άστεγοι
Αναδημοσιευση απο http://sibilla-gr-sibilla.blogspot.com
Μετά τον πολεμο..............Ο Ισραηλινός στρατός παραδέχθηκε τη ρίψη βομβών λευκού φωσφόρου στις συγκρούσεις της Γάζας και διέταξε έρευνα για τους υπέυθυνους χρήσης απαγορευμένων όπλων σε κατοικημένες περιοχές.
Ο Γεν. Γραμματέας ΟΗΕ Μπαν Κι Μουν χαρακτήρισε τους βομβαρδισμούς αυτούς ως εντελώς απαράδεκτους και απαίτησε «λογοδοσία των υπευθύνων σε αρμόδια δικαστήρια».
23/1/09
16/1/09
Φωτομονταζ απο την Ιταλια ...για την Γαζα
http://www.fotogiornalisti.eu/fpa/newsDett.asp?Id=95
Inizia un nuovo anno ed ecco che il "Giornale" del 31-12-2008 e del 5-1-2009 pubblica 2 foto visibilmente contraffatte.
Qui di fianco potrete vedere le fotografie originali e la riproduzione del giornale come è uscito in edicola !
Le foto erano pubblicate senza alcun credito e senza nessuna indicazione del tipo "Foto modificata" o "Fotomontaggio".
Noi al contrario citiamo la fonte delle fotografie cioè l'agenzia Associated Press.
Ringraziamo tutti i visitatori del nostro sito e invitiamo i nostri soci a monitorare Il Giornale, e altre testate, per segnalare eventuali manipolazioni.
μεταφραση:
Ξεκίνησε ένας νέος χρόνος
και ιδου απο την εφημερίδα "Giornale"
της 31-12-2008 και 5-1-2009
η δημοσίευση 2 φωτογραφίων εμφανώς πλαστών.
Εδώ μπορείτε να δείτε την πλευρά των αρχικών φωτογραφιών και την αναπαραγωγή της εφημερίδας που ήρθε σε newsstands!
Οι φωτογραφίες δημοσιεύθηκαν χωρίς αναφορά
(όνομα φωτογράφου/πρακτορείου),
και χωρίς καμία ένδειξη του τύπου "η Εικόνα άλλαξε" ή "Φωτομονταζ" .
Απεναντίας αναφέρουμε την πηγή των φωτογραφιών που ειναι το πρακτορείο Associated Press.
Ευχαριστούμε όλους τους επισκέπτες του site μας και να καλέσουμε τα μέλη μας για την παρακολούθηση της Εφημερίδας και άλλες εφημερίδες, αναφέροντας πιθανές παραβιάσεις.
Fotoreporter Professionisti Associati.ITALIA
http://www.fotogiornalisti.eu
Inizia un nuovo anno ed ecco che il "Giornale" del 31-12-2008 e del 5-1-2009 pubblica 2 foto visibilmente contraffatte.
Qui di fianco potrete vedere le fotografie originali e la riproduzione del giornale come è uscito in edicola !
Le foto erano pubblicate senza alcun credito e senza nessuna indicazione del tipo "Foto modificata" o "Fotomontaggio".
Noi al contrario citiamo la fonte delle fotografie cioè l'agenzia Associated Press.
Ringraziamo tutti i visitatori del nostro sito e invitiamo i nostri soci a monitorare Il Giornale, e altre testate, per segnalare eventuali manipolazioni.
μεταφραση:
Ξεκίνησε ένας νέος χρόνος
και ιδου απο την εφημερίδα "Giornale"
της 31-12-2008 και 5-1-2009
η δημοσίευση 2 φωτογραφίων εμφανώς πλαστών.
Εδώ μπορείτε να δείτε την πλευρά των αρχικών φωτογραφιών και την αναπαραγωγή της εφημερίδας που ήρθε σε newsstands!
Οι φωτογραφίες δημοσιεύθηκαν χωρίς αναφορά
(όνομα φωτογράφου/πρακτορείου),
και χωρίς καμία ένδειξη του τύπου "η Εικόνα άλλαξε" ή "Φωτομονταζ" .
Απεναντίας αναφέρουμε την πηγή των φωτογραφιών που ειναι το πρακτορείο Associated Press.
Ευχαριστούμε όλους τους επισκέπτες του site μας και να καλέσουμε τα μέλη μας για την παρακολούθηση της Εφημερίδας και άλλες εφημερίδες, αναφέροντας πιθανές παραβιάσεις.
Fotoreporter Professionisti Associati.ITALIA
http://www.fotogiornalisti.eu
Le foto su Gaza di AP che “il Giornale” ha manipolato - 16/01/09
di Gennaro Carotenuto - da www.gennarocarotenuto.itQuesta è la foto manipolata pubblicata da “il Giornale” da Gaza. Entra nel post per vedere l’originale di AP e leggere il pezzo da LSDI. Per l’impunito impresentabile Mario Giordano, una vergogna in più di un curriculum nefasto per il direttore di un quotidiano simbolo della disinformazione in Italia.
Polemiche e accuse contro il Giornale per una plateale operazione di smontaggio e montaggio di due fotografie sulla sanguinosa campagna militare israeliana nella striscia di Gaxa - L’ AP: ”il contratto che i giornali firmano prevede l’immodificabilità delle immagini, a garanzia del codice etico che l’agenzia si è dato e che si impegna a rispettare”.Non è stata citata la fonte, si è ignorata la didascalia originale, ma, soprattutto, si sono “arricchite” arbitrariamente le fotografie eliminando gli elementi che si riteneva “di disturbo” e aggiungendo elementi estranei alla situazione reale, facendo un’opera di fotomontaggio che attiene all’ illustrazione e non alla cronaca.
E’ la denuncia fatta da ‘‘Fotografia&Informazione” in relazione alla manipolazione di due foto dell’ AP sulla sanguinosa campagna militare israeliana nella striscia di Gaxa compiuta nei giorni scorsi dal Giornale.
L’ operazione di smontaggio e montaggio ha sollevato nel mondo del fotogiornalismo italiano forti polemiche.
Molto secco l’ intervento di FPA (Fotoreporter professionisti Associati), che mostra naturalmente le foto pubblicate dal quotidiano e gli originali.
”Inizia un nuovo anno ed ecco che il "Giornale" del 31-12-2008 e del 5-1-2009 pubblica 2 foto visibilmente contraffatte.
(…)
Le foto erano pubblicate senza alcun credito e senza nessuna indicazione del tipo "Foto modificata" o "Fotomontaggio".
Noi al contrario citiamo la fonte delle fotografie cioè l’agenzia Associated Press.
Ringraziamo tutti i visitatori del nostro sito e invitiamo i nostri soci a monitorare Il Giornale, e altre testate, per segnalare eventuali manipolazioni”.
Vari i commenti e le denunce arrivate, fra cui quella di Paolo Mancini: ”già che ci siamo segnalo allora anche la foto di una bambina palestinese colpita in ospedale che compare sull’Espresso di questa settimana sulla guerra a ghaza. Peccato che la foto sia vecchia di due anni e sia relativa al conflitto precedente col libano”.”Fotografia&Informazione”, da parte sua, sottolinea come l’ operazione sia stata compiuta ”tentando di cammuffarla con didascalie descrittive ma fuorvianti (abitudine sulla quale abbiamo già scritto in un recente speciale). Associated Press (che detiene i diritti delle due foto principali) e LaPresse (che distribuisce in esclusiva per l’Italia il materiale di AP) dichiarano di aver chiesto chiarimenti in merito e specificano: "il contratto che i giornali firmano prevede l’immodificabilità delle immagini, a garanzia del codice etico che l’agenzia si è dato e che si impegna a rispettare".
Secondo il sito la motivazione principale sarebbe stata determinata ”dall’intento di sostenere e giustificare una delle parti in causa (Israele), necessità che prevale sulla correttezza del racconto dei fatti. Se un redattore si può permettere di manipolare così immagini realizzate da terzi, cosa potrà mai fare chi riporta la realtà solo con le sue parole?”
”Fotografia&Informazione”, inoltre, coglie l’ occasione per denunciare ancora una volta ”la diffusa brutta abitudine dei giornali italiani di non citare fonti, crediti, autori e di alterare o ignorare le didascalie facilita la considerazione che si tratti di operazioni in qualche modo lecite”.
Ci auguriamo che l’attenzione dei lettori italiani sia sempre più pronta ad accorgersi di queste storture e che la sensibilità e la correttezza degli operatori della comunicazione migliori e diventi garanzia di onestà. Nel frattempo speriamo che siano presi provvedimenti per impedire al Giornale di continuare a fare giornalismo in questo modo”.
Sulla vicenda si muoverà ora l’ Ordine dei giornalisti di Milano, come ha assicurato la sua presidente, Letizia Gonzales.
http://www.lsdi.it/2009/01/15/come-ti-manipolo-le-foto/
Η ανακοίνωση λήξης της κατάληψης ΕΣΗΕΑ
ΚΑΤΑΛΗΨΗ ΕΣΗΕΑ ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ 16/1 Παρασκευή, 16 Ιανουάριος 2009
Η ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ ΕΙΝΑΙ ΠΙΑ ΩΡΑΙΑ
ΑΦΟΥ ΚΑΝΑΜΕ ΚΑΤΑΛΗΨΗ ΚΑΙ ΣΤΗΝ ΕΣΗΕΑ
Σάββατο 10/1 16:00 το απόγευμα.ΑΦΟΥ ΚΑΝΑΜΕ ΚΑΤΑΛΗΨΗ ΚΑΙ ΣΤΗΝ ΕΣΗΕΑ
Μια ομάδα εργαζομένων, μπλοκάκηδων, μαύρων, άμισθων, απολυμένων, άνεργων, φοιτητών στον χώρο των ΜΜΕ, αφού έχει παρακολουθήσει το κτίριο της Ε.Σ.Η.Ε.Α. και διαπιστώνει ότι από τις 12 παραμένει με τα ρολά ανεβασμένα και με έναν φύλακα, αφού οι επίσημοι εκπρόσωποι της λείπουν σε κοπή πίτας με επίσημο διασκεδαστή τον Σάκη Ρουβά και παρουσιάστρια την έγκριτο δημοσιογράφο Χριστίνα Λαμπίρη, εισβάλλει και καταλαμβάνει το κτίριο. Αυτά όσον αφορά τα γεγονότα που τεχνηέντως διαστρεβλώνονται.
Από κει και πέρα. Οι λόγοι της κατάληψης είναι γνωστοί τοις πάσι και αναλύθηκαν διεξοδικά σε ό,τι η κατάληψη παρήγαγε. Τη μεγαλύτερη σημασία έχουν τα αποτελέσματα. Για 6 μέρες το κτίριο της Ε.Σ.Η.Ε.Α. απελευθερώθηκε από πληροφοριακούς εργάτες των ΜΜΕ, οι οποίοι συναντήθηκαν με ένα ευρύτερο εξεγερσιακό κίνημα, που συνταράσσει την Ελλάδα από τον Δεκέμβρη. Στην κατειλημμένη ΕΣΗΕΑ πραγματοποιήθηκαν για 6 μέρες συνελεύσεις που είναι αριθμητικά ίσες με αυτές που έγιναν σε 7 χρόνια από την επίσημη Ε.Σ.Η.Ε.Α. και ο κόσμος που συμμετείχε σε κάθε μια από αυτές ήταν πολλαπλάσιος από κάθε μία από τις προηγούμενες 6 συνελεύσεις της Ε.Σ.Η.Ε.Α. Αλλά δεν είναι μόνο ποσοτικό το ζήτημα. Άνθρωποι που είχαν ξαναλειτουργήσει στο ίδιο κτίριο, για πρώτη φορά βρέθηκαν να συνδιαμορφώνουν ευρισκόμενοι σε έναν κύκλο εργαζομένων κι όχι σε ένα πάνελ ακροατών των εργατοπατέρων.
Και δεν είναι μόνο ζήτημα μορφής αλλά και περιεχομένου.
Ένας πολυδιασπασμένος κλάδος χιλιάδων εργαζομένων, που στα μάτια της κοινωνίας ταυτίζεται με μια ελίτ ρουφιάνων μεγαλοδημοσιογράφων, σύνδεσε άμεσα την εργασιακή εκμετάλλευση, που δέχεται από τα αφεντικά του με την προπαγάνδα αυτών ενάντια σε μια εξεγερμένη κοινωνία. Σύνδεσε άμεσα την απλήρωτη/ελαστική εργασία στα ΜΜΕ με τον έλεγχο του κεφαλαίου πάνω στη διαχείριση της ενημέρωσης. Σύνδεσε τον αγώνα ενάντια στις απολύσεις στα ΜΜΕ με τη χρησιμοποίηση των μέσων παραγωγής πληροφοριών για κινηματικούς σκοπούς. Σύνδεσε την άμεση δράση σε εργασιακούς χώρους με το ζήτημα της αντιπληροφόρησης. Αυτοί που ο επαγγελματικός τους ρόλος είναι να διαμεσολαβούν τους κοινωνικούς αγώνες, αγωνίστηκαν ενάντια στην διαμεσολάβηση των αγώνων τους.
Οι ίδιοι/ες που μετατρέπουν την πραγματικότητα σε θέαμα συζήτησαν γύρω από την κινηματική χρησιμότητα της εικόνας και του ήχου. Στο μέγαρο της Ε.Σ.Η.Ε.Α. οι πτυχιούχοι που αμείβονται με 500 ευρώ ως επισφαλείς εργαζόμενοι άκουσαν προσεκτικά τον λόγο της καθαρίστριας που παίρνει τα ίδια ως ενοικιαζόμενη εργαζόμενη, με σκοπό να σπουδάσει τα παιδιά της.
Να το πούμε ωμά; Στο δημοσιογραφικό ρουφιανιλίκι αντιπαρατέθηκε η κάλυψη πορειών από τους ίδιους τους αγωνιζόμενους. Στη συνδικαλιστική διαμεσολάβηση αντιπαρατέθηκε η άρνηση μας να συνομιλήσουμε με τον διευθυντή του «Ελεύθερου Τύπου» καθ’ όλη τη διάρκεια μοιράσματος κειμένου στους εργαζομένους του. Εδώ και 30 χρόνια διάφορα σωματεία και αγωνιστές που δραστηριοποιούνται στο χώρο των ΜΜΕ, θέτουν την αναγκαιότητα της λειτουργίας ενός Ενιαίου Συνδικάτου Τύπου. Για 6 μέρες στην απελευθερωμένη ΕΣΗΕΑ συναντήθηκαν δημοσιογράφοι, φωτορεπόρτερ, μοντέρ, γραφίστες, οπερατέρ, σκηνοθέτες, ηχολήπτες, τεχνικοί που προχώρησαν σε δράσεις ενάντια στους εργοδότες των ΜΜΕ και σε διαμόρφωση πληροφοριακού υλικού για κινηματική χρήση.
Αυτή η κατάληψη λήγει αντιλαμβανόμενη ότι τα ρήγματα που έχει προκαλέσει είναι πολλαπλά και τα αποτελέσματά τους θα είναι ορατά στο άμεσο μέλλον. Αυτή η κατάληψη λήγει αυτοκαθοριζόμενη απέναντι στις γελοίες ανακοινώσεις Σόμπολων και Τσαλαπάτηδων, αλλά και στις πιέσεις αριστερών δυνάμεων της Ε.Σ.Η.Ε.Α., που στάθηκαν κριτικές ως προς τις αυτοοργανωμένες διαδικασίες των συνελεύσεων (μα δεν έχετε προεδρείο, δεν ψηφίζετε, δε θα πετύχετε τίποτα με την κατάληψη) και από τη δεύτερη μέρα σιγοψιθύριζαν «φτάνει, ως εδώ». Αυτή η κατάληψη λήγει ανανεώνοντας το ραντεβού με όλους τους ανθρώπους που αντιλαμβάνονται ότι οι κυρίαρχες κάθετες δομές δεν τους καλύπτουν και αποζητούν άμεση δράση απέναντι στην εργοδοτική αυθαιρεσία και έμπρακτη αλληλεγγύη μεταξύ των αγωνιζόμενων κομματιών της κοινωνίας.
Η τελευταία μας φράση στο κείμενο με το οποίο εισβάλαμε στην Ε.Σ.Η.Ε.Α. ήταν «Δεν φοβόμαστε τις απολύσεις, τα αφεντικά να φοβούνται τις άγριες απεργίες». Επειδή δεν είμαστε τίποτα παραπάνω από μια εικόνα από το μέλλον, θεωρούμε ότι προς το παρόν είμαστε ακόμα στην αρχή. Έχουμε πολλά να πούμε και ακόμη περισσότερα να κάνουμε και να πετύχουμε. Παραδεχόμαστε ότι στην απόφαση μας για τη λήξη της κατάληψης νωρίς το πρωί της 16ης Ιανουαρίου βάρυνε η βόμβα των 100 απολύσεων, που εξαπολύει ο Μπόμπολας στο Έθνος και τις οποίες ο πρόεδρος Σόμπολος γνώριζε εδώ και ένα μήνα, αλλά ουδέν έπραξε. Αφήνουμε «ελεύθερο» τον χώρο της Ε.Σ.Η.Ε.Α., προκειμένου οι συνδικαλιστικές της ηγεσίες να μην επικαλεστούν κανένα πρόσχημα για την αδράνεια τους, κανένα άλλοθι ότι λόγω της κατειλημμένης ΕΣΗΕΑ δεν μπορούν να συνεδριάσουν, όπως ίσως θα περιμένουν αρκετοί συνάδελφοι του Έθνους, για να δώσουν λύση. Εμείς πάντως δεν έχουμε αυταπάτες ότι θα το κάνουν, οπότε εις το επανειδείν….
ΟΙ ΕΡΓΑΖΟΜΕΝΟΙ ΠΑΝΤΩΣ ΔΕΝ ΕΙΠΑΜΕ ΤΗΝ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΜΑΣ ΛΕΞΗ…
ΤΡΙΤΗ, 20/01, 20:00, ΤΜΗΜΑ ΕΜΜΕ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟΥ ΑΘΗΝΩΝ (Καλαμιώτου 2): ΑΝΟΙΧΤΗ ΣΥΝΕΛΕΥΣΗ ΕΡΓΑΖΟΜΕΝΩΝ ΕΝΑΝΤΙΑ ΣΤΙΣ ΑΠΟΛΥΣΕΙΣ ΣΤΑ ΜΜΕ ΚΑΙ ΓΙΑ ΤΗΝ ΚΙΝΗΜΑΤΙΚΗ ΑΝΤΙΠΛΗΡΟΦΟΡΗΣΗ
ΚΑΤΑΛΗΨΗ Ε.Σ.Η.Ε.Α.
10-16/01/2009
11/1/09
Ανακοίνωση της κατάληψης ΕΣΗΕΑ από εργαζόμενους στα ΜΜΕ
Δημοσίευση: 10-01-2009 18:37 από Ομάδα TVXS
Συνεχίζεται η συνέλευση 200 ατόμων,δημοσιογράφων αλλά και άλλων ενδιαφερόμενων που κατέλαβαν τα γραφεία της ΕΣΗΕΑ.
Προηγούμενώς είχαν εκδώσει την παρακάτω ανακοίνωση:
ΟΙ ΕΡΓΑΖΟΜΕΝΟΙ ΘΑ ΠΟΥΜΕ ΤΗΝ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΛΕΞΗ…
κι όχι τα αφεντικά των ΜΜΕ
Συνεχίζεται η συνέλευση 200 ατόμων,δημοσιογράφων αλλά και άλλων ενδιαφερόμενων που κατέλαβαν τα γραφεία της ΕΣΗΕΑ.
Προηγούμενώς είχαν εκδώσει την παρακάτω ανακοίνωση:
ΟΙ ΕΡΓΑΖΟΜΕΝΟΙ ΘΑ ΠΟΥΜΕ ΤΗΝ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΛΕΞΗ…
κι όχι τα αφεντικά των ΜΜΕ
Οι χιλιάδες διαδηλωτές-τριες που πλημμύρισαν τους δρόμους πανελλαδικά την Παρασκευή 09/01 απέδειξαν ότι η φωτιά του Δεκέμβρη δεν σβήνει, ούτε από σφαίρες και βιτριόλι ενάντια σε αγωνιστές-τριες, ούτε από την ιδεολογική τρομοκρατία που εξαπολύθηκε τις τελευταίες μέρες από την πλειοψηφία των ΜΜΕ.
Γι’ αυτό η μόνη απάντηση του κράτους απέναντι στη νεολαία και τους εργαζόμενους ήταν γι’ άλλη μια φορά η ωμή καταστολή. Τα ΜΑΤ, έχοντας λυμένα τα χέρια τους από τις διαταγές των αφεντικών τους και την παρότρυνση των ΜΜΕ για μηδενική ανοχή, φιλοδώρησαν με χημικά, ξυλοδαρμούς και συλλήψεις όποιον βρέθηκε απλώς στον δρόμο τους.
Όταν η κρατική καταστολή στρέφεται (όπως στις 09/01) ενάντια ακόμα και σε εργαζόμενους δημοσιογράφους, οπερατέρ, φωτορεπόρτερ, δικηγόρους, που στέκονται στον δρόμο χωρίς να παίρνουν το μέρος των δολοφόνων, γίνεται ακόμα πιο ξεκάθαρο ότι από τα εξεγερσιακά γεγονότα του τελευταίου διαστήματος έχει τεθεί ένα ζήτημα αξιοπρέπειας στον καθένα και στην καθεμία από εμάς που η επιβίωσή του/της εξαρτάται από τον μισθό. Έτσι και κάποιοι/ες που εργαζόμαστε στον χώρο των ΜΜΕ παίρνουμε θέση στο πλάι των αγωνιζόμενων.
Τόσο με την άμεση συμμετοχή μας στον αγώνα ως εργαζομένων, όσο και με τη μάχη που δίνουμε στους εργασιακούς μας χώρους για να μην περάσει η άποψη της εργοδοσίας των ΜΜΕ γύρω από τα γεγονότα, με πιο χαρακτηριστικό παράδειγμα την απόλυση του φωτορεπόρτερ Κώστα Τσιρώνη από την εφημερίδα «Ελεύθερος Τύπος» επειδή φωτογράφησε τους μπάτσους να σηκώνουν τα όπλα μια μέρα μετά τη δολοφονία του 15χρονου Αλέξανδρου Γρηγορόπουλου.
Δεν έχουμε καμία αυταπάτη ότι τα ΜΜΕ ως ιδεολογικός μηχανισμός του κράτους δεν θα κάνουν ό,τι μπορούν για να γυρίσει ο κόσμος στα σπίτια του, το ξέρουμε άλλωστε καλύτερα γιατί δουλεύουμε σε αυτά. Όπως γνωρίζουμε επίσης ότι, για να παίρνει θέση ο κάθε Πρετεντέρης, ο κάθε Τράγκας, ο κάθε μεγαλοδημοσιογράφος υπέρ της κατάργησης του ασύλου και του διαχωρισμού των αγωνιζόμενων σε «κουκουλοφόρους» και «ειρηνικούς» διαδηλωτές, έχουν ανάγκη την καθημερινή σιωπή όλων μας.
Η θέση μας μαζί με τους εξεγερμένους προκύπτει και από την καθημερινή εκμετάλλευση που βιώνουμε στους χώρους εργασίας. Στη βιομηχανία των ΜΜΕ περισσεύουν όπως παντού οι ελαστικές/επισφαλείς εργασιακές σχέσεις, η άμισθη/ανασφάλιστη εργασία, η δουλειά με το κομμάτι, οι υπερωρίες και η εργοδοτική αυθαιρεσία. Το τελευταίο διάστημα, με πρόσχημα την οικονομική κρίση, έχουν επίσης ενταθεί οι απολύσεις και η τρομοκρατία της απόλυσης.
Όπως όλοι οι εργαζόμενοι, βιώνουμε κι εμείς το ξεπούλημα και την κοροϊδία των συνδικαλοπατέρων. Η ΕΣΗΕΑ ως θεσμός στρέφεται ενάντια στους αγώνες των εργαζόμενων, είτε αφορούν στην αντίσταση απέναντι στην εργοδοσία, είτε στην επιτακτική ανάγκη για ξεπέρασμα των εσωτερικών διαχωρισμών και του κλαδικού κατακερματισμού, προκειμένου να δημιουργηθεί ένα ενιαίο συνδικάτο τύπου. Η συντεχνία αυτή, λειτουργώντας άλλωστε ως εργοδοτικό σωματείο, αποτελεί το βασικό στήριγμα των αφεντικών στην προσπάθειά τους να μας διαχωρίσουν από την υπόλοιπη εργατική τάξη, με τελευταίο παράδειγμα τη μη συμμετοχή της στη γενική απεργία της Τετάρτης 10/12.
Για όλους αυτούς τους λόγους, μια πρωτοβουλία έμμισθων, μπλοκάκηδων, άνεργων, «μαύρων», άμισθων και φοιτητών στον χώρο των ΜΜΕ αποφασίσαμε να καταλάβουμε το κτίριο της ΕΣΗΕΑ για να βάλουμε μπροστά όλα αυτά που μας ενώνουν με την αγωνιζόμενη κοινωνία:
-Την αντιπληροφόρηση, σε αντίθεση με την ιδεολογική προπαγάνδα των αφεντικών μας στα ΜΜΕ
-Την άμεση δράση όλων των εργαζομένων στα ΜΜΕ, αυτοοργανωμένα, αμεσοδημοκρατικά και από τα κάτω, απέναντι στην επίθεση που δεχόμαστε.
- ΑΛΛΗΛΕΓΓΥΗ ΣΤΗΝ ΑΓΩΝΙΣΤΡΙΑ ΕΡΓΑΤΡΙΑ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΑ ΚΟΥΝΕΒΑ
- ΑΜΕΣΗ ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΣΥΛΛΗΦΘΕΝΤΩΝ ΤΗΣ ΕΞΕΓΕΡΣΗΣ
- ΔΕΝ ΘΑ ΦΟΒΟΜΑΣΤΕ ΤΙΣ ΑΠΟΛΥΣΕΙΣ, ΤΑ ΑΦΕΝΤΙΚΑ ΘΑ ΦΟΒΟΥΝΤΑΙ ΤΙΣ ΑΓΡΙΕΣ ΑΠΕΡΓΙΕΣ
Κάλεσμα για ανοιχτή συνέλευση ΟΛΩΝ των εργαζομένων στα ΜΜΕ στην κατειλημμένη ΕΣΗΕΑ, Σάββατο 10/1, 20:00
Γι’ αυτό η μόνη απάντηση του κράτους απέναντι στη νεολαία και τους εργαζόμενους ήταν γι’ άλλη μια φορά η ωμή καταστολή. Τα ΜΑΤ, έχοντας λυμένα τα χέρια τους από τις διαταγές των αφεντικών τους και την παρότρυνση των ΜΜΕ για μηδενική ανοχή, φιλοδώρησαν με χημικά, ξυλοδαρμούς και συλλήψεις όποιον βρέθηκε απλώς στον δρόμο τους.
Όταν η κρατική καταστολή στρέφεται (όπως στις 09/01) ενάντια ακόμα και σε εργαζόμενους δημοσιογράφους, οπερατέρ, φωτορεπόρτερ, δικηγόρους, που στέκονται στον δρόμο χωρίς να παίρνουν το μέρος των δολοφόνων, γίνεται ακόμα πιο ξεκάθαρο ότι από τα εξεγερσιακά γεγονότα του τελευταίου διαστήματος έχει τεθεί ένα ζήτημα αξιοπρέπειας στον καθένα και στην καθεμία από εμάς που η επιβίωσή του/της εξαρτάται από τον μισθό. Έτσι και κάποιοι/ες που εργαζόμαστε στον χώρο των ΜΜΕ παίρνουμε θέση στο πλάι των αγωνιζόμενων.
Τόσο με την άμεση συμμετοχή μας στον αγώνα ως εργαζομένων, όσο και με τη μάχη που δίνουμε στους εργασιακούς μας χώρους για να μην περάσει η άποψη της εργοδοσίας των ΜΜΕ γύρω από τα γεγονότα, με πιο χαρακτηριστικό παράδειγμα την απόλυση του φωτορεπόρτερ Κώστα Τσιρώνη από την εφημερίδα «Ελεύθερος Τύπος» επειδή φωτογράφησε τους μπάτσους να σηκώνουν τα όπλα μια μέρα μετά τη δολοφονία του 15χρονου Αλέξανδρου Γρηγορόπουλου.
Δεν έχουμε καμία αυταπάτη ότι τα ΜΜΕ ως ιδεολογικός μηχανισμός του κράτους δεν θα κάνουν ό,τι μπορούν για να γυρίσει ο κόσμος στα σπίτια του, το ξέρουμε άλλωστε καλύτερα γιατί δουλεύουμε σε αυτά. Όπως γνωρίζουμε επίσης ότι, για να παίρνει θέση ο κάθε Πρετεντέρης, ο κάθε Τράγκας, ο κάθε μεγαλοδημοσιογράφος υπέρ της κατάργησης του ασύλου και του διαχωρισμού των αγωνιζόμενων σε «κουκουλοφόρους» και «ειρηνικούς» διαδηλωτές, έχουν ανάγκη την καθημερινή σιωπή όλων μας.
Η θέση μας μαζί με τους εξεγερμένους προκύπτει και από την καθημερινή εκμετάλλευση που βιώνουμε στους χώρους εργασίας. Στη βιομηχανία των ΜΜΕ περισσεύουν όπως παντού οι ελαστικές/επισφαλείς εργασιακές σχέσεις, η άμισθη/ανασφάλιστη εργασία, η δουλειά με το κομμάτι, οι υπερωρίες και η εργοδοτική αυθαιρεσία. Το τελευταίο διάστημα, με πρόσχημα την οικονομική κρίση, έχουν επίσης ενταθεί οι απολύσεις και η τρομοκρατία της απόλυσης.
Όπως όλοι οι εργαζόμενοι, βιώνουμε κι εμείς το ξεπούλημα και την κοροϊδία των συνδικαλοπατέρων. Η ΕΣΗΕΑ ως θεσμός στρέφεται ενάντια στους αγώνες των εργαζόμενων, είτε αφορούν στην αντίσταση απέναντι στην εργοδοσία, είτε στην επιτακτική ανάγκη για ξεπέρασμα των εσωτερικών διαχωρισμών και του κλαδικού κατακερματισμού, προκειμένου να δημιουργηθεί ένα ενιαίο συνδικάτο τύπου. Η συντεχνία αυτή, λειτουργώντας άλλωστε ως εργοδοτικό σωματείο, αποτελεί το βασικό στήριγμα των αφεντικών στην προσπάθειά τους να μας διαχωρίσουν από την υπόλοιπη εργατική τάξη, με τελευταίο παράδειγμα τη μη συμμετοχή της στη γενική απεργία της Τετάρτης 10/12.
Για όλους αυτούς τους λόγους, μια πρωτοβουλία έμμισθων, μπλοκάκηδων, άνεργων, «μαύρων», άμισθων και φοιτητών στον χώρο των ΜΜΕ αποφασίσαμε να καταλάβουμε το κτίριο της ΕΣΗΕΑ για να βάλουμε μπροστά όλα αυτά που μας ενώνουν με την αγωνιζόμενη κοινωνία:
-Την αντιπληροφόρηση, σε αντίθεση με την ιδεολογική προπαγάνδα των αφεντικών μας στα ΜΜΕ
-Την άμεση δράση όλων των εργαζομένων στα ΜΜΕ, αυτοοργανωμένα, αμεσοδημοκρατικά και από τα κάτω, απέναντι στην επίθεση που δεχόμαστε.
- ΑΛΛΗΛΕΓΓΥΗ ΣΤΗΝ ΑΓΩΝΙΣΤΡΙΑ ΕΡΓΑΤΡΙΑ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΑ ΚΟΥΝΕΒΑ
- ΑΜΕΣΗ ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΣΥΛΛΗΦΘΕΝΤΩΝ ΤΗΣ ΕΞΕΓΕΡΣΗΣ
- ΔΕΝ ΘΑ ΦΟΒΟΜΑΣΤΕ ΤΙΣ ΑΠΟΛΥΣΕΙΣ, ΤΑ ΑΦΕΝΤΙΚΑ ΘΑ ΦΟΒΟΥΝΤΑΙ ΤΙΣ ΑΓΡΙΕΣ ΑΠΕΡΓΙΕΣ
Κάλεσμα για ανοιχτή συνέλευση ΟΛΩΝ των εργαζομένων στα ΜΜΕ στην κατειλημμένη ΕΣΗΕΑ, Σάββατο 10/1, 20:00
Σκοτώθηκε ο φωτογράφος του Γιάσερ Αραφάτ
ΣΚΟΤΩΘΗΚΕ Ο ΦΩΤΟΓΡΑΦΟΣ ΤΟΥ ΓΙΑΣΕΡ ΑΡΑΦΑΤ ΙΧΑΜΠ ΑΛ-ΟΥΑΧΙΝΤΙ
φωτογράφος και εικονολήπτης του Γιάσερ Αραφάτ.
Με τη φωτογραφική του μηχανή και την κάμερά του, είχε καταγράψει
όλες τις δραστηριότητες του εκπλιπόντα ηγέτη των παλαιστινίων Γιάσερ Αραφάτ,
τόσο όσο ο Παλαιστίνιος ηγέτης ζούσε εκτός των Παλαιστινιακών Εδαφών, όσο και
μετά από την επιστροφή του ύστερα από την υπογραφή της Συνθήκης του Οσλο,
στις αρχές της δεκαετίας του ΄90.
Το σπίτι του στη Γάζα επλήγη από ισραηλινή οβίδα και ο αλ-Ουαχίντι
βρισκόταν στο μπαλκόνι του διαμερίσματος συγγενών του, στον πέμπτο όροφο οκταόροφης πολυκατοικίας, όταν οβίδα από ισραηλινό άρμα μάχης έπληξε το κτίριο προκαλώντας την κατάρρευση του μπαλκονιού.
Σήμερα εργαζόταν ως φωτογράφος και εικονολήπτης για την παλαιστινιακή τηλεόραση.
αναδημοσίευση απο http://triklopodies.blogspot.com
Οι αντιδρασεις των διεθνων οργανισμων για την Γαζα(χωρις σχολια)
απο την σελιδα της UNISEF
29 Δεκεμβρίου 2008
Δήλωση UNICEF για την κατάσταση στη Γάζα
http://www.unicef.gr/news/2008/n081229.php
Αθήνα, 5 Ιανουαρίου 2009
ΕΚΚΛΗΣΗ ΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΕΠΙΤΡΟΠΗΣ UNICEF
ΓΙΑ ΤΗ ΣΩΤΗΡΙΑ ΚΑΙ ΠΡΟΣΤΑΣΙΑ ΤΩΝ ΠΑΙΔΙΩΝ ΣΤΗ ΓΑΖΑ
http://www.unicef.gr/whatsnew.php
απο την σελιδα της
Υπατης Αρμοστειας του ΟΗΕ για τους Προσφυγες
(UNHCR)
No. 09/01 Τετάρτη, 7 Ιανουαρίου 2009
Έκκληση για τήρηση των ανθρωπιστικών αρχών στη σύγκρουση στη Γάζα
απευθύνει ο Γκουτέρρες
http://www.unhcr.gr/Press_Rel/1_2009_7Jan.htm
29 Δεκεμβρίου 2008
Δήλωση UNICEF για την κατάσταση στη Γάζα
http://www.unicef.gr/news/2008/n081229.php
Αθήνα, 5 Ιανουαρίου 2009
ΕΚΚΛΗΣΗ ΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΕΠΙΤΡΟΠΗΣ UNICEF
ΓΙΑ ΤΗ ΣΩΤΗΡΙΑ ΚΑΙ ΠΡΟΣΤΑΣΙΑ ΤΩΝ ΠΑΙΔΙΩΝ ΣΤΗ ΓΑΖΑ
http://www.unicef.gr/whatsnew.php
απο την σελιδα της
Υπατης Αρμοστειας του ΟΗΕ για τους Προσφυγες
(UNHCR)
No. 09/01 Τετάρτη, 7 Ιανουαρίου 2009
Έκκληση για τήρηση των ανθρωπιστικών αρχών στη σύγκρουση στη Γάζα
απευθύνει ο Γκουτέρρες
http://www.unhcr.gr/Press_Rel/1_2009_7Jan.htm
Εγγραφή σε:
Αναρτήσεις (Atom)
....Αυτη η λογικη του συστηματος...
απο την μια οργανωνουν εκθεση του δημιουργου και απο την αλλη τον κατηγορουν για φθορα ξενης περιουσιας. Τελικα οι οργανωτες της εκθεσης η πιο σωστα οι κριτικοι τεχνης μπορουν να αποφασισουν με την τεχνη του γραφιτι, ειναι νομιμη η παρανομη η και τα δυο(η οποτε τους συμφερει);
Θετω ομως και τον εξης σοβαρο προβληματισμο στο φωτογραφικο πρακτορειο η πιο σωστα σε ολα τα φωτοπρακτορεια και τους οργανισμους πνευματικων δικαιωματων ολων των δημιουργων φωτογραφων και αλλων:
του περιφημου δημιουργου της Ποπ-Αρτ, Αντυ Γουορχωλ οταν για τα εργα του(μεταξοτυπιες) αντεγραψε καραμπινατα τις φωτογραφιες του Τσε Γκαβαρα, του Μαο Τσε Τουνγκ, της Μορνοε και αλλων προσωπων, αυτοι οι μεγαλοι φορεις του κανανε μηνυση ;